1954年12月31日除夕，查良鏞先生大概仍未得悉個多月後，他會將自己的名字拆開成「金庸」，並以此為筆名來發表第一部武俠連載小說《書劍恩仇錄》。他應該更未曾想到自己會寫《碧血劍》和其後的曠世傑作《射鵰英雄傳》。
當年有一齣由上海電影製片廠攝製，是中國的第一部彩色電影越劇──《梁山伯與祝英台》在香港上畫。片中所述說的，正正就是在金庸家鄉流傳久遠，亦是他從小已十分喜愛的民間故事。同一年，總理周恩來出席在瑞士日內瓦召開的多邊會議，期間外交部向外國使團和記者放映這齣《梁祝》。周總理極力推薦這部具有民族特色的電影，並把「梁祝」的故事比喻為中國的《羅密歐與茱麗葉》。
急景殘年，大家都習慣會為過去一年遇到的重要事情記下感想。查先生以一篇〈「梁祝」的「十八相送」〉為是年作結（註一）。
在此之前，上世紀50年代初，查良鏞曾以甚具女性韻味的筆名「姚馥蘭」（即英語“Your friend”的音譯）在《新晚報》撰寫影評專欄「馥蘭影話」。1952年8月21日刊出的最後一篇題為〈姚馥蘭小姐的信〉。翌日，他，或許是她又暗中轉換欄主性別和身份，改以另一筆名「林子暢」接上。
以下是60多年後，由「射鵰解謎」作者庚戌子撰寫，奢想要傳送給查良鏞先生，卻永遠沒法寄出的信。
庚戌子讀過的〈「梁祝」的「十八相送」〉，收錄在由明河社於2007年出版的《金庸散文》第251頁，下面信中4段之標題均取自該篇文章，庚戌子按照每段之標題，隔空向查先生回饋與提問。
敬愛的查先生：
三載同窗情如海，
山伯難捨祝英台，
相依相伴送下山，
又向錢塘道上來。離別思音容，終須捨斷難。讀過先生一文，有感似時空飛越。山伯英台，化蝶相伴，細膩情真，歷歷宛在。
複雜的心情
雖然先生有若祝英台般，一而再，再而三去向讀者提示，但是為何多年來都沒有人明白你的心意呢？看來，讀者不知不覺間，都已成為了梁山伯。小說寫得實在萬分精彩，大家都看得如癡如醉，又怎會發現你鋪陳的現實歷史呢？眾所皆知，愛民憂國是你小說中的大俠情懷，你又何嘗不是時時刻刻以此為抱負？不過，可以肯定這些都是表面而已，究竟先生內心深處所想的，是甚麼複雜的事情呢？
各種比喻，暗示甚至明示都用過多次了，無奈讀者就是不通不懂。先生的心情有沒有如祝英台般着急，怎麼辦呢？
三個段落
好了，先生把小說再三改版；讀者不知就裏，卻懷疑你戀棧文學聲譽。大家都沒有想過，原來你是演活了祝英台，要一段、二段、三段去提醒梁山伯。讀者愛讀你的小說，你也愛上了讀者，卻為何又要讀者們花去了一個甲子，整整60年來猜那些多不勝數的啞謎呢？
動人的表演
只熱衷於批評別人的批評家，往往嫉妒你的才華，政治的紛擾又曾使你身陷險境；然而你卻能用聰明機智去化解，不久又先輕輕放下怨念，做到了從容自在，含蓄之中又盡得風流。
你如梁山伯般用忠厚誠實來對待朋友，對禍國殃民的錯誤政策，又會以祝英台的機靈和理智去責備和抵制。可以見得，唯有你具備赤子至誠與無罣無礙之心，方能合二為一，一人分飾梁山伯和祝英台，兼收並蓄，勇敢中又見溫柔。
人生如戲，戲如人生。先生對現實際遇的靈巧應對，已是最動人的表演了。在先生努力之下，把「梁祝」由喜到悲的苦澀倒轉過來；國民遭逢劫難的傷痛慘劇，亦都因你傳揚的俠義仁心，變成歡欣鼓舞的喜劇。
女扮男裝之類
反覆細讀過先生的小說，幸運地得悉名字、身份與把各種事物「調轉」的啞謎，亦已清楚明白如何做到「一箭雙鵰，合而為一」。隨着謎題破譯，世間上是非善惡之真諦，都已變得清澈了然。最近讀到劉再復教授悼念先生的文章（註二），道出了你最想找到的「第三空間」。相信愈來愈多人能眼亮心清地，透悟其中的道理。所謂「第三空間」，當然不是男女之別的空間，亦絕對不是要執著非黑即白的兩極空間，應該就是先生描摹祝英台真純可愛，中庸平和，無依無附的自由空間。
經歷了悲愁變幻之戊戌年，轉眼已是己亥暮春三月。憑詩寄意，頓時想起龔定盦己亥雜詩其五：
浩蕩離愁白日斜，
吟鞭東指即天涯。
落紅不是無情物，
化作春泥更護花。先生的好文章好小說，必如你願，流芳傳誦，猶如春泥護花，滋養人心。
你的讀者朋友頓首
成
己亥暮春三月
杜鵑花開，書於陋室
註：
1. 1954年12月8日和15日，查先生亦有兩篇文章以這齣《梁祝》電影為主題，8日的文章中說看到「十八相送」時已感到心頭酸楚，並流下眼淚。他認為這齣《梁祝》是電影史上的一個大傑作。
2.〈劉再復──「想念金庸」〉，見2018年12月《明報月刊》。
附註：庚戌子最近在網絡上找到電影越劇《梁山伯與祝英台》全劇的錄影片段。請對這齣經典電影感興趣的讀者看過究竟，應該會感受得到查先生在將近70年前，初次觀看時的複雜心情。
