香港的藝術作品應有盡有，雅俗共賞，處處充滿正能量。有幸引領在藝術餐桌前，享受這色香味俱全的盛宴。但畢竟年紀大了，須細細嚼，慢慢嚥，再則拙筆胸缺點墨，難以正常消化，不周全之處，敬請各行家包涵！慚愧常被人稱呼「益行老師」，其實三人行必有我師，雖然先師早遠逝，當前眾多從藝者，便是現今的吾師。
那次原計劃去拜覽我偶像靳埭強伉儷的和唱之作，但被人拉去第二屆香港國際文化創意博覽會，因筆者和小女各有10幅作品在那裏參展，有友人在等候。心想先去了那裏，還來得及趕去會展，誰知力不從心，繞了一大圈，疲累不堪，放了靳叔的飛機！人生似矇眼相捉，道路曲折交叉，惆悵中偶見另一道風景。
江南況味之作
本人拙作對面是新水墨藝術家李植強的大作，被他的《小溪》吸引了過去。170cm x 120cm的空間虛實相映，喚我再次回到童年的體驗。兒時很喜歡在滄浪亭門前的小溪邊玩，岸邊拾起一小片薄的碎石，順着平靜的水面，橫向飛撙過去，家鄉稱此為「削水片」。有些小伙伴很靈巧，輕輕一揮，水上可揚出好多圈，漪漣接連向前盪漾。而我抛好多次，最多才兩、三個圈，像畫中那般，靜謐中水的叮咚，恍聞一串銀鈴般的笑聲……真是此地無聲勝有聲。
他不是江南人，卻寫出蘇州園林的情趣。
至於《時代印記》140cm x 140cm正方的尺幅裏，描寫出中式庭院的一隅，假山石後廊屋朦朧。其意象的處理手法，令親歷者內心不禁觸景生情，想起蘇州小巷的拆毁。消失的往事一去不返，畫面古老的房舍若隱若現，仿似在夢幻中重現。這印記親近得難以捉摸，並不被時間的距離而隔閡。
任何事在破和立中開創新貌，樂觀面對破立中相契的文化聯繫。前景中清晰的石與模糊的背景，啟示出時代印記的全景思維！
繼續欣賞他的《石》（160cm x 100cm）：從形式到内容，李氏繪出了太湖石的前世今生，湖底的水在碰撞湧動，液體穿流不息，潮流在沖擦中逗樂，不甘寂寞中廻旋……經浪激波滌歲月磨鍊，石體孔穴生成深淺渦漩。大小不一的太湖石，造園者和文人似獲珍寳，花園點綴，供石賞玩，書、詩、畫中的頌讚久達千年。
忽然想起白居易的詩：「煙翠三秋色，波濤萬古痕。削成青玉片，截斷碧雲根。風氣通巖穴，苔文護洞門。三峰具體小，應是華山孫。」李氏淡淡的水墨筆觸，寫出靈動的水與石，洋溢着古今詩意。筆者在他數幅作品前，領悟他沒有聲之音，沒有文之情，富有現代感的章法和審美效果。
另一幅《初春》（170cm x 120cm）着力表現了畫面的明暗層次，巧妙地在深的墨色間，石青和嫩綠的點苔，春的氣息在薄寒中悄然萌發，恰似宋詩句：「律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。」敏感的植物感知，以綻開的新芽，探頭迎接陽光、和風、雨露，生命的渴望是如此地單純，筆者沉醉在初春的氛圍，似乎聆聽萬物抽枝之聲。
以上是李植強江南況味之作，下列兩幅是李植強繪寫香港的自然景觀。
香港的自然景觀
《世紀的約定》（170cm x 100cm）的題材是香港「新界十景」之一的望夫石，當中有一段在沙田淒美的故事。當我每次坐車返工，望向山頭的望夫石，總會浮現這則故事：相傳少婦夫君遠征，赴北方守衞邊疆，久無音訊。她揹着嬰兒，佇立山頭遠眺不回，堅貞不渝盼君返，日曬夜露、風吹雨打竟化肉體為岩石。唐人劉禹錫《望夫山》詩曰：「終日望夫夫不歸，化為孤石苦相思。望來已是幾千載，只是當時初望時。」看來自古至今，女性更堅貞！
李植強將望夫石刻劃得淋漓盡致，他把主體的望夫石，安置在畫面的下端，上半幅是浩瀚無垠的藍色星空，倍增千古恆久漫長的世紀，悠悠苦守的愛情傷感，塑造出望穿秋水化磐石，不可估量的深度和厚度！
另一幅《今夜星光燦爛》（160cm x 199cm）從構圖到立意，寂靜安然，打破了常規畫家們對獅子山描繪。點點閃爍的星空下，是匐伏昂首的獅子山，顯示貼地氣的獅子山精神！高遠曠達，磊落颯爽，獨特而概括的演繹技巧！黑夜中透着奇妙的湛藍，真與美為一體的傑作，擺脱了面面俱到的煩瑣！展現着藝術創作的奥秘，具象的象外之象，神韻包羅渾含。李氏的形式非常新穎，同樣突顯了中華文化的魅力。
耳濡目染 奠定審美觀
祖籍潮汕的李植強是香港美術家協會會員、星河畫藝會會員、粵港澳大灣區水墨概念協會會員。1962年出生於藝術家庭，父親是位版畫家，耳濡目染下奠定了簡約的審美觀。他於1981年畢業於工藝美術學校，1983年獨自移居香港，闖入融匯中西的新天地。
1985年他接受亞洲電視台邀請，掌管電視台美術組，1988年成立自己的公司，從事電影、電視、酒店、商場及商業機構相關的美術設計及製作。與此同時，他亦積極參與多項藝術展覽及比賽，作品先後入選全國美展、香港藝術雙年展等。2023年獲大華銀行年度水墨藝術大獎山水風景或具象公開組金獎、最佳水墨藝術作品，並獲邀至紐約進行藝術交流。
筆者略述李植強數幅作品，僅是投影於心的主觀情趣，他尚有不少深思熟慮的創作，恕不詳述。其採用的媒材，通常是混合布本。當今水墨，不論是什麼材質，關乎藝術家的創意、取裁及技巧，李氏具有水墨脈絡纹理的皴法、石分三面的立體、章法主次的布局、墨色對比的和諧，能見於知所取，並且見於知所捨！區區淺見：更令觀者能感受藝術的溫度和情懷！
