香港城市室樂團在創辦人及藝術總監黎燕欣（Leanne Nicholls）的帶領下，除了舉辦正統的古典音樂會外，經由她親自構思策劃的不同主題的推廣音樂會或原創音樂劇，基本上可謂源源不絕，每次在舞台上的吸睛布景，心思絕不比音樂部分少。或應該說，即使觀眾不大懂得欣賞音樂，也能夠欣賞舞台上的一切充滿美術元素的悅目畫面。這種形式，在香港城市樂團來說，已是駕輕就熟的強項。
筆者觀看的是兩場節目中的首場。而這次的原創音樂劇「《鯊鯊音樂劇》深海保育‧樂‧舞‧繽紛」（Shark Symphony – A Deep Sea Musical Encounter），內容亦與早前樂團其他音樂劇一樣，與動物有關，但卻遷移至發生在本港的深海餐廳。舞台的設計，這次樂團用上小組形式，由樂團首席陳詩韻擔任總監領奏。樂器的聲音全經由揚聲器播放。小組位處在舞台的最後面，被一道半透明的薄紗簾遮蓋，而深海環境發生的一事一物的投影，就在這道紗簾和舞台四邊，流動的海洋動感氣氛充滿電影感，效果是相當不錯的。
深海裏的動感氣氛
音樂劇的重要元素，離不開音樂和演唱。這次參加的演員眾多，但擔任演唱的卻只有兩位。其餘的均為只演不唱的演員，或是演奏者也站出來粉墨登場，又或是在舞台上佔了特多比重的舞蹈或形體特技演出。整個故事其實環繞着最後才出場的鯊魚，因為客人們都希望吃到矜貴的魚翅，而餐廳老闆娘最後亦因為嫁女的體面排場，堅持殺吃從鯊魚身上取下的魚翅。
嚴格來說，這個演出滿足了大人、兒童的不同要求，要明白的就明白，不明白的就不明白。對白裏有曖昧而不粗鄙的暗示、舞姿裏也有性感的表現。不同的舞蹈或形體演出，也就代表着不同海產生物（亦是該餐廳的招牌桌上食物）的型態。3位冶艷紅衣女郎Justine Marika Claravall、Paige Fitzmaurice及Lauren Beare跳出性感而健康的「龍蝦舞」，有如百老匯舞蹈或巴黎麗都女郎一樣，燦爛的笑容與豪情的舞步，非常吸引。
在香港較少機會觀看的肚皮舞，則由3位仿效水母群擺動觸鬚的閃光白衣小姐吳韻芝、盧佩雯及張樂嘉演出，既有中東與埃及舞蹈的意態撩人，亦有表現水母優雅的高貴氣質。更加意想不到的是，當中亦加入了中國舞元素。李拓坤穿起中國古代武林服裝，以劍舞代表劍魚的凌厲姿態。李拓坤並非像一般中國舞男演員那種勁力十足、虎虎生威的武功，他的身軀流動圓熟，揮舞手中的軟劍，眼到手到意到，每一下的柔力都從手臂伸延至劍尖，配合輕快的步伐，完全是一場太極劍舞的演出。
隨着如波濤一般不能停止的洶湧，另一位飾演魔鬼魚的旋環藝術家/運動員陳逸晨，張開了四肢穿上魔鬼魚裝，靠着身軀頂着巨環的離心力，縱橫於整個舞台，與水族館裏的大魔鬼魚遨游真的非常相似而且震撼。而頭戴大型發光透明球罩的容熹彤，扮演一條燈籠魚，由兩位敲擊樂手吳美瑩及鄭美君，拉奏刺耳的水琴伴奏。
而另一粉墨登場的豎琴演奏家譚懷理，帶着面具穿上禮服裙，代表着比目魚的姿態，伴隨着身體的少少節奏擺動，為跳華爾茲的演員作伴奏。而容熹彤與何菁遙以柔身術，有如藝術體操一樣表現海龍和海蛞蝓。演出中亦包括疊羅漢的雜技，一家三口的The Acrofamily，除了之前曾扮演食客外，原來父母女兒Corina Sucre、Daniel和Ainara Sierralta均為雜技員，他們人疊人的演出，扮演着深海雪人蟹，當中帶着驚險而危險的難度動作。而整部音樂劇圍繞的主題──鯊魚，則由本港的霹靂舞蹈員曾子驊扮演，他靈活而反覆的強勁舞蹈動作和豐富的演技，代表着鯊魚被捕殺時拼命逃走、掙扎及死亡的激烈過程。
這個演出的最重要部分，其實是集大成的仿如馬戲團的表演。服裝也漂亮，顏色的配搭在舞台燈光下非常好看。而演出者臉上細緻的特技化妝，也令一眾演員的輪廓突出而亮麗；而在正常的人的化妝上，顏色亦自然柔和，令飾演人的演員們，樣子標緻好看。
收混音等技術須重新審視
而在音樂與歌曲方面均為原創，樂團演奏所需的技巧，聽上去好像難度不及一般古典音樂會高，不過陳詩韻的小提琴獨奏，技巧卻相當完美。其中有份擔任作曲、飾演鯊魚專家的Antti Paalanen，下半場亦有演奏手風琴片段，而他亦以低沉的氣聲（西伯利亞喉音唱法），增加鯊魚出沒時的氣氛襯托。他以一個小小的踏板Stombox，打出強大的低音節奏，以取代大鼓的演奏，以向觀眾展示人類以低頻節奏吸引鯊魚上當的伎倆。
可是，在荃灣大會堂的困逼音樂廳裏，音響工程師強化了的驚人低頻，絕對令作為人類的筆者，感到感官上的痛苦，心臟被人類不會感到舒適的強勁頻率炮轟。當晚的音響效果，整體而言，從揚聲器播放出來的聲音，高頻的清晰度欠奉，人聲混成一團，回音亦太強。即使演員念台詞，過強的低音頻率及回音，亦令演員的說話充滿混濁的鼻音。當然，當演唱時加上音樂伴奏，效果就更驚嚇，這種不適合場地的混音，實在把整場演出搞垮，這種情況亦非常罕見！
飾演女兒的著名音樂劇演員迪士尼公主Crisel Consunji，她嘹亮動人的歌聲，當晚無用武之地，混成一團的重播效果，根本聽不到她演唱優點的細緻線條、甚至連音準都難以分辨；但她的台型和氣場，卻依然是舞台上的焦點。另一位聲樂家Ela Alegre聲音較偏向女低音，她穩定的演出，亦被失敗的音響聲效影響。
幾位重要的演員，飾演餐廳老闆阿Ken的年輕演員彭焯然，台型相當不俗，字正腔圓，充滿正能量的朝氣。演他的拍檔Michael的Michael Sharmon，態度雍容，滋油淡定，亦能夠做到冷面笑匠的一面。飾演餐廳大股東的女高音吳羿䝼，反而沒有什麼演唱的機會，角色的上流氣焰還算是適可而止。當中扮演權威食評家的Jacqueline Gourlay Grant，演來比較有趣，沒有權威的霸氣，反而更像一位優悠的闊太。而戲份較少、飾演阿Ken和Michael朋友的顏俊豪，是一個緩衝氣氛的一個輕鬆小點子。
整體而言，這部作品相當成功，但個人意見，在音樂廳的環境裏，現場收音、混音、重播的技術，必須重新審視。
註：作者評論節目為2024年4月20日香港城市室樂團於荃灣大會堂演奏廳上演的「《鯊鯊音樂劇》深海保育‧樂‧舞‧繽紛」。
