在「指定文言經典學習材料」中，唐代詩歌選了三首，都是名家名篇。本文介紹的是杜甫的《登樓》。
第三首《登樓》（杜甫）
登樓
花近高樓傷客心（1），
萬方多難此登臨。
錦江（2）春色來天地，
玉壘（3）浮雲變古今。
北極（4）朝廷終不改，
西山寇盜（5）莫相侵。
可憐後主（6）還祠廟，
日暮聊為梁甫吟（7）。
注釋：
註1：客心：客居者之心。
註2：錦江：即濯錦江，流經成都的岷江支流。成都出錦，錦在江中漂洗，色澤更加鮮明，因此命名濯錦江。杜甫的草堂即臨近錦江。
註3：玉壘：山名，在成都平原的灌縣西北，距成都百餘里。山下有玉壘關（也叫七盤關），是西蜀通往吐蕃的要道與軍事要衝。
註4：北極：北極星，古人常用以指代朝廷，這裏比喻唐皇朝。
註5：西山寇盜：指入侵的吐蕃。
註6：後主：後主，指劉禪。劉備死後，劉禪繼位，昏庸無能，寵信宦官，朝政腐敗，終於亡國。
註7：梁甫吟：樂府篇名，亦作《梁父吟》，音調悲切淒苦。《三國志‧蜀書‧諸葛亮傳》：「亮躬耕隴畝，好為《梁父吟》。」
杜甫簡介
杜甫（公元712-770），字子美，晚年號「少陵野老」，祖籍襄陽（今湖北襄樊），出生於鞏縣（今屬河南）。早年舉進士不第，後入長安，困居十年。安史之亂時，為叛軍俘至長安。脫險後赴靈武，被肅宗任命為左拾遺，不久被貶官華州。後棄官西行，經秦州入蜀，於成都建草堂定居，獲成都府尹嚴武表薦為檢校工部員外郎，故世稱「杜工部」。嚴武去世後，杜甫移居夔州。後出三峽，漂泊在湖北、湖南一帶，最後病死於湘江舟中，終年58歲。
杜甫長於律詩，語言精煉，風格多樣，以沉鬱為主；其詩作多反映現實、憂國憂民，被稱為「詩史」，後世尊稱他為「詩聖」，與李白並稱「李杜」。著有《杜工部集》。
寫作背景
公元763年正月，官軍收復河南河北，安史之亂平定；九月，吐蕃軍隊東侵，涇州刺史高暉投降吐蕃，引吐蕃人攻佔長安，代宗逃奔陝州。吐蕃重立新帝、改年號。幸得郭子儀將吐蕃趕出長安，收復京師，代宗復位。年底，吐蕃又向四川進攻，佔領了松州、維州等地。這首詩寫於公元764春，時杜甫居於成都，詩中主要詠嘆代宗出逃及復位之事。
內容及藝術特色
此詩題為登樓，是首七律，作者寫登樓所見，藉登臨而慨時事，是一首傳誦後世的名作。
詩的首聯，拈出全詩大旨。「花近高樓傷客心」寫出眼前之景，「萬方多難此登臨」點出當時局勢。「客」是詩人自稱，「傷心」點出了當時的心情，「萬方多難」道出傷心的緣故。詩人獨上高樓，觸目繁花似錦，但想到連年戰亂，民不聊生，自是黯然神傷。此種寫法，以樂景寫哀情，與《春望》「感時花濺淚」相若，同是反襯。在行文上，這裏用倒裝句式，首句先寫見花傷心；次句才說明傷心之因。王嗣奭曰：「此詩妙在突然而起，情理反常，令人錯愕，而傷心之故，至末始盡發之，而竟不使人知，此作詩者之苦心也。」
接着的兩句，描繪的是壯觀山河。詩人登樓遠望，錦江的春色鋪天蓋地洶湧而來；玉壘山上的浮雲從古到今變幻莫測。這兩句詩涵攝時空，上句「錦江春色來天地」向空間開拓視野，下句「玉壘浮雲變古今」就時間馳騁遐思，江水與山雲、天地與古今相對，即景寓情，語壯境闊。宋人葉夢得盛讚此聯「氣象雄渾，句中有力而紆徐，不失言外之意。」
從當時的局勢而言，長安剛收復不久，而吐蕃又再度入侵，詩人難免傷心感喟，但他對大唐的國運仍充滿信心——「北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵」，上句以「北極星」像徵大唐政權「終不改」，江山終究不會動搖；下句對「西山寇盜」作出警告，勸喻吐蕃莫再徒勞入侵。此處充份表現了杜甫愛國憂民之心。仇兆鼇《杜詩詳注》引申涵光曰：「北極、西山二語，可抵一篇《王命論》。」
最後的兩句，為全詩起了總結的作用，詩人就登樓所見古跡，感時弔古，寄托深遠，既借蜀漢後主劉禪諷喻當朝昏君，更表達了對諸葛亮的敬重之情——「可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟」。成都錦官門外有蜀先主劉備之廟，西邊為諸葛武侯之祠，東邊為後主劉禪之祠。後主劉禪雖然昏庸，幸得賢臣諸葛亮的輔佐，故至今還有祠廟。劉禪信任宦官黃皓而亡國，而代宗亦因重用宦官程元振、魚朝恩等，造成朝廷內外交困、災患重重的局面。《梁甫吟》是諸葛亮躬耕南陽時喜誦的詩歌，詩人在暮色蒼茫之際，吟誦此詩，亦憑此寄意，既哀嘆當世無諸葛亮，亦感慨有諸葛之才者不為朝廷所用，這也包括詩人自己在內。正如王嗣奭所言：「又及《梁甫吟》，傷當國無諸葛也，而自傷不用亦在其中」。
杜甫一生，經歷了唐代的由盛而衰的過程，其詩歌創作，始終貫穿着憂國憂民這條主線。
《登樓》一詩，意境雄渾開闊，全詩八句，一氣呵成，毫無雕飾之感。中間兩聯，對仗工整，而情文兼茂。在煉字方面，如首句的「傷」字，為全詩定調，點染出一種悲愴氣氛；第三句的「來」字，把錦江的春色，寫得活靈活現；又如末句的「聊」字，有「只能如此」之意，道出詩人無可奈何的悲慼之感。
此詩發端悲壯，取景壯闊，感慨深遠，沈德潛《唐詩別裁》稱之曰：「氣象雄渾，籠蓋宇宙，乃集中最上之作。」評論至為適切。
附錄：
唐詩分期
唐詩大致可分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個階段。簡述如下：
「初唐」可謂唐詩的準備時期，歷時約一百年。主要詩人有初唐四傑——王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王。此外，還有陳子昂，他反對六朝柔弱華靡的文風，追求漢魏風骨和風雅興寄，建立剛健有力的詩風，為詩歌的發展帶來新的氣象。
「盛唐」時期，政治安定、社會繁榮，詩歌創作進入成熟期，在短短的五十多年間，湧現十幾位大詩人，可謂天才輩出，各體俱備，作品內容充實，風格也多樣。題材廣闊，流派眾多，出現所謂山水田園派和邊塞派等。前者以王維、孟浩然為代表，描寫退隱生活和山水田園，詩風恬靜清樸，作品以五言為主。後者以高適、岑參代表，描寫邊塞風光和軍旅戰爭生活，表現征人離婦的思想感情，詩風雄偉奔放，作品則以七言見長。若論盛唐時期的代表詩人，首推「詩仙」李白及「詩聖」杜甫，就如韓愈所說「李杜文章在，光焰萬丈長」，其創作題材極其廣泛，完全不能歸於任何一派。
「中唐」時期，政治經濟呈現衰頹的局面，是唐詩的轉折時代。大約七十年間出現了眾多的詩人，各有成就，詩歌風格亦各異。主要詩人有白居易和元稹。白居易領導「新樂府運動」，主張「文章合為時而著，歌詩合為事而作」，其詩題材寫實，揭露社會的種種弊端，風格淺白明暢，通俗易懂。此外，中唐另有幾位詩人，在風格上別成一派，如奇險派詩人韓愈、孟郊、李賀，追求藝術技巧上的創新，風格奇險冷僻；而韋應物、劉禹錫、柳宗元等，則多寫山水田園詩，風格清淡秀麗，亦具特色。
「晚唐」時期歷時約70年，政治日益衰微，詩風也日趨華艷纖巧，以李商隱和杜牧為代表，人稱之為「小李杜」。李商隱詩構思新奇，風格穠麗，常以歌詠歷史題材來諷諭現實，其無題詩亦寫得纏綿悱惻，為人傳誦，擅長律絕詩；杜牧詩風清新明麗，英發俊爽，內容以詠史抒懷為主，長於七絕。
古體詩與近體詩
「古體詩」又稱古詩或古風，與「近體詩」對稱。指在唐代以前、同時亦在唐代繼續流行的一種詩體。特點如下：
古體詩格律上比較自由，每篇句數不限，每句字數亦不限，可押韻也可不押韻，押韻也可換韻，句與句間沒有平仄對應和用詞對仗的要求，大致分為五言古詩和七言古詩(簡稱五古和七古)兩大類，例如李白《月下獨酌》是一首五言古詩。此外還有句式長短不齊的古詩，一般歸入七古。
「近體詩」又叫今體詩，「近體詩」是指在唐代形成的格律詩體，它在格律上有極嚴格的要求：
(1) 每句字數必須整齊劃一，規定五字或七字；
(2) 規定句數；
(3) 按規定的韻部押韻；
(4) 講求平仄；
(5) 部分句子講求對仗。
近體詩主要分為絕句（絕詩）和律詩兩大類：
(1) 絕句，由四句組成，五字句的稱五言絕句，七字句的稱七言絕句。句子不講求對仗，通常在第二、四句最末一個字押韻，而且一韻到底，不可換韻。
(2) 律詩，由八句組成，五字句的稱五言律詩，七字句的稱七言律詩。每兩句為一聯，依次為「首聯」、「頷聯」、「頸聯」、「尾聯」(或稱「結聯」)，中間兩聯必須對仗，首、尾兩聯則可對可不對。七言律詩第一句多用韻，也可不用韻。律詩中還有一種「排律」，就律詩定格加以鋪排延長，每首十句，乃至百句不等，除首、尾兩聯外，中間各聯都須對仗。例如王維《山居秋暝》是一首五言律詩，而杜甫《登樓》則為七律。
原刊於《香港中學生文藝月刊》，修訂於2020年11月19日，本社獲作者授權轉載。
