見畫如面 知人知心──皇帝與畫家命運共同體

德國畫家小漢斯·霍爾拜因在瑞士巴塞爾嶄露頭角,在英國大放異彩,以肖像畫聞名於世,將文藝復興繪畫風格帶到英國,是亨利八世的形象設計師,讓亨利八世與他的都鐸王朝深入人心,直到今天。

英德瑞三國 皆以他為榮

小漢斯·霍爾拜因(Hans Holbein the Younger),1497年生於德國奧格斯堡(Augsburg),1543 年終於倫敦,享年46歲。在瑞士巴塞爾嶄露頭角,在英國大放異彩,以肖像畫知名於世,也是一位成功的版畫家,創作大量宗教印刷品。將文藝復興繪畫風格帶到英國,是亨利八世的形象設計師,讓亨利八世與他的都鐸王朝深入人心,直到今天。他以肖像畫為人認識,被認為是西方肖像藝術之父。一生成功遊走於天主教與新教,權貴商賈與學者之間,既反映當時政治宗教生態,亦道出當時藝術家生存之不易。

小漢斯·霍爾拜因家族三代,祖父、父親、叔父、兄長皆從事繪畫,小漢斯由父親老漢斯·霍爾拜因親自教導,17歲(1515年)隨兄長到瑞士巴塞爾謀生,巴塞爾當時是歐洲印刷之都,人文薈萃,兩兄弟主要以版畫謀生。年輕的小漢斯·霍爾拜因很快得到機會,為市長邁爾夫婦(Meyer)畫了一幅雙人像油畫(1516,註1),一舉成名。開始在文人雅士,權貴名流圈中取得一些工作。空閒時閱讀當時享譽歐洲的人文學者伊拉斯謨(Erasmus)的諷刺作品《愚人頌》(In Praise of Folly),在書頁旁畫上插圖自娛, 霍爾拜因的老師剛好是作者朋友,拿去給伊拉斯謨看,伊拉斯謨非常欣賞,先後請畫家為自己繪製多幅肖像(圖3是其中一幅,註2),致送歐洲各地支持者。畫中(圖3)這位人文學家,當時歐洲的精神領袖,面容冷靜,神情文雅,姿態安詳,構圖繁而不亂,點出人物的性格學養與尊崇的地位。伊拉斯謨既是霍爾拜因的思想導師,也給他引介了很多業務,在畫裡可以感覺到畫家對這位前輩的尊敬與親摯。

(圖 3 )伊拉斯謨像,小漢斯·霍爾拜因, 1523,木板油彩蛋彩,高73.6 cm、寬51.4 cm,倫敦英國國家美術館(隆津堡館藏借展)。Portrait of Erasmus of Rotterdam with Renaissance Pilaster, National Gallery, London (on loan from the Longford Castle collection)
(圖 3 )伊拉斯謨像,小漢斯霍爾拜因, 1523,木板油彩蛋彩,高73.6 cm、寬51.4 cm,倫敦英國國家美術館(隆津堡館藏借展)。Portrait of Erasmus of Rotterdam with Renaissance Pilaster, National Gallery, London (on loan from the Longford Castle collection)

在巴塞爾居住的十年間,霍爾拜因結婚生子,又到處遊歷,包括意大利北部(1517)與法國(1524),觀摩最新藝術手法,創作了極具格呂奈華尔德風格(Matthias Grunewald)的獨特畫作如《墓中基督》(註3,圖4:The Body of the Dead Christ in the Tomb, 1521) 這一幅極具震撼性的作品,直面人類肉體的死亡。 亦創作了大量版畫,包括41幅組畫《死亡之舞》(The Dance of Death),馬丁·路德翻譯的德語《聖經》封面與內頁插圖;並為巴塞爾市政廳繪製壁畫,為教堂和私人住宅設計玻璃鑲嵌畫和裝飾畫等。

(圖4)《墓中基督》小漢斯·霍爾拜因,1521,木板油畫,高30.5 cm、寬2米,瑞士巴塞爾美術館。The Body of the Dead Christ in the Tomb Kunstmuseum, Basel
(圖4)《墓中基督》小漢斯霍爾拜因,1521,木板油畫,高30.5 cm、寬2米,瑞士巴塞爾美術館。The Body of the Dead Christ in the Tomb Kunstmuseum, Basel

一代宗師 一代名臣 畫筆傳神

因宗教改革,瑞士又是改革派重地,新教徒到處搗毀聖像,藝術家前途堪憂,伊拉斯謨為他寫了一封推薦信,霍爾拜因得於1526 年來到英國,落戶伊拉斯謨好友湯瑪斯‧摩爾爵士(Sir Thomas More,1478-1535,註4)家,打開英國的關係網,期間畫家分別為摩爾個人(圖5)與家族畫像。透過畫像,後人可以感受到這位人文學者、社會改革家與大臣剛正不柯,寧死不屈的性格。其家族畫雖已散佚,從留下的詳細草稿,可看出全部人物皆坐下,應是歐洲第一幅沒有下跪的凡人群像(註5),畫家要表達的是每一位人物的獨特性格,而非他們與神的關係,這是人文主義的體現,藝術史上一個突破。能夠跟伊拉斯謨與摩爾等人交往,親聆教益,自當有所提升。霍爾拜因畫工當然很好,客觀仔細,像真度高,呈現人物的性格素養,但他不光是一個畫匠,從以上幾幅畫作,可以看出他的人文思想。

(圖5)湯瑪斯·摩爾爵士像,小漢斯·霍爾拜因,1527, 木板油畫, 高74.2 cm、寬59 cm,紐約弗里克收藏館。Portrait of Sir Thomas More The Frick Collection, New York
(圖5)湯瑪斯摩爾爵士像,小漢斯霍爾拜因,1527, 木板油畫, 高74.2 cm、寬59 cm,紐約弗里克收藏館。Portrait of Sir Thomas More The Frick Collection, New York

要保留瑞士居留權,須於兩年內回瑞士一趟,霍爾拜因於1528 年回巴塞爾逗留了四年,期間留下幾幅兼具古典美與意大利文藝復興味道,模擬達文西與拉斐爾技法的優美畫作,包括《達姆施塔特聖母》(圖6,註6 The Darmstadt Madonna, 1526-28) 與科林斯的萊絲(圖7, Lais of Corinth, 1526). 惜新教區對藝術作品要求大量減低,最後還是留下妻兒,於1532年獨個兒回到倫敦找尋機會。

(圖6)達姆斯塔特聖母,小漢斯‧霍爾拜因,1526-28,木板油畫,高146.5 cm、寬102 cm,瑞士達姆斯塔特城堡博物館。Darmstadt Madonna, Schlossmuseum, Darmstadt
(圖6)達姆斯塔特聖母,小漢斯‧霍爾拜因,1526-28,木板油畫,高146.5 cm、寬102 cm,瑞士達姆斯塔特城堡博物館。Darmstadt Madonna, Schlossmuseum, Darmstadt

(圖7)科林斯的萊絲,小漢斯·霍爾拜因,1526, 木板油畫,高 34.6 cm、 寬 26.8 cm,瑞士巴塞爾美術館。 Lais of Corinth, Kunstmuseum Basel
(圖7)科林斯的萊絲,小漢斯霍爾拜因,1526, 木板油畫,高 34.6 cm、 寬 26.8 cm,瑞士巴塞爾美術館。 Lais of Corinth, Kunstmuseum Basel

商人新貴 漢薩同盟

當時英王亨利八世正因子嗣問題要跟第一任王后離婚,準備與天主教教廷決裂。摩爾等天主教徒與亨利意見相左(摩爾本人最後於1535年被處決),畫家小心避開這些政治漩渦,疏遠摩爾。為倫敦漢薩同盟(Hanseatic League 註7)的德國商人畫像,大家都是德國人,同聲同氣同在異鄉互相幫襯關照。這些畫像標誌了商人階層的冒起,在社會與藝術委託兩方面逐漸形成的勢力。

商人《吉斯澤肖像》(圖8 Portrait of Georg Giese,1932 )是其中最著名的一幅,從這畫可預見畫家一年後繪畫《兩位大使》(1533,註8)時的手法。霍爾拜因仔細的呈現了人物的工作環境,文件工具等,為後世提供極好的歷史社會考證。同時注入大量象徵符號,暗示人物的年齡,身份,財富與地位,畫面左前方的康乃馨應代表他已訂婚,這畫可能是送給身在德國老家的未婚妻,讓她看看自己的樣子。畫工一貫的精細傳神。

(圖8)商人吉斯澤肖像,小漢斯‧霍爾拜因,1532,木板油畫,高96.3 cm、 85.7cm,德國柏林畫廊。Portrait of Georg Giese, Gemäldegalerie, Berlin
(圖8)商人吉斯澤肖像,小漢斯‧霍爾拜因,1532,木板油畫,高96.3 cm、 85.7cm,德國柏林畫廊。Portrait of Georg Giese, Gemldegalerie, Berlin

設計形象 鞏固帝位

畫家因緣際會認識了亨利的新王后安妮.博林家族,為王后設計珠寶首飾,繪畫肖像,慢慢走進亨利八世的權力中心,成為皇帝的宮廷畫師,兼設計朝服,首飾,甚至馬匹裝飾與書本封套。為亨利八世繪畫了多幅畫像,惜多散佚或被毀,現存畫像多為他人摹本。真正確認是霍爾拜因本人繪畫的只有馬德里提森博物館(圖2, 1537)這一幅。尺寸比一部手攜電腦還小,卻畫的非常精細。肯定會有一點美化,但人物特徵都出來了,皇帝的臉扁扁的,嘴巴很少。當時他剛殺了安妮.博林,解散修道院也引起不少反抗,還未生出一個男嗣,事情不太順心。可以看出皇帝疑心很重,有點拒人千里之感。

後人對亨利八世的印象大部份來自這幅家庭畫像(圖9)亨利的個人部份(畫面左前方人物),原英國倫敦白廳宮(Whitehall)壁畫,於1698 年大火中燒毀,這幅是摹本。當時亨利已46歲,身體開始衰退。改宗新教,獨立於羅馬教廷,推行新政,雖對英國有長遠良好的影響,當時遇到很多阻難是難免的。加上私人生活離婚殺妻再娶妻又死等搞得風風雨雨,要得到各方支持,亨利當時的首席大臣,湯瑪斯‧克倫威爾 (Thomas Cromwell,註9)得為皇帝建立一個身強體健,決斷英明的形象。

(圖9)亨利八世家庭畫像,原壁畫由小漢斯‧霍爾拜因 1537年繪畫。 此摹本為英皇查理斯一世於1667年聘請畫家 Remigius van Leemput 臨摹的帆布油畫,高88.9 cm、寬 99.2 cm。 Copy in oils of the Family Portrait of Henry VIII, the Whitehall mural, by Remigius van Leemput
(圖9)亨利八世家庭畫像,原壁畫由小漢斯‧霍爾拜因 1537年繪畫。 此摹本為英皇查理斯一世於1667年聘請畫家 Remigius van Leemput 臨摹的帆布油畫,高88.9 cm、寬 99.2 cm。 Copy in oils of the Family Portrait of Henry VIII, the Whitehall mural, by Remigius van Leemput

霍爾拜因設計了一套厚墊衣服,大燈籠袖外袍,讓本來羸弱的皇帝看起來胸肌豐厚,再請皇帝雙腿張開,挺胸而立,雙肘橫挺,外袍打開,直面觀者,擺出一副志得意滿的強人姿態。並故意突出胯下「股囊」(codpiece 註10),表示皇帝的生育能力,不愁沒有男嗣。亨利八世非常喜歡這個造型,鼓勵其他畫師依樣葫蘆,因此有大量他的個人全身像摹本,成為亨利八世的標準像。有史家甚至相信,是畫家隻手把亨利與都鐸王朝推送到人民心中,提升了皇帝的威儀,鞏固了他的地位。

至今亨利八世仍然是大眾最記得,最喜歡的英國皇帝之一,不光是他充滿色彩的婚姻生活,霍爾拜因也居功至偉。這些皇帝畫像,宣傳性高於藝術性,人物形象表情皆比較僵硬,但這也是沒辦法的事,不是畫家沒有能力畫的傳神,是不敢傳神,這個皇帝,不單殺了兩位皇后,也殺了曾經支持畫家的兩位大臣摩爾與克倫威爾啊!

寫實傳神 如處一室

亨利非常看重霍爾拜因,安妮‧博林被判死刑(1536年5月)後,每有新皇后的需要,畫家就充當英國的毛延壽(註11),為皇帝出國繪畫美人圖(註12),好讓皇帝決定下一位皇后人選。畫家作風自然,寫實傳神,很能帶出人物性格與心理狀態,有現場感,觀者好像身處畫中人同一時空,與人物有緊密的接觸。皇帝喜歡他是有理由的。

畫家最後一幅傳世肖像畫的是自己(圖1),畫作完成後一年即於倫敦感染黑死病猝死,死前未能跟家人見面,沒能把三代家族繪畫手藝延續。雖貴為宮廷畫師,自畫像中見到的卻是一個衣著簡樸的藝術家。相對同胞前輩杜勒 (Durer),可以隨自己意願,決定為誰服務,勇敢的站出來表態支持新教; 霍爾拜因離開家人獨自在英國打拼,有時不得已淪為英國皇室裝飾師,心情難免有點落寞。

畫家使用最簡單的紙張,最樸素的粉筆,細緻而收斂的手法,低調卻清晰的表達了自己的繪畫風格,心態與行事作風。在這個風起雲湧的大時代,周旋於一國之君與一代精神導師,宗教領袖與富商巨賈之間,謀得一席位而不被湮沒,不被殺頭,仍能忠於自己的藝術,同時呈現人物的華麗外表與真實的內心狀態,需要的不光是一雙靈巧的手,更重要的是一對看穿一切的眼睛,與懂得保護自己的生存之道。

一世君王,一代導師,不摧之魂,不朽之身,因霍爾拜因之筆流傳後世;而霍爾拜因,因繪畫他們而名留青史。

 

註1.  Double Portrait of Jakob Meyer zum Hasen and Dorothea Kannengießer , 1516, 現存瑞士巴塞爾美術館。

註2.  小漢斯·霍爾拜因為伊拉斯謨繪製了多幅肖像,光是1523年就畫了多幅,現存歐美各大博物館,英國國家美術館(圖3)的一幅尺寸最大,畫面最豐富。

註3.  本欄 2019年11月28 日至 12 月19日四篇文章詳細介紹格呂奈華尔德1516年完成的《伊森海姆祭壇畫》,可清楚看到這幅畫對霍爾拜因《墓中基督》一畫的影響

註4.  湯瑪斯。摩爾爵士(Sir Thomas More) 是一個社會哲學家兼政治家,著有《烏托邦》一書。1523年被選為英國下議院議長,1529年成為英國Lord Chancellor(大法官,或御前大臣),地位僅次英王。是一個虔誠的天主教徒,因反對皇帝另立英國教會並自立為教會之首,1535年以叛國罪被判死刑。1935 年被天主教追封為聖人。

註5.  之前在所有繪畫中出現的凡人都是跪在神之前,好像圖6 的《達姆斯塔特聖母》裡面描繪畫主一家向聖母與聖嬰下跪朝拜。

註6.  《達姆施塔特聖母》(The Darmstadt Madonna)畫主堅持畫家把他全家都畫進畫面,其實當時還在世的只剩下他本人(畫面左面男子)與女兒(畫面右前方的女孩),兩個兒子與兩位太太已過世,知道這背後的故事,寧不讓人神傷?

註7.     漢薩同盟(Hanseatic League),漢薩德文意為「商會」或「會館」,初指從荷蘭西北部水域到芬蘭,瑞典,挪威等地的商船與商旅聯盟,主要從事歐洲各國間長途遠航大宗貿易。14世紀晚期到15世紀初期最為強大,同盟西起倫敦,東至俄國大諾夫哥羅德(Novgorod)皆建有商站。筆者2018年也曾參觀挪威卑爾根(Bergen)的漢薩博物館,頗能感受當時同盟的強大規模與影響力。15世紀中葉後,同盟逐漸衰落,最終於1669年解體。

註8.     請參看本欄2020年6月25號與7月2號《兩位大使》(1533 )文章與圖片

註9.     湯瑪斯·克倫威爾(Thomas Cromwell,1485-1540),1520年代末至1530年代為亨利八世親信,1534年正式成為皇帝的秘書長與首席大臣(Principal Secretary and Chief Minister),積極推動宗教改革,以宗教為政治與皇帝服務,對抗羅馬教廷,解散天主教修道院,並發動多種改革賦予皇帝更大權力。最後卻因支持克里維斯的安妮(Ann of Cleves)為下任皇后而失寵於皇帝,於1540年7月被處死。

註10.  「股囊」(codpiece)是15、16 世紀歐洲男士的一種流行服飾, 原意為遮羞,後演化成誇耀。

註11.  據野史記載,王昭君因不肯賄賂宮廷畫師毛延壽,不得漢元帝寵幸,自薦和番。

註12. 這包括 a)第三任皇后珍・西摩(Jane Seymour),為亨利生下兒子愛德華後死去;b)丹麥的基斯汀娜(Christina of Denmark),亨利非常喜歡她,雖知對方不會答應,最後沒有求婚,仍把她的畫像留在身邊直到終老;與c)克里維斯的安妮 (Ann of Cleves)。亨利見到真人後嫌她貌醜,宣布婚姻無效,改收她為義妹。並因霍爾拜因把她畫的「過美」曾棄用畫家一段時間。d)畫家也畫過安妮博林,惜亨利於她死後銷毀她所有畫像,大家只可想像這位讓英國改宗新教的王后如何慧黠靈動。

《兩位大使》系列三之三

本系列文章:

兩位年輕大使 見證歷史時刻

裂與和、生與死、 神與人、宇宙原型──盡在畫中

 

鮑慧兒