2019至2020年的政治風波後，香港不少人遭逢到一種絕對價值的崩塌，陷入了虛無主義的狀態。後真相時代的出現，令人們只能在虛無主義中不斷輪迴，無法解脫。
為了賺點外快，初出茅蘆的張婉婷跟着BBC拍了一個關於香港圍村的紀錄片，她體會到，「拍電影是莊重的。那時候，我才第一次真正想拍電影，決定不做記者了。」
「在同學心目中，我不是高高在上，不是導演話晒事的。拍這部紀錄片，我學曉與同學溝通，與她們做朋友。我是卑微的聆聽者。」
他和婉婷是夏日的童話，公認的夢幻組合，本心一致，永熾着創作的熱情，實證了香港影片的黃金歲月，見識過合拍電影的大千世界，拿到了大榮耀，也嘗過不被理解，40年，始終不離不棄，示範着電影人質樸迷人的身段。
羅啟銳細心體貼、敏銳而溫柔，透過他的視角，我們得以了解社區和人與人之間的獨特連繫背後的故事，他簡潔有力的文字和圖像，成功引起大眾共鳴與動容，連接我們的靈魂，讓我們成為一個充滿愛的社區。
大半生的相依，你就像陽光和清水，一切都那麼理所當然！沒有了陽光和清水，如何活下去啊？
從此我們俯照維港的波心，仰看獅子山的雲影，那片交會的光亮中映照的玻璃新城，是如此的永遠不再一樣。
羅啟銳大導演於今離世而去，是我們明原堂，香港大學，香港和內地同胞，全球華人，以至全人類在電影界和演藝界相當大的損失。
羅啟銳做足資料搜集。他的童年，也正是《歲月神偷》的年代，有說電影有着羅啟銳少年時代的影子。2010年推出的《歲月神偷》，往後推算過去，半個世紀前，可是羅啟銳的童年好時光。
把《花樣年華》與《玻璃之城》放在一起比較，其實有欠公允的。前者是劇集，片長16個小時。後者是部電影，片長兩個小時。交代兩代人的故事，前者可以慢慢道來，甚至說完可以再說，喋喋不休。
近日，一套名為《好好拍電影》的紀錄片在香港各大戲院火熱上映中，而紀錄片的主角正是香港揚名國際的電影導演許鞍華，其多套電影如《天水圍的日與夜》深入民心。港大為此舉辦了一場對談會，大談她們的理想。
張婉婷憶述，九七將至，大家都感到很迷惘。最令她難過的，是她曾經住宿過的香港大學女生宿舍何東夫人紀念堂要拆卸，她唯有在拆卸前拍一部電影，記錄在港大的生活，於是便有了《玻璃之城》。
