看完《聽心的孩子──好好說再見》這個話劇，感受到編劇吳乙言和導演盧偉力沒有說出來的話：一切要有心！自發愛別人、愛孩子的心！大人也要有童心，更要了解童心！
魯迅也有鐵漢柔情的一面，具有「俯首甘為孺子牛」的情懷。許多人都知道他是中國小說的研究者，卻不知道他也是中國兒童文學的啟蒙者。
筆者近年參與評審CASH正統作品，可是與頒獎禮緣慳一面。今年躬逢其盛，真是大開眼界。近日撰寫《香港志》流行音樂篇中不少傳奇人物，紛紛在眼前出現。例如上世紀60年代樂隊主力泰迪羅賓、馮添枝、聶安達等。
本書的趣味基本由學術經歷、邏輯、思辨來推動；可是如果讀者和我一樣，進入到蒲氏敘事風格裏，你會感受到，自有一種詩意，是與學術、與邏輯並行而來的。
「大力」在粵語中能用作形容詞。如《世說新語‧任誕》：「王曰：『向有大力者負之而趨。』」合乎古代漢語的習慣。
自古天子面南而治，天子坐在北面向南成了標準。從術數的角度，南方為太陽所居正殿，天星上太陽為君王，代表皇帝。
本年度的歷史人物選舉，以國安為主線，主題為護疆守土·安國惠民。整個選舉活動共分3部分，為投票活動、專題研習比賽以及舞台劇公演，開放予全港學校師生參與。
在尋找真正自己的歲月，我們會不會「青春與衰老交替」。綠騎士是要畫出「朝如青絲暮成雪」的人生經歷來。尋覓理想，誰不想呢？不過，不是每個人都可以夢想成真的。
這可說是一篇千古奇文，有其特殊價值，特別在書法藝術方面，內容涵蓋天文、歷史、地理、倫理、修身、治國方方面面的知識，都可在抄練中學習。
術數名家文相濡分析，2024年烏克蘭將有大難，而中俄兩國必定互相合作，俄烏戰爭最快明年結束。一起聽聽他用獨特的角度分析。
《英氣：阿咩正傳》一書描繪了一段另類的香港現代史。當中的主角阿咩，即筆名石中英的楊向杰在節目《流金歲月》中邀請不同嘉賓對談，藉此還原當年一些不為人知的歷史情況，今集邀請著名歷史學者丁新豹教授一起談談。
從楊陽的技藝、對樂段的細緻處理、與拍檔的合作、和與樂團的融合而言，楊陽是一個不折不扣的古典小提琴家，水平更或甚高於部分知名的獨奏家。
戈爾巴喬夫可能是在籌劃着另一「世紀大刁」，推動蘇聯跟美國和西方在世界和平上合作？
資深傳媒人、藏書家、專欄作家兼「老總書房」創辦人鄭明仁周日（3日）晚上辭世，享年70歲。「老總」生前最為人津津樂道的是，他對香港早年通俗文學經典作品的鑽研及收藏，對於本地報業及文壇歷史如數家珍。
阿咩年少時受共產思想影響，1967年被捕入獄，父親極為震撼，兩代不惜反目。兜轉一番，後來還是繼承了祖輩的買辦DNA，當起改革開放後的中外國企之間的中介人，並且促成了中國企業首宗著名的國際併購個案。
是次演出由奧地利指揮家漢力克領導香港管弦樂團，更請來2018年作世界首演的Camille Thomas作權威演繹，演出《水仙女》幻想曲、《德伏扎克第八交響曲》等曲目，每一首作品都有各自亮點。
11月2日，香港出版總會為「故宮館藏× 香港非遺」展覽在深圳市深業上城舉辦開幕禮，香港特別行政區署理文化體育及旅遊局局長劉震表示，港府與社會各界一同努力，在全民閱讀工作上深入推進。
名城古剎，千多年來，歷盡滄桑，走過創建初期的輝煌歲月，鐮倉戒律復興時的中興，也經歷了近世江戶時代的衰落。如今，仍見證着天平時代文化的蓬勃興盛。
許先生一直是一位前瞻者，他從前現代走來，身處現代文明的漩渦，窺見了許多後現代的問題。這位世紀老人的警世恆言，處處散發着思想的輝光和對人類文明的終極關懷。
談錫永著作之豐，近代無人能望其項背，百年後必成本代的大家。
在⽂化積累豐厚的⼟壤上，譬如蘇州，踢到⼀塊⽯頭也講究來頭，踢到螃蟹殼、螃蟹腿，也要撿起來研究研究──出產在蘇州吳中的陽澄湖⼤閘蟹，應該是⻘灰蟹殼、⽩肚、⿈⽑、⾦爪……
麥當勞近來發生食物安全事件，與特朗普到訪有什麼關係？梅花易數有什麼特色？煞入中宮代表什麼？一起聽聽易學家侯天同的分享。
香港的文字使用，獨一無二。文字是溝通的工具，只能表達本地方言的文字，就是拒其他華人於千里之外。公共場所只用中文，就是不顧非華人的感覺──遊客、居民。
本港當代視覺藝術，如八仙過海，各顯神通。王建曉踽踽獨行，耗時費力用刮刀精雕細鑿，多重的調試，難能可貴的毅力，獨創其圖案格式的油畫裝飾美！紋樣新頴，卻淵懿古茂。
說一生有多麼長，回想起來不過瞬間，就都過去了。第一次到台灣，夜訪瘂弦，第一次見詩人和他的妻子橋，像是昨天的事，原來已是半個世紀前的見面了。
即將舉行的美國總統選舉特朗普捲土重來，賀錦麗代拜登為民主黨披甲上陣，究竟誰可以入主白宮，術數名家文相濡從風水命卦、兩人及其副手八字詳細分析後，指特朗普可以重返白宫，聽聽他怎樣說。
傳道，不只是一份價值觀，也是一條跑道。身為人師，既要了解自己的有限，也要明白我們對學生的最後角色，就是讓學生超越自己。如果每一位學生都對老師亦步亦趨，這是人類文明的災難，是人類發展的最大障礙。
我們仍然在發掘，然後取用金庸小說的文化意涵，甚至十分着重由此衍生的經濟利益之時，可有想過我們對金庸的內心，是否經已看得一清二楚，或只不過是一知半解呢？
今次能夠欣賞到兩位法國大師級演奏家同台合作，演奏水平與互動的作用，的確令人意想不到。特別是卡普松，他過往的沉實，似乎更蛻變為沉澱，而且更能在細微之處，演繹出變化。
筆者慕名觀賞上周六《梁山伯與祝英台》在香港文化中心大劇院的下午場。音樂更多是根據劇情的編排而重新創作，而劇情的一些關節點也有別於原曲。既有新鮮感，也有問號。
