從M+博物館展出的貝聿銘「人生如建築」展品可以看得出，一位令世界各國，不論是普通市民，還是地產大亨、哈佛教授，還是中國農民都欣賞的空間創造者，不只是設計一座建築物，還要向世界推薦他的人生觀。他的哲學，竟得到不同文化的人認同讚賞。
赴美醉心研究建築
原來他決定去美國留學，不是父親的命令。那個時代的亂世中國，確是令人想出逃。但貝氏不知是否想迴避敏感的政治問題，他自己解說是因為在中國看了Bing Crosby電影，嚮往美國大學生活，以為那是自由、瘋狂、刺激的一種次文化。
當時，他明顯已經醉心建築學，原本在賓州大學念建築，後來轉去麻省理工學院（MIT）時念工程，但藝術天份得到賞識，又轉回念建築。但MIT那些一味懷念舊日建築設計的教授，令崇尚現代主義的貝缺乏方向。他嫌MIT太守舊，跟了未來太太去哈佛念碩士。
在M+展館最有趣的是，看到貝初期去美國留學時的家書，像財政預算，也更像業績報告，難以相信出自這位感性的藝術家手筆，大概因為是和父親通訊。通常父子關係都比較流於規範化，想起我們和子女書信，已變成WhatsApp這種簡短形式，內容依然離不開「錢夠不夠」這個最老的話題。
為燥狂炒樓大亨工作
自哈佛大學畢業後 ，貝聿銘加入紐約名牌建築師樓Webb and Knapp。在展品照片中看到的貝，在一堆半點沒有藝術家形象的肥胖、中年白人中間，顯得格格不入。
但世事往往出乎意料之外，貝在這間建築師樓遇上了燥狂炒樓大亨Zeckendorf。這位是典型的魯莽投機炒樓大孖沙，像特朗普一樣，喜愛在一對一的洽談中欺壓對手。經他買賣的紐約地皮，包括聯合國總部、洛克菲勒中心等。
像書生的貝竟然深受Zeckendorf喜愛。貝為他設計的辦公室內，可以看得出Zeckendorf這個人很注重洽談中，時刻要盡佔優勢：他的圓形寫字枱在一間圓形辦公室內，對手百分百在他掌握中。他可以控制燈光和圓形辦公枱高度去唬嚇對手，辦公枱上的控制台，上面全是50年代「超高科技」按鈕，任他因應需要調較。
像巴薩隆拿的Gaudi和地產大亨Guell一樣，每一位建築師都需要一位地產商的賞識，像伯樂和千里馬、畫家和富可敵國的教皇，總要有人把一位天才建築師的大膽、具創意的設計，變成石屎和玻璃。
當然，貝很快便自己開建築師樓，而Zeckendorf亦在1965年踏上破產之路。
成名之作
貝的成名之作是甘迺迪總統圖書館設計，在眾多設計中脫穎而出。每位美國總統都可以在他離任後，獲建一所以他命名的圖書館。這間圖書館由甘迺迪親自選址，哈佛大學原本是不肯讓出這幅地的，但為了一位在任被刺、為國捐軀的總統，大概沒有什麼人可以說不了。
我最喜歡的貝聿銘設計的美國首都國家美術館東翼（National Gallery of Art Washington, East Wing）。其實我去美術館，通常都會留意建築多於展出的作品。因為一間好的美術館，不單能夠控制採光、空間感、公眾的聚焦點等等，更可以提供一個欣賞展品最舒適的環境。看罷M+的展品，我決心要去美國華盛頓一趟，看看這間美術館。
甚具爭議的羅浮宫入口
而貝最膾炙人口，卻甚具爭議的作品，一定是羅浮宫的入口──玻璃金字塔了。他在一段訪問中說，自然光很不穩定。如果正射藝術品，當然會損毀具有幾百年歷史的油畫；如果光線不夠，又影響人們欣賞藝術品。所以一間好的美術館，一定要能夠控制採光。可惜我們今天去的羅浮宮，採光是我去過的美術館中最劣質的一間：天花上面的燈光，很明顯不是自然光，卻在展品的玻璃鏡框上反光。當然貝不是負責這一方面，看來，他的意見沒被採納。
貝負責設計的部分，是改建不合符現代大量遊客需求的羅浮宮入口，將停車場改變成一個地下入口；將原本是J型的羅浮宮擴建為U型，再在地下入口上方加建一個玻璃金字塔。如今看來，確是很便利用家，又可以為古老的羅浮宮加添一些有趣的現代感。
但是當時這個設計極具爭議，尤其是在一些有政治目的（時任總統是左傾的密特朗）或傳統保守的藝術界人士眼中，這個簡直是褻瀆了法國幾百年歷史的設計；連貝想在入口裝設自動電梯，也被攻擊為不美觀。如今看來，密特朗總統確有護駕之功。可想而知，一位大膽有創意的建築師，都需要背後支持他實踐設計的人。
這次貝聿銘的展覽非常精彩，我們可以方便地在M+看到。香港人真是身在福中不知福，未看的人快些去吧！
