承接前文：〈韋瀚章的填詞生涯（民國時期）──重讀韋瀚章〉（五之三）
大陸易幟，韋瀚章移居香港，在中國聖樂院（香港音專前身）擔任教務主任，兼講授詩詞寫作。1959年，赴馬來西亞的沙勞越文化出版局，歷任編輯、出版主任及代理局長，至1970年返港。1950年代居港期間，韋氏不僅與林聲翕合編初中音樂教本六冊（1957），兩人還為電影《戀春曲》、《再春花》、《寒夜》、《人海孤鴻》等聯手創作了主題曲或插曲。至於此時還有幾首詞作，分別被配樂演唱，如〈靜〉（邵光配曲）、〈一剪梅．答客問〉（綦湘棠配曲）、〈清明時節〉（林聲翕配曲）、〈鼓〉（綦湘棠配曲）、〈我〉（梁漢銘配曲）、〈旅客〉（林聲翕配曲）等。還有少數在1970年代才配曲的作品。
值得注意的是，1930年代與黃自合作的歌曲中，韋瀚章的歌詞多為自由體。但勝利後的詞作，則漸多使用詞牌者，這種情況一直延續到來港以後。筆者認為：「由於有詞牌之長短句符合了韋氏聲調和諧悅耳、句度長短相間等主張，故為其所樂用。」（ 見拙作〈山水兩情長，他鄉成故鄉──韋瀚章及其長短句中的遊子情懷〉，《文學論衡》第18-19期，2011年6月）
茲以〈一剪梅．答客問〉為例：
若探行踪未有踪。
來似飄蓬，去似飄蓬。
偶然逆旅得相逢。
離也匆匆，聚也匆匆。
◎色相皮囊一例空。
生又何從，死又何從。
猜疑端合問天公。
君想難通，我想難通。
這首詞應是寫給新交的作品。筆者曾指出：「當時韋瀚章移居香港不久，羈魂未定，回顧在大陸多年的生活彷彿一場春夢，對於自己的命途頗有嗟嘆之情，乃至於質疑上天為何如此安排。明日飄向何方也難以逆料，此時縱使結識了與自己一般漂泊失所的新朋友也無意深交。」「〈一剪梅〉詞牌共有四對平仄相同的四言句子，拙手為之，往往有重複冗沓、徘徊不前之感。而韋瀚章此作的文字雖然重複度較高，卻先後用了『來』『去』、『離』『聚』、『生』『死』、『君』『我』四組反義詞，加強了文字的張力。」 至於在南洋工作九年，只創作了三首作品，所幸其中〈浪淘沙．飛渡神山〉及〈紅梅曲〉分別由黃友棣（1912-2010）、林聲翕配曲，不過譜寫已在韋氏返港以後。
1970年返港未幾，韋瀚章首次與黃友棣合作。此後兩人數度與林聲翕聯袂訪臺，被譽為「歲寒三老」，享譽台、港的學院派音樂界。韋瀚章的成就此時逐漸獲得更多肯定，業內為他先後於1971、1981年兩度舉辦詞作音樂會。此時，他的創作也更趨多元化。除了繼續為藝術歌曲填詞外，他又與林聲翕合作為黃自《長恨歌》補遺，1972年大功告成。至於兒童歌曲、聖詠的歌詞創作，以及西洋歌曲的翻譯，也陸續有來。公私團體請求韋氏填詞者同樣為數不少，如樹仁學院校歌、尖沙咀浸信會會歌、香港兒童合唱團團歌等皆是。此外，韋氏於1981年應香港市政局之邀，與林聲翕聯手創作歌劇《易水送別》，也是此生首度。
「重讀韋瀚章」系列 五之四
