歷代書畫界中有不少享有盛譽的名家，但也有更多的佚名人才，他們留下的筆墨，並非黯淡失色，同樣地閃發光芒，近年來亦得到收藏家的青睞。
忽然想起了藏在台北故宮博物館的一幅宋代佚名工筆畫──《子母雞圖》（絹本設色，高59.99cm，寬32.83cm），即使眼前眾多的工筆畫家，區區覺得未夠超越！也許是鼠目寸光的偏見。當然每人對一幅畫的解讀均有不同，由主觀的心理層面而思考。
古代翎鳥畫的傳世傑作
作品以墨塗黑的背景下，襯托出親子的主題，無任何物象點綴，表現手法非常獨特。但見雪白的母雞羽毛亮麗，頭上嫩紅色的雞冠，雞之羽由頭至尾的變化，通過勾線施毛染色，有蓬鬆的絨毛，有緊緻的羽鱗，有結實的羽翼，有秀弛的尾羽，有堅挺的腳爪，有銳利的尖喙，有慈愛的眼珠，如一位年輕漂亮的媽媽，她育有5個孩子，3隻幼雛在照拂之下漫步啄食，另有一隻在她的近側，還有孤單的在後面，顯得有些怯弱可憐。這是一個遠離父母者，賞析時觸景傷情的感覺！
也許畫家僅是融融其樂的田園寫照；然而有人認為寓含五子登科、文人藉此宣揚儒家的倫理觀念，實踐「母慈子孝」的意識功能。不論以什麼觸角品賞，確是古代翎鳥畫極為精湛的傳世傑作。
請從技巧層面來賞析，由整體到局部全無瑕疵！章法的聚散、大小的比例、體態的造型、豐盈的母雞、羽毛的分布、毛茸的小雞、眼神的呼應、細微的刻劃、色彩的映照，尤其是母雞低側的頭部和眼神，若聽到母子間咕咕細語，彼此依戀溫馨感人。原作上無畫款識印記，儘管不易判定具體創作時間，應是一幀寫生趣味濃厚的院體派佳作。
明憲宗題詩 反照深宮溫情
儒家思想確立了宋代花鳥翎毛的審美主流。《子母雞圖》是表現孝悌為仁的代表作。那位明朝第8位皇帝朱見深，於成化二十二年，也就是1486年恭正地在畫上題了一首詩：
南牗喁喁自別群，草根土窟力能分，
偎窠伏子無昏晝，覆體呼兒伴夕曛，
養就翎毛憑飲啄，衛防雛稚總功勛，
披圖見爾頻堪羨，徳企慈鳥與世聞。
詩畫中寄托母慈子孝，傳頌德化，布道文明，修身、齊家、治國、平天下，格物致知，再現自己的本性，嚴謹的治藝態度，説明對萬物的虔誠。
宮中天下精品匯集不計其數，除了哲理及體物傳神之外，朱見深在名不經傳的佚名畫上御筆題詩，令人好奇窺其內心！一個平淡無政績的皇帝，曾兩度封太子，最終君臨天下。表象輝煌的宮殿下浮華和奢靡，卻缺乏平凡的親情。朱見深第一次被立太子時，虛齢僅3歲，實為1歲10個月，由宮女萬貞兒服侍他的起居飲食。萬貞兒4歲入宮，她比朱見琛年長17歲（和其生母同齡，比其父王小3歲）。
朝廷風雲變色，忽然另立太子，朱見深被貶移出宮外。在漆黑的深夜，幼童的焦灼和驚惶，憶起萬氏童年的陰影，使她更悉心照料這孤單的幼兒。是萬貞兒將一個身處萬劫的棄兒，以溫情拉拔成人，姐弟情或戀母情，患難真情在歲月中發酵。
當朱見深18歲登上明憲宗皇位，萬貞兒已經35歲了，兩人依舊情真意切。後冊封為萬貴人，深受朱見深寵幸，他的生母質問：「彼有何美，而承恩多？」朱見深曰：「彼撫摩吾安之，不在貌也。」可想而知朱見深對萬貴妃的鍾情。
人皆情感俘虜 帝王難逃情網
萬貞兒曾產下龍子，兩人喜出望外，皇長子連名字還未來得及取，天有不測風雲，夭折了。萬貞兒深遭打擊，悲哀不已！成化二十二年，朱見深40歲了，萬貞兒57歲了，朱見深用御筆書寫秀氣的文字，雍容工整地在《子母雞圖》上端題詩，後人猜測是題給萬貞兒的。第2年，萬貞兒逝世，朱見深愣了很久，悲聲長嘆：「萬侍長去了，我亦將去矣！」此言不虛，情種朱見深傷心過度，也在同一年病逝。
《子母雞圖》觸動了朱見深靈魂中最脆弱的角落。詩中流露「披圖見爾頻堪羨」，書詩畫中見心聲。人大多是情感的俘虜，帝王也難逃人間情網！從幼年起始，沒有童真的歡樂，處於焦慮和壓力的煎熬中，因而造成口吃，久坐或見了生人，便周身不自在，心裏便生慌張。從精神學科來講，類似心理障礙症。每次臨朝宣旨前，事先誦讀多次猶如背課文。但朱見深卻是畫書高手，亦是他抒發情緒最佳窗口，他最出名的畫是《一團和氣》。
