善用旁知觀點和影劇手法是金庸寫作技巧最重要的手段。金庸因為當過導演，研究過戲劇和電影，對場景的運用，視野的推拉，運用得奇妙之處，可說前無來者。對於把電影和舞台劇的手法融入文學作品之中，在我國即使不是第一人，也是運用得最好的一人。
金庸小說中，不乏出現舞台劇的場面。《射鵰》中郭靖黃蓉在牛家村密室療傷，在秘孔中窺見路過路過各人舉止，看到陸冠英，尹志平的友友敵敵，陸程結為夫婦，楊康計殺歐陽公子，梅超風力戰全真七子等等，便像舞台劇的表演。《雪山飛狐》各人述說經歷也是舞台劇。《飛狐外傳》苗人鳳尋妻到商家堡，正巧盜夥想劫鏢，一干人等聚在廳內，也是舞台劇的場戲。《天龍》中最後王夫人引到草海屋中，擒得段譽，最後弄至段正淳衆愛侶一一死在眼前也是群戲的舞台劇。同書聾啞老人擺下珍瓏，亦是舞台劇。金庸連篇運用，都有極好的效果。
運用這些典型的電影手法生動逼真的反是那不大著眼，《俠客行》中的開場。
這一日已是傍晚時分，四處前來趕集的鄉民正自挑擔的挑擔，提籃的提籃，紛紛歸去。（銀幕出現暮色四合，各自趕著回家的鄉民）突然間東北角上隱隱響起了馬蹄聲。蹄聲漸近（配樂效果），竟然是大隊人馬，少說也有二百來騎，蹄聲奔騰，乘者縱馬疾馳（近景）。……馬上乘者一色黑衣，頭戴范陽斗笠，手中各執明晃晃的鋼刀（特寫鏡頭）。……旁人見到這夥人如此兇橫，那裡還敢動彈？有的本想去上了門板，這時雙腳便如釘牢在地上一般，只是全身發抖，（近景）要他當真絲毫不動，却也幹不了。
離雜貨舖五六間門面處有家燒餅油條店，油鍋中熱油滋滋價響，（鏡頭轉移）鐵絲架上擱著七八根油條（鏡頭再轉），一個花白頭髮的老者彎著腰，將麵粉捏成一個個小球，（鏡頭再轉，特寫）又將小球壓成圓圓的一片……各人凝氣屏息之中，只聽得一個人喀、喀、喀的皮靴之聲，從西邊沿著大街響將過來。（銀幕上見到一雙大皮靴移動的特寫）這人走得甚慢，沉重的腳步聲一下一下，便如踏在每個人心頭之上。腳步聲漸漸近來，其時太陽下山，一個長長的人影映在大街之上（鏡頭用極低的視覺角度、皮靴、人影佔滿大部分銀幕）隨著腳步聲慢慢逼近。街上人人都似嚇得呆了。……
近鏡揭開人物面紗
金庸在《天龍》中運用電影手法，把美女木婉清推到讀者眼前來：
（段譽）雙手捧著一掬清水，走到木婉清身邊，道：「張開嘴來，喝水罷！」木婉清微一遲疑，流了這許多血後，委實口渴得厲害，於是揭起面幕一角，露出嘴來。其時日方正中，明亮的陽光照在她下半張臉上，段譽見她下頦尖尖，臉色白膩，一如其背，光滑晶瑩，連半粒小麻子也沒有，一張櫻桃小口靈巧端正，嘴唇甚薄，兩排細細的牙齒便如碎玉一般，不由得心中一動：「她……她實是個絕色美女啊！」這時溪水已從手指縫中不住流下，濺得木婉清半邊臉上都是水點，有如玉承明珠，花凝曉露。
上文寫木婉清蒙了面幕，露出半邊臉孔飲水嬌艷無倫的美態。全段除了作者以優美的文字形容她的絕色之外，還用上電影上的「近鏡」手法。將木婉清的下半邊臉推倒我們眼前：但見驕陽之下，美人容膚剔透、齒如碎玉，櫻唇微張，一串串水珠自纖纖玉指縫中流下，點點滴滴的置在吹彈欲破的臉上，景緻美艷無儔，叫人心弦震盪。這種驚心絕艷的描述，能不歸功於「大特寫」的電影手法嗎？
此外，金庸在《飛狐外傳》最後一段寫苗人鳳與胡斐生死鬥，最後一刀胡斐是否劈下去，就此凝著。就如電影「定格」一樣。結局無從知曉。
嚴家炎在《金庸小說論稿》中有專章論及金庸小說的影劇式技巧。他的結論是：
金庸借鑑電影技巧對敍事藝術所作的試驗和革新、不僅強化了小說的畫面感與具象性，大大豐富了小說的表現手法……。
事實在金庸之前，近代作家極少運用影劇語言加入小說之中，而又運得這樣恰當和深受讀者歡迎。
（圖片：香港1985年電視劇《雪山飛狐》海報）
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