帝女花65年

「誰教生長帝王家，玉葉瓊枝薄命花，夫婿多情甘共死，千秋碧血染宮紗。」（註1）

1957年仙鳳鳴劇團第四屆演出了唐滌生撰寫的《帝女花》，至今已65年。筆者年幼只於60年代末仙鳳鳴重演時看過8場的第二版，雛鳳的則在香港大會堂看。電影版刪了「寫表」、「上表」兩場，最沒看頭。

思陵長公主

《帝女花》是唐滌生為仙鳳鳴花了不少心思打做的唯一一齣宮廷戲，原劇是清代黃韻珊的崑曲本，主要根據明末吳梅村的《思陵長公主輓詩》寫成。原來思陵公主徽娖（後諡長平，唐為名字拗口，改為徽妮）被崇禎劍傷後得外戚周鐘救回私邸，五日復甦。清順治二年時，公主曾上書：「九死臣妾，跼蹐高天，願髡緇空王，稍申罔極。」欲遁入空門，清帝不許，更復命周世顯為駙馬，並賜田土邸第金錢車，錫予有加。

公主無奈，鬱鬱寡歡，翌年病卒，葬廣寧門外（註2），清人張宸代駙馬周世顯作「長平公主誄」。唐滌生把黃劇香劫後段大幅修改，駙馬是長平所選而非清帝配婚，二人是為安父救弟而允婚殉國。劇情由「樹盟」的針鋒相對到互相傾慕，風雲驟變，金殿被刺，到逃禪相認，寫表上表，全劇在最緊湊處突入幽怨哀慟，再計算策劃以迫清帝葬父釋弟，情節是步步緊迫，使觀眾喘不過氣來。

末段一曲古曲《塞上曲‧粧台秋思》因唐滌生填上「落花滿天蔽月光」而家傳戶曉，原曲寫昭君初到塞外顧影自憐、愁思無語的情景，借在「香夭」處，正與長平世顯兩人殉國的心境相若，自是感人甚深。

自古遭兵擾偏嗟擁樹妨^（註3）

由桃花源粵劇工作舍重新編訂及推出的《帝女花》65周年重塑版是繼承唐滌生「沒有完成不能改的劇本」的囑咐，體現了時代科技與傳統劇目的融合再生。開始時以一段段聲、影讓老觀眾生出對前輩名伶的思念，也重拾舊時的記憶。對新的觀眾，尤其是年青一輩來說，也是一些預告。

「樹盟」一段節奏明快，橋段改變不多，但多加了昭仁公主的戲碼，梁非同是當下新進花旦，唱做有一定的水平，公主賜酒，太監宣讀聖諭冊封駙馬。宮人報上李闖入關，音光配合，公主駙馬和詩，便已轉入第二幕「香劫」。簡約而明顯構思甚久的場景，以3個重檐殿頂垂下作為太和殿，兵荒馬亂時三重殿頂左傾右側，加上兩重絲幕上投射熊熊火光，視覺上感染了兵凶戰危的氛圍，使崇禎殺女一幕更有所據。有謂昭仁死前控訴崇禎不仁，但來犯者是亂賊而非清軍，從來亂賊多是姦淫擄掠，不選手段之輩。崇禎一句「狠心為保你玉晶瑩」，為的是保長平的貞操。

君非亡國君亡在群臣無抱負^（註4）

原劇第三幕「乞屍」刪去，改以崇禎「自縊」，崇禎性格多疑，優柔寡斷，剛愎自用，諉過於群臣，他雖孜孜求治，但繼位時明朝早已內憂外患，水、旱、蝗災並發，執政17年換了50多名首輔，以至無人可用，也無人可分憂。

廖國森在「香劫」和「自縊」兩段中以靚次伯的平霸腔加上「南撞北」（註5）的唱腔，間以唱偏、收倔，頗有四叔的風味。「乞屍」一段以口古帶過，布幕上投射出行書「驚聞樓下語，屍橫血泊中，望屍沉江海，存貞自毀容，徽妮絕筆」，要知徽妮十五，閨閣少女，應以簪花小楷寫成為佳。

飄渺間往事如夢情難認^（註6）

「庵遇」與「相認」一氣呵成，《雪中燕》、《寄生草》的無奈、落寞，道出長平與世顯的劫後淒迷，一段段口古，把世顯的焦慮與長平的懼怯形成矛盾的對比。《秋江哭別》進入了深層的拉鋸，到世顯以死相迫，長平才「不認不認還須認」。我看的那一場花旦拿捏到位，小生則尚久火候，且漏去「有情生死能相會，無情對面不相逢」一句，使「庵遇」稍覺失色。要讚賞的是這兩幕的布景處理非常可喜，移動而旋轉的舞台增強了可觀性，淡淡的輕煙更覺庵堂清淨，耳邊則是生旦爭持，有趣。

一杯心血字千行^（註7）

「迎鳳」與「上表」是劇中重要的一段，寫出長平的愛恨分明，世顯的經世治亂之心，「眼前一段姻緣路……狂士未糊塗」。移動的舞台，把「迎鳳」帶去「上表」。這段生旦的口古對唱流暢自然，小生間有一點任姐的身影，千斤唸白四両唱，這一段頗有可觀。「上表」是小生口古最為挑戰的一段，小生與老生的對峙到花旦上場「公主一哭撼帝城」，以帝女花中歌詞作布景，自有一番含意。