若有人提出這樣一個問題：對庚戌子來說，黃蓉哪一句說話是最難忘的呢？庚戌子會毫不猶豫地回答是這一句：「黃蓉輕輕唱道：『活，你背着我！死，你背着我！』」
踏入1966年，金庸另一部武俠小說《天龍八部》連載已近尾聲。當年1月，與金庸屬莫逆之交的梁羽生先生化名佟碩之；他故意隱藏身份，連續3個月在《海光文藝》發表〈金庸、梁羽生合論〉。這篇品評金、梁二人的個人風格文章刊出後，隨即在文化界引起連番爭議，更成為一宗多年未決的文壇公案。
時至今日，批評家大多仍執着於「宋代才女唱元曲」之失誤，卻似乎都忽略了文中一則重點──碩之先生所指出的一個事實：金庸的故事是有「藍本」的。
在這篇〈活，你背着我！死，你背着我！〉中，筆者會將梁思成與林徽因兩人無奈地、長久地在病榻上掙扎的往事，與《射鵰英雄傳》書中情節作一比對，藉此再次向讀者闡明一點：《射鵰英雄傳》的男女主角，其人物藍本，就是梁林這一對為國為民的學者鴛侶。金庸傾力細說的那些緊扣心弦、感人肺腑的故事，就是來自他們飽經淒酸苦楚的人生際遇。
「一陽指」的靈感源頭
前文經已指出，金庸創作武功「一陽指」，乃是取材自孫中山先生行醫的歷史。而取名「一陽」，是源自國民黨黨徽的「青天白日」圖案。又因金庸原先在舊版敍述郭靖學會了基本的「一陽指」，筆者就以此推定這套武功是隱喻西方醫術。
下面是舊版的對白。
郭靖向黃蓉道：「你知道我資質魯鈍，這點穴功夫精深無比，哪能一天就學會了？不過雖只學得幾手，我想要勝過裘鐵掌是有所不能。但和他對耗一時三刻，那是一定能成的。」
金庸刻意布下迷陣，隱藏了大量謎題在《射鵰英雄傳》之中。因此，幾乎每個人物、情節和各種武功招式，作者都悉數運用了「調轉」，甚至再融入「合而為一」的技法建構出來。由此推斷，便可知道這樣一個事實：金庸根本早有計劃，要王重陽與段智興交換武功絕學。
否則在舊版中，一燈大師便不能以混合了「先天功」的「一陽指」去替黃蓉治傷。郭靖亦沒有可能通過從旁觀察，而學得到這套能用以治病的點穴功夫。綜觀上述情節，便會明白金庸一直在借古喻今：他以宋代作為背景的小說來述說梁林的生平故事。
回顧現實，1937年6月尾；梁林覓得實證，足可證明山西五台山大佛光寺之主殿──東大殿，是建於晚唐之千歲木構（金庸轉化成郭黃奪得《武穆遺書》的過程）。 梁林幾經艱辛研究而獲得的成果，原本應可成為讓國人振奮的大好消息；但在戰爭步步迫近的陰霾下，他們內心的歡欣喜樂剎那即滅。未幾，日本軍隊全面侵華，梁林與國人皆無可倖免，深陷於苦難歲月當中。
「一陽指」其中一式是靜脈注射
七七事變後，梁林舉家南渡走難。他們跟隨西南聯大迂迴撤退，先後遷移到長沙、昆明，到了1941年才在醫療物資匱乏的四川鄉鎮李莊落腳。思成本業是建築，不曾習醫，在當地卻要親自為患上嚴重肺病的夫人施藥治療。他學會的其中一種西醫技術，就是靜脈注射（粵語叫做「打針」）。讀者可會聯想到打針跟點穴的手勢，兩者是甚為相似的呢？很明顯，金庸有這個想法；亦因此，郭靖是有必要學識「一陽指」的。
比較過小說內容與史實之後，相信大家都已看透這樣一點：金庸為治療黃蓉（即是林徽因）的傷病，早就預備了「一陽指」這套點穴功夫。他從孫中山的西醫知識取得靈感，再層層鋪墊；先要讓黃蓉為鐵掌所重傷，然後引出從王重陽處學會「一陽指」的一燈大師；再寫一燈大師用「一陽指」來為她醫治，更務必要讓郭靖（即是梁思成）學到這套武功。
當我們知悉作者為一幕醫治傷病的情節而費盡心思，並編寫出一段相當曲折複雜的傳承關係之後；便可以再進一步，弄清金庸撰寫《射鵰英雄傳》時的創作原則：他絕對不會是邊寫邊想的。小說的大綱和小節，就恍如建築營造裏面的一樑一柱，均是依照作者腦海內一幅早已擬定的藍圖，秩序井然地展現出來，而並非全然天馬行空地在讀者面前東騰西躍的。
讀者或許會認為，筆者只是倚靠這一點便作出結論；實在輕率，更有牽強附會之嫌。請恕庚戌子囉唆，在此再三懇請讀者注意：金庸精心為梁林作傳，兩人的生活點滴皆囊括其中，甚至可說是鉅細靡遺。以下將會有更多事例，足可證明筆者的觀點無誤。
身經百劫也在心間
現在我們再從現實歷史的進程，領略金庸如何依照梁林的艱苦經歷來鋪排小說情節的出場次序。
郭靖黃蓉先後遭奸人所害而身受重傷，又各自因為不同的武功招式而得以治癒。不難看出，郭靖受傷在先，是因思成在1923年騎電單車遇到意外，腳部受重創而需要留院療養（金庸把這段往事編寫在〈密室療傷〉之中）。
筆者亦已解釋，靖蓉在密室內合掌運息，是重演徽因連日在病房陪伴思成，並和思成合作翻譯英國作家王爾德的The Nightingale & The Rose成為《夜鶯與玫瑰》的歷史；而這夜鶯亦成為舊版內，另一「女」角色秦南琴身邊的「小紅鳥」的靈感來源之一。這宗意外亦為金庸帶來兩種厲害武器──「打狗棒」和「軟蝟甲」之創作概念。關於這些推論，讀者可以在《射鵰解謎》上卷書中找到原因和答案，筆者不在此重述。
思成在1923年的意外受了重傷，而徽因罹患的肺結核病便反反覆覆，纏繞多年。她在東北大學任職時初次患病；到1937年抗日戰爭展開，病情便急轉嚴重，更一度命危。
金庸為暗喻醫院病房的事情，先編寫〈密室療傷〉，而寫〈鐵掌頂峰〉，是代表梁林發現五台山的大佛光寺。再寫到〈一燈大師〉，就是為了記錄梁林走難和尋醫治病的經歷。這裏我們再次看到，一切都是順着史實陳述，作者並沒有隨意調換時序。
我們亦可從另一角度，以梁林家人的見證來尋找線索。梁林兒子梁從誡曾撰文〈我的母親林徽因〉。庚戌子發現，他憶述梁家走難時的遭遇，甚至其細節之處，都竟然如光影交錯，顯現出金庸描寫黃蓉受重傷後窘迫無助的悲慘境況。相信大家深入讀過這篇文章後，亦都會感到他彷彿是在訴說《射鵰》書中──〈黑沼隱女〉到〈一燈大師〉兩大章節內，靖蓉一次又一次衝破重重難關的情境。
筆者不能在此把全編文章引錄。唯有抽選其中幾個與小說敍述十分相近的情境，陳列如下：
……緊接着，在我們從長沙遷往昆明途中，母親又在湘黔交界的晃縣患肺炎病倒。我至今仍依稀記得，那一晚，在雨雪交加中，父親怎樣抱着我們，攙着高燒40度的母親，在那隻有一條滿是泥濘的街道的小縣城裏，到處尋找客店。……
……記得我在這裏讀小學時，除了冬天外婆親手做的一雙布鞋外，平時都只能穿草鞋。……
……整個李莊沒有一所醫院，沒有一位正式醫生，沒有任何藥品。家裏唯一的一隻體溫計被我失手打破，大半年母親竟無法量體溫。就是在這樣的條件下，她的病情一天天沉重，卻得不到像樣的治療。……
……眼看着她消瘦下去，眼窩深陷，面色蒼白，幾個月的工夫，母親就失掉了她那一向煥發美麗的面容，成了一個憔悴、蒼老，不停地咳喘的病人……
……47年前後她的幾首病中小詩，對這種難堪的心境作了描述。儘管那調子低沉陰郁得叫人不忍卒讀，卻把「悲」的美學內涵表達得盡情、貼切。……
從肺結核病到鐵掌重傷
在民國年代，肺結核病是難以根治之症，病發期間會出現晚上盜汗、潮熱及陣陣面紅如妝的狀況。金庸當然不會直接敍述黃蓉患上肺病，於是安排裘千仞以鐵掌襲擊，而引致她身受重傷。從以下段落，大家可以觀摩金庸描寫肺病徵狀的精妙筆觸。
郭靖吃了一驚，他額上大汗淋漓，長眉梢頭汗水如雨而下，要待上前相扶，卻又怕誤事，……看黃蓉時，她全身衣服也忽被汗水濕透，顰眉咬唇，想是在竭力忍住身上痛楚。
郭靖凝神望着黃蓉，見她臉色漸漸泛紅，心中更喜，豈知那紅色愈來愈甚，到後來雙頰如火，再過一會，額上汗珠滲出，臉色又漸漸自紅至白。這般轉了三會，發了3次大汗，黃蓉「嚶」的一聲低呼，睜開雙眼，說道：「靖哥哥，爐子呢，咦，冰呢？」郭靖聽她說話，喜悅無已，顫聲道：「什麼爐子？冰？」
三個惡人──歐陽鋒、歐陽克、裘千仞
金庸又寫黃蓉在惡夢中見到歐陽鋒、歐陽克和裘千仞。這3個惡人代表的現實人物，都曾經傷害過林徽因。庚戌子知道金庸的用心之後，故事所反映的真相便明明白白地擺在眼前了。庚戌子亦當然讚同金庸的思量；同時庚戌子也知道，為何金庸必定要在小說中，以各種方式懲罰這3個惡人的原因了。
黃蓉四下一望，搖了搖頭，笑道：「啊，我做了個惡夢，夢到歐陽鋒啦，歐陽克啦，裘千仞啦，他們把我放到爐子裏燒烤，又拿冰來冰我，等我身子涼了，又去烘火，咳，真是怕人。咦，伯伯怎麼啦？」
世間始終你好
思成學會打針技術之外，還日夜守候在徽因病床前。寒濕時節，為保持室溫，思成要生個火爐，時刻監護，以免她受風寒侵害。至於一切家庭細務，都由思成一手包辦。思成的確背負着照顧徽因和家人安危的重責。
思成曾在書信中對費正清和費藯梅說：「我覺得是我，是我的忽視，我的不夠盡心盡力，造成了徽因現在的狀況，我永遠也無法原諒我自己。」
解讀過小說，再看到上面思成的一番話，庚戌子內心已把梁思成與郭靖「合而為一」，亦已分不清這番說話是出自思成還是郭靖的了。金庸經常自許是一個說故事人；筆者敢說，他把現實轉化成小說故事的才華，是無與倫比，天下第一的。
說起梁林的故事，大家或許都受坊間一般只著重情愛的傳記和電視劇影響，都太側重在徐志摩一方。以致很少人注意到，在徐志摩意外身亡後，梁林的其他跌宕際遇。還幸，有一位作家金庸，他靜悄悄地把兩人的事蹟，完完全全地記錄在《射鵰英雄傳》之中。
從思成和徽因的傷病經歷，庚戌子感到兩人都珍惜對方，在困厄中，他們都對對方悉心照顧，呵護備至。種種往事，皆足可見證梁林情深。庚戌子亦從小說中看到金庸筆下細膩、詳實的記錄；而更重要的發現便是︰金庸是以此來表露他對梁林的思念和綿綿敬意的。
在這篇的結尾，庚戌子請大家細心思考一下金庸的心意。金庸在1966年4月號的《海光文藝》，以一篇〈一個講故事人的自白〉回應了碩之先生。筆者認為是重點所在的一句：
「作為一個說故事人，發現別人一點也猜不到我在兩年多前所布置的結局，不免沾沾自喜。」
雖然金庸回應碩之先生的，是關於《天龍八部》的結局安排，但筆者認為，金庸其實已就《天龍八部》和之前所有作品中令人困惑的謎題發表了感想。
〈活，你背着我！死，你背着我！〉二之一
