蛙王早年師從本港現代水墨大師呂壽琨，從傳承角度而論，此弟子似乎有些逆反，未有循規蹈矩，卻劍走偏鋒。他在對立和平衡中踏上征程。
杜寶玉在香港出生，獲得英國倫敦帝國學院碩士。2014年開始習畫，至此十餘年的努力，作品不凡，脫穎而出。
黃孝逵迷戀海景和大自然的恢宏，破舊立新的皴法具備個性的筆墨符號，筆端由點到線，水平橫向，展伸長短不一的線條，交織組叠成深淺的面積。獨具匠心的創新之皴，被藝壇前輩馮今松定名為「織錦皴」。
藝術家董慧以羽毛為核心，創作水墨、裝置藝術等，探索生命真諦。她從金融業轉身藝術，師承多位名師，作品屢獲獎項。本文介紹其創作理念及代表作如《冰心寂寂》、《一根羽毛丈量時空》等，展現其獨特藝術風格。
潘教授筆下描繪的不是明星，不是英雄或偉人！是極其平凡的素人，他關注的是人物的靈魂，本質所透射出的魅力。映入觀眾眼簾的筆力，入木三分，秉性使然。
Kenneth的新水墨是情感的客觀表現，是本性的主觀映射。重溫黑格爾的名言：「藝術的使命在於用感性的形式顯現真實！」
唐代文學家劉禹錫的詩句：「莫道桑榆晚，為霞尚滿天」，雋永的經典名句，成了惲娟的座右銘，人生何懼歲月滄桑！畫途上她急起直追，詩中優美的夕陽意境，亦成為她山水創作的源泉。
本港當代視覺藝術，如八仙過海，各顯神通。王建曉踽踽獨行，耗時費力用刮刀精雕細鑿，多重的調試，難能可貴的毅力，獨創其圖案格式的油畫裝飾美！紋樣新頴，卻淵懿古茂。
唐代詩人畫家王維的禪景，可從袁麗顏的墨寶，再次重新體驗，讓煩囂的視覺衝力得到調節，治癒一切負面的情緒。袁麗顏擅長精心布局山谷幽境，深溪、樹石、瀑布、淺灘，造型一絲不苟，層次有條不紊。
古語『滄浪之水』，水清有時、水濁有時，一切隨遇而安。作品中的每個浪花都承載情感，希望觀眾能產生共鳴。
王嘉早年修讀的設計專業，是她的心路歷程，奠定了她新型的創作元素。創作是她心靈對美的體驗，渲洩她時尚又素雅的情趣，加上她有令尊的正統訓導，使她的都市水墨虛實縱忽，具有超象物外的融和魅力。
逐一欣賞趙志軍的三聯組畫：左側的《太平山下》，蔚藍的天際隱約可見無盡的遠景，臨海的都市，晃動着夢幻般的倒影。
從藝術家的心理思維，是莊子「無用之用方為大用」之迴音？還是對落葉不歸根，似用還無用的遺憾呢？
沈平的左筆新風又一次飛躍，更為活潑風趣，顯示出佻皮又生動的香港景色！
李植強的作品具有水墨脈絡纹理的皴法、石分三面的立體、章法主次的布局、墨色對比的和諧，能見於知所取，並且見於知所捨！
沈周的《臥遊圖》冊中，筆者最愛讀其畫上的詩句：「滿池綸竿處處緣，百人同業不同船。 江風江水無憑準，相並相開總偶然。」珍惜相逢之緣的思維，人際關係中常以此深思。
文徵明在博物館的展品，構圖平穩筆法端正，水墨為骨，青綠敷色，山岩崢嶸，樹姿傲然，描繪出中國文人畫最講究的清、幽、寒、靜。
容藝文的丹青情懷，吐露得如此精湛，因為她擁有豐富的想像力，打通古今的魄力。加上她札實的功力，使之技藝高明，可流暢地表達其細膩的內心世界，揮灑自如地開創出清晰而簡潔的個人風格。 並非丟棄筆墨而故作玄虛！
林天行立象寄意的香港，渾然天成的散點透視。墨與色的運用，對比中的互補，糢糊中的含蓄，單純中的豐盈，明艷的整體效應，變幻精微神韻獨雋。讓筆者踏入美學的勝地，體驗怎樣是超越具象？什麼是視覺萬象？
學姐王惠珍的工筆花鳥頗有功力，極有蘇州剌繡的光澤神韻，筆和色縈繞着家鄉的舊夢。
筆筆見筆毫不含糊。景生情，情生景，岑文濤的藝術導出生命不息的意義，況且不落他人窠臼，所謂其志不在毫里而存千里！
在我的周圍，臥虎藏龍，不乏人才，但學養深厚的畫者寥寥無幾！特別是與他同一時代的人。陳鏡田的文學根底，使他的畫更精髓，濕潤的筆墨，具有順和逆的價值，其筆觸、墨點、水漬充滿質感和生命力。
本港以陳成球為首的現代水墨，一股新生力量陣容鼎盛，散發出摧枯拉朽的能量。
黃賓虹的藝術成就，起步新安，始於黃山，與香港的不解之緣。花甲之年的黃賓虹去廣西桂林講學，歸途經香港，留下了一批《香港寫景圖》和《香港風景》，被譽為畫香港第一人！
劉海粟被指責狷介狂放、不遵守禮法，至此依然風波不息。筆者作為後輩，崇拜人性，所有的正面膽識。大師十上黃山的壯舉，破了歷代畫家的記錄，體現出持之以恆的超越精神，已可作後學者的楷模。
陳佳，筆名佳子、佳人，1979年由廣東潮籍定居香港。師承海派大師劉海粟，曾與李可染、程十髪、朱屺瞻、關良、趙少昂、黃幻吾、黎雄才、陳大羽等交遊合作，並得數位到殿堂級書畫家的推崇，連串個展遠揚海內外。
馮永基的畫作體現出絕倫的技法和結構，每幅佳作融合着他的情緒感受，作畫時的潛力衝動，不可言說處塗墨弄色，經典的造型語彙，目前馮永基已躋身當代水墨名家之巔，他的傑作將成為東方文化藝術的精神財富。
裝置藝術《銅溯山水》，在虛擬的存在空間，展示出宏觀世界。大自然和人類歷史，經歷不斷洗禮的枯榮，仍有歷劫不滅的生命力量。
豐富的人文內涵，使陳樂怡的書象把歷史和現實串連成有生命力的整體，不因斷層而支離破碎，彰示出她獨特的當代張力。
繡花行業單打獨鬥、散落民間，依舊無可取代和撼動往日的蘇州刺繡研究所。我深信人走茶不涼，馮麗億雖隨女兒遠去他鄉。在寫蘇繡歷史時，不帶偏見和私心，別漏失任何一顆閃亮的星！更希望蘇繡非物質遺產再度興旺。
