《星空奇遇記》在人類文化上（不只美國文化上）可是有重大意義，其實與新中國的外交理念相當一致。
上月香港國際電影節首演的《尚未完場》，由歷史學者祁凱達和編導徐岱靈攜手製作，尋覓曾經被譽為香港「娛樂大亨」歐德禮（Harry Odell）的傳奇一生。
迪士尼公司計劃再次大規模裁員，數千人失業，包括娛樂部門約成半員工。裁員或將涉及電視、電影、主題公園與其他每一個部門的職位，並影響迪士尼所在的每個營運區域。迪士尼集團是否也逃不過由盛入衰的政治苦命？
《給十九歲的我》榮獲第41屆香港電影金像獎最佳電影，令這部極具爭議性的電影再次成為城中熱話。它被稱為紀錄片，為電影種下禍根。
不論票房亦不論獎項，要港產電影真正翻生，我認為更重要的是不再逃避風險。
第41屆香港電影金像奬頒獎典禮周日（4月16日）在香港文化中心舉行。引起爭議的紀錄片《給十九歲的我》奪得最佳電影獎。鄭秀文憑《流水落花》奪得最佳女主角；劉青雲則憑《神探大戰》奪得最佳男主角。
諾瑪珍（藝名瑪麗蓮夢露）在她的作品中最後的一句話：「我的生活實在太好了，最終要受到處罰的。」生活不如人意，但她還是要活得精采，不肯妥協。
《星空奇遇記》是世界科幻經典，強調宇宙不同種族的命運共同體，只是設定中無意滲透了大美國主義。而中國因為自己的歷史造就的包融，《流2》的背景設定是比較種族平等的。
資深演員吳耀漢病逝，終年83歲。香港電影工作者總會發言人田啟文接受查詢時表示，聯絡到吳耀漢家人證實死訊，家人希望低調處理，不想講太多。
筆者很榮幸訪問《末戀．無愛合約》的編導張達明先生、女主角張雅麗女士和男主角王維先生。與跟他們深情對話後，筆者看到戲內戲外都可以有藝術元素：尊重、包容與愛的付出。
第80屆威尼斯電影節周一（3月27日）公布本港演員梁朝偉獲得終身成就金獅獎，是首位華人演員獲得這項殊榮。與他同時獲得此獎項的還有意大利女導演莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）。
由時空穿梭說到持續修行，但同時也擁抱當下及朋友至親，這就是《重啟人生》最厲害的地方。
雙重標準，真是港式世界公民論的核心元素，相當站不住腳，也無比「怪異」。但用在嘲弄或批評自己的國籍和同胞上，卻如此理直氣壯，正義凜然，仿如站在虛浮無根之高地上的道德判官，着實令人speechless。
為什麼人們經常說政治歸政治，文藝歸文藝，法律歸法律，社會歸社會，各有所能，但現實中卻經常混淆不清，甚至扭作一團？
韓劇《夏天不上班》、日本電影《我是千尋》都是2023年推出的新劇集、電影，說的是兩女性的故事。《夏天不上班》只有第一集好看，《我是千尋》是近期少見的日本電影佳作。
這幾年來，奧斯卡得獎電影的娛樂性大減，政治意識的正確性大增。變成許多著名的大製作，以無法或無心成為奧斯卡競選電影為榮。
第95屆奧斯卡頒獎典禮在美國洛杉磯舉行，電影《奇異女俠玩救宇宙》成為大贏家，女主角楊紫瓊贏得最佳女主角。
近年內地影視界佳作不斷，這些作品有一個共同點，就是敢於揭露現實生活中不公不義的醜惡現象，真實而且深刻，因此引起廣大民眾感同身受的共鳴，增強對中央反貪打黑行動的信心。
只要市場有包青天的心理需求，法庭戲就會大賣。黃子華飾演毒舌大狀，顯示香港人在當前的法治心態之下，像從前寄情於《射雕英雄傳》郭靖，現在找到了他們的包青天。
《五月的青春》帶出來的訊息：「韓國人敢面對史實」，需要勇氣，值得嘉許。
現實生活中，有別於劇情所述，道德絕對不是common sense。我們需要良好制度，而不是道德判官。
此劇很值得一般觀眾及讀者欣賞，和特別是在生活上已感到沒有動力，對生活迷惘，終日混混噩噩、虛耗光陰，對人生沒希望，沒朋友，終日埋頭電腦遊戲、荒廢學業或事業的隱青們深思！
Netflix推出的《大滿之路》（Break Point），讓我們有機會看到一眾球手，在球場以外的人生取向是怎樣的。球場外，球手也是要生活，他們愛怎樣過日子，我們都想知多啲。
為了賺點外快，初出茅蘆的張婉婷跟着BBC拍了一個關於香港圍村的紀錄片，她體會到，「拍電影是莊重的。那時候，我才第一次真正想拍電影，決定不做記者了。」
港片大時代，少年無罪，明日有理。都是香港製造，古老闆你忍心「紙皮婆婆」慘成這大時代的collateral damage？
香港是一個十分開放的國際商業城市，但是在體育運動方面的發展就依然有很大的進步空間，政府及企業可以投放更多資源去經營體育事業。
這3年，我都在香港過年，發現一個頗有活力的新氣象，就是側重香港味道的電影回來了。
命運是否可以改變呢？看似一切已成定局，但只要肯退一步，換另一個角度看問題，悲劇可以變成喜劇的。
楊潤雄錯了，只是批評他的往往錯上加錯，他們都欠港產片一個交代！
《一年級學生》是真人真事改編的電影，拍得煽情，控訴力強。為當年肯雅的茅茅部族抗爭，提供一個非西方的閱讀角度。
