韓裔小提琴家康珠美（Clara-Jumi Kang）這次來港聯同韓國鋼琴家鮮于睿權（Yekwon SunWoo）的獨奏會，節目三首作品都是偏向近代的音樂。不過，作為音樂會的序幕，康珠美大膽地選擇了巴赫（J. S. Bach）的經典小提琴獨奏作品《夏康舞曲》（Chaconne），亦證明她對於自己的技與藝，具有百分百信心。
這應該是筆者第一次欣賞康珠美的個人演出。不過，過往從她的演出視頻中觀察到，她與近年新一代的小提琴家發音習慣都頗為相似──有平直剛強的運弓，對於音色變化的掌握較弱，這可是他們的不約而同出現的共通點。
大氣、莊嚴而高貴的《夏康舞曲》
康珠美在《夏康舞曲》開頭的部分，運弓的音色真的較為生硬。但隨着音樂繼續發展，在和聲素材開始頻密之時，她右手的運弓色彩，卻愈來愈多合乎音樂風格的變化。最重要是，康珠美由一開始已訂立了一個非常莊嚴的音樂氛圍，而且在弓法的壓力和長短的運用上，的確能夠充分表現出她的小提琴最底處的飽滿共鳴聲，和飄移在弦上的嬌美輕音或餘韻，令到她以端正為本的演繹，依然充滿着無窮的吸引力。康珠美極其乾淨俐落的演奏，造句極具音樂連貫性，使經常被和聲斬開的樂句，都真真正正成為附有伴奏的歌唱線條，句與句之間互相依賴，成為一組一組的故事素材。
在和聲方面，她掌握音準的技術，絕對沒有一成不變，雖然在和聲上未算有非常明顯的變化，但在整首作品中，她在音準上卻不斷有微調，所以即使是樂句中偶有出現的和聲或調性的變化，她的演奏都順應着音樂的改變而調節，因此整體的音符都非常順耳，在音樂的表現上增添了極大的幫助。康珠美當晚演繹這首作品，大氣、莊嚴而高貴，技巧上無可挑剔，自然而沒有造作的演繹，令聞者感動！
光亮堅定的《第四小提琴奏鳴曲》
第二首演奏的是一首非常陌生的作品──溫伯格（Weinberg）的《第四小提琴奏鳴曲》。鮮于睿權在第一樂章開首的鋼琴獨奏部分，仿如無調性的旋律裏，已表現出他擅長處理抒情演奏，和對於塑造朦朧圓厚音色的本事。康珠美光亮堅定的演繹，與鋼琴伴奏有着很大的對比。第二樂章為純粹的快速音樂，考驗小提琴家的弓法運用與氣場。康珠美當晚給筆者的感覺，在第二及第三樂章中，技巧依然穩定而完備，在對聽眾來說較難理解的樂句風格上，她完全掌握了乾淨的基本功硬技巧。
而在要求較高的李察‧史特勞斯（Richard Strauss）的《降E大調小提琴奏鳴曲》裏，握弓右手經過前兩首作品的硬功夫後，康珠美似乎開始出現疲勞狀態，在抒情及歌唱味道較濃的樂段，控制上比較不夠流暢。這在頭兩個樂章非常明顯，她較為僵硬的握弓，的確影響了極多的音樂味道，即使高歌都相當牽強。一般情況下，獨奏會演奏了兩首作品後，隨即應該是半場休息了，但飛躍演奏香港系列一般都沒有半場休息時間，而康珠美卻在這個時候選奏這首重份量的樂曲，在音樂思維的鬆緊變化上，她的情緒掌握也未算細緻。
相反地，鮮于睿權的演繹，除了配合了康珠美的節奏變化外，他自己的鋼琴部分卻獨立出來，色彩變化與情緒的敏感轉換，相當浪漫而動人，氣派亦出色。可是，一到了第三樂章，康珠美本來變得不夠順暢的握弓右手，在演奏火花四濺的主題後，反而慢慢能夠放鬆下來。所以，由一開始至終結，康珠美在這個樂章都充滿着扎實技巧、與輝煌浪漫的音樂演繹。鮮于睿權與她的合作，亦為這個演出，增添了極高的藝術水平。
偏離了的法式情懷音樂
康珠美在觀眾的熱烈歡呼下，她首先把熾熱的氛圍調息下來，演奏了佛瑞（Faure）的如歌作品《夢後》（Apres un rêve）。如果忘卻這是一首法國的浪漫歌曲，以康珠美當晚的演繹來說，感情的確非常豐富，音色亦閃耀漂亮。但個人認為，就是她這種高姿態的漂亮，卻與佛瑞這首朦朧而意向不明朗的法式情懷音樂，走了偏離的小路。
而之後她大概亦回了氣，再加奏了一首技巧與力量要求極高的超技作品──韋尼奧夫斯基（Wieniawski）所寫的Scherzo Tarantelle。在靈巧的跨弦、小跳弓、和弦、快速連音樂句、人工泛音、雙音等等，康珠美的演奏都完美至極，只是在連續幾組的和弦中，後續會較容易有輕微音準的偏差而已。而她在G弦上的歌唱片段，音色飽滿，非常動人。整體上，她就是塑造出一個充份炫技的氣場，將技巧派小提琴家（Virtuoso）的必要條件，都完美地展現出來。
最後，她與鮮于睿權加奏的第三首樂曲，為由上世紀著名小提琴教育家Carl Flesch改編韓德爾（Handel）的Dettingen Te Deum, HWV 283中的《主啊，保守我們今天》（Vouchsafe, O Lord）。筆者對於這首樂曲完全陌生，但康珠美依然以她豐富而飽滿的琴音，演繹這首平淡哀怨的作品，筆者還是覺得氣氛相當感人，非常不錯。
註：作者評論節目為2024年11月5日「飛躍演奏香港」於香港大會堂音樂廳上演的「康珠美小提琴獨奏會」。
