[編按：以下為作者一場關於近體詩格律講座的文字稿，內容主要以近體詩的平仄、格律及拗句為主，將分12節發布，以饗讀者。]
承接上文：〈近體詩的平仄與基本句式──近體詩格律概說〉（12之3）
關於黏對，我們先談對，再談黏。所謂對有兩種意思，首先是一聯之內，上下兩句的語法結構完全相同，這是就內容而言，主要指對偶之對。其次是一聯之內，上下兩句的平仄剛好相反，這是就音律而言，主要指黏對之對。如果一聯之內，黏對之對、對偶之對皆能達到，那就是傳統所謂對仗了。
就基本句式來說，五言對有兩種形式：
1. 仄仄平平仄，平平仄仄平。
2. 平平平仄仄，仄仄仄平平。
七言對也有兩種形式：
1. 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2. 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
以上幾種形式，也正好是首句不用韻之近體詩的首聯格律。例如等下會細談的王之渙五絕〈登鸛雀樓〉首聯：「白日依山盡，黃河入海流。」格律為「仄仄平平仄，平平仄仄平。」而杜甫七律〈聞官軍收河南河北〉首聯：「劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。」格律為「仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平」。
但是，不少近體詩的首句也可以用韻，如此一來，首聯的平仄就並非完全對立。這當然是首句用韻付出的代價，如五言絕句、律詩的首聯用韻，格律為：
仄仄仄平平，平平仄仄平。或：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
七言絕句、律詩的首聯用韻，格律為：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
可見無論五七言近體律絕，但凡首句用韻，就會導致首聯的倒數第一字、第三字撞聲而失對。不過，這種失對是可以接受的。舉例而言，王維五律〈送梓州李使君〉首聯：「萬壑樹參天，千山響杜鵑。」格律為「仄仄仄平平，平平仄仄平」，乃是上列第一種形式。因為出句「天」字押韻，故與對句「鵑」撞聲。王昌齡七絕〈出塞〉首聯：「秦時明月漢時關，萬里長征人未還。」格律為「平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平」，乃是上列第三種形式。因為出句「關」字押韻，故與對句「還」撞聲。
詩詞中的三個對偶層次
對偶是就內容而言，指在兩句之間，相對位置的詞性、語法結構一致。從現代文學的修辭手法而言，兩句為對偶，三句為排比，相鄰兩句只要句法相似、字數相同（甚或相近），文字是否有重複處都好，皆可稱為對偶。實際上，這些白話文的對偶兩句之間多半會出現重複用字。舉個例子，張愛玲說：「因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。」這個對偶句，「因為」、「所以」都各在上下句中重複了一次。類似這種的對偶，在詩詞中也會見到。我們可以把詩詞中的對偶分成三個層次：
第一層次，是兩句中有相同的文字，和白話文的對偶一樣。比如蔣捷〈一剪梅〉：「紅了櫻桃，綠了芭蕉。」這兩句的句法相似、字數相同，當然可視為對偶。但兩句「了」字重複，且皆為「仄仄平平」句式，故不能視為對仗。準此，「滿招損，謙受益」、「訥於言，敏於行」、「胡馬依北風，越鳥巢南枝」等，皆為對偶而非對仗。
第二層次，是兩句中沒有重複的文字，但平仄並未相對。比如秦觀〈如夢令〉：「鶯嘴啄花紅溜。燕尾點波綠皺。」兩句的基本句式都是「仄仄平平仄仄」，全然不對，因此不能視為對仗。再如王勃五律〈送杜少府之蜀州〉首聯：「城闕輔三秦，風煙望五津。」這兩句的詞性、句法屬對工整，但基本句式卻為「仄仄仄平平，平平仄仄平」，兩句末字皆平收，失對。這種情況的產生，是因為既要首句用韻，又要首聯對偶，就造成了顧此失彼的情況。既然此聯末字失對，那怕詞性、句法屬對工整，仍然不可視為對仗。
第三層次，是兩句中不但沒有重複的文字，平仄也全然相對。我們剛才介紹過四種基本句式，兩兩平仄相對，有如鏡像；如果再加上詞性、句法屬對工整，便可達到傳統所謂對仗的要求了。一般律詩、排律首尾以外的各聯，絕大多數都符合對仗的準則。這樣的例子多不勝數。此外，不少絕句的首尾兩聯也會屬對。比如王之渙〈登鸛雀樓〉：
白日依山盡， 仄仄平平仄
黃河入海流。 平平仄仄平（韻）
欲窮千里目， 平平平仄仄
更上一層樓。 仄仄仄平平（韻）
首尾二聯的詞性、句法屬對極為工整，無須多言。且一二句的平仄剛好相對，三四句亦然。如此一來，短短一首五絕，就把四種基本句式遍用了一通。這首〈登鸛雀樓〉就是對仗的最佳例子。因此，我們可以把對仗基本規則歸結為：
（1）出句和對句的平仄相對立。
（2）出句的字和對句的字不能重複。
（3）出句和對句的句式結構相同（如以主謂短語對主謂短語、以動賓短語對動賓短語等）。
由此可見，對仗是對偶的最高級形式，可使詩詞在形式上和意義上顯得整齊勻稱，予人以美感，是漢語特有的藝術手段。當然，如前所言，四種基本句式中有些位置是可平可仄的，亦即傳統所謂「一三五不論」。在這些位置，平仄相對就較為寬鬆。如〈登鸛雀樓〉尾聯首字「欲」、「更」皆為仄聲，但我們不會批評它失對。
平黏平 仄黏仄
一首近體詩中，就音律來說，同一聯中的兩句有對的關係，而前聯對句與後聯出句則有黏的關係。何謂「黏」？即平黏平，仄黏仄。關鍵在於「二四六分明」。以〈登鸛雀樓〉為例，這首五絕有兩聯，首聯對句（第二句）的第二字「河」為平聲，第四字「海」為仄聲，這兩字的平仄基本上是不會變化的，即所謂「分明」。而尾聯出句（第三句）呢，第二字「窮」為平聲，第四字「里」為仄聲，這兩字的平仄基本上也是不會變化的。進而言之，這兩句的第二、四字都分別為平聲、仄聲，這就是黏。換言之，後聯出句雙數字須與前聯對句雙數字的平仄兩兩一致，音律才會更好聽。絕句兩聯，故有一黏；律詩四聯，故有三黏；N聯的排律，當有N-1黏。我們再舉一首七律，也就是杜甫的〈聞官軍收河南河北〉，看看其黏對情況：
劍外忽傳收薊北， 仄仄平平平仄仄
初聞涕淚滿衣裳。 平平仄仄仄平平（韻）
卻看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄
漫捲詩書喜欲狂。 仄仄平平仄仄平（韻）
白日放歌須縱酒， 仄仄平平平仄仄
青春作伴好還鄉。 平平仄仄仄平平（韻）
即從巴峽穿巫峽， 平平仄仄平平仄
便下襄陽向洛陽。 仄仄平平仄仄平（韻）
此詩二、三句，二（聞、看）、四（淚、子）、六（衣、何）字的平仄相同；四、五句，二（捲、日）、四（書、歌）、六（欲、縱）字的平仄相同；六、七句，四、五句，二（春、從）、四（伴、峽）、六（還、巫）字的平仄也相同。這就是黏。由於黏的原因，四種基本句式在這首詩中各運用了兩次。一、五句為仄起仄收式（仄仄平平平仄仄），二、六句為平起平收式（平平仄仄仄平平），三、七句為平起仄收式（平平仄仄平平仄），四、八句為仄起平收式（仄仄平平仄仄平），分配非常均勻，因此音調也極為和諧悅耳。
當然，〈登鸛雀樓〉和〈聞官軍收河南河北〉都是首句不用韻的作品。如果首句用韻呢？如前面所舉王維五律〈送梓州李使君〉，我們再把全文迻錄於下聯：
萬壑樹參天。 仄仄仄平平（韻）
千山響杜鵑。 平平仄仄平（韻）
山中一夜雨， 平平平仄仄
樹杪百重泉。 仄仄仄平平（韻）
漢女輸橦布， 仄仄平平仄
巴人訟芋田。 平平仄仄平（韻）
文翁翻教授， 平平平仄仄
不敢倚先賢。 仄仄仄平平（韻）
此詩二三句、四五句、六七句相黏，不必多論。至於基本句式，我們發現第一、四、八句皆為仄起平收式，第二、六句為平起平收式，第三、七句為平起仄收式，第五句為仄起仄收式。也就是說，此詩首句如果不用韻，理應也跟第五句一樣，為仄起仄收式；一旦押韻，首句就換為仄起平收式，以致仄起平收式在全詩中出現三次，而仄起仄收式卻只剩一次了。再看王昌齡七絕〈出塞〉全詩：
秦時明月漢時關。 平平仄仄仄平平（韻）
萬里長征人未還。 仄仄平平仄仄平（韻）
但使龍城飛將在， 仄仄平平平仄仄
不教胡馬度陰山。 平平仄仄仄平平（韻）
此詩二三句相黏。基本句式方面，第一、四句皆為平起平收式，第二句為仄起平收式，第三句為仄起仄收式。也就是說，此詩首句如果不用韻，理應使用平起仄收式（平平仄仄平平仄）；一旦押韻，首句就換為平起平收式，以致平起平收式在全詩中出現兩次，而平起仄收式在全詩中並未出現。對於初學者來說，如此來觀照黏也許有點複雜，其實大家不必特意去記，只要記熟四款基本句式，對於黏也就自然而然掌握了。
失黏的近體詩
那麼，有沒有失黏的近體詩呢？答案是有的。如中唐韋應物的〈滁州西澗〉：
獨憐幽草澗邊生。 平平仄仄仄平平（韻）
上有黃鸝深樹鳴。 仄仄平平仄仄平（韻）
春潮帶雨晚來急， 平平仄仄平平仄
野渡無人舟自橫。 仄仄平平仄仄平（韻）
此詩第二句二四六字分別為「有」（仄）、「鸝」（平）、「樹」（仄），而第三句二四六字分別為「潮」（平）、「雨」（仄）、「來」（平），平仄剛好相反，可見失黏。而失黏的結果，是二、四句皆使用了仄起平收句式，理論上不應如此：一般絕句中，雙數句應當一為仄起平收式、一為平起平收式。幸好〈滁州西澗〉首句押韻，使用了平起平收式，有所變化。試想此詩首句不押韻（文字變成「獨憐幽草澗邊茂」之類），必然會使用平起仄收式，如此一來，全詩就獨沽兩種基本句式，對於另外兩種不聞不問，音調也變化不足了。此詩的意境雖然清麗，但我想二三句的失黏，可能是詩人故意營造單調、不和諧的效果，以反映他當時的心情吧。這種失黏的絕句，傳統稱為所謂「折腰體」，此外還有另一個名稱叫「拗體」；但我不建議使用「拗體」一名，因為很容易和其他情況產生混淆。
近體詩格律概說 12之4
延伸閱讀：
〈近體詩創作有什麼入門書籍？〉（12之1）
〈近體詩的體裁〉（12之2）
〈近體詩的平仄與基本句式〉（12之3）
〈關於黏對〉（12之4）
〈各種起句方式〉（12之5）
〈關於孤平〉（12之6）
〈關於下三平與下三仄〉（12之7）
〈單拗與雙拗──近體詩格律概說〉（12之8）
