過去一年香港社會動盪，不少年輕人因參與暴動被捕，當中不乏未成年的青少年，他們的極端行為反映了「逢中必反」的心態。他們對國家沒有歸屬感，也欠缺身份認同。最近有自稱九十後的網絡影片製作者國生上載一段影片，分析當今香港年輕人的想法，我認為頗中肯。
國生首先提出的理由是香港年輕人認為內地缺乏軟實力，直言他們較喜愛日本、美國等他國文化。我認為事實的確如此，例如日本動漫，從老少咸宜的《多啦A 夢》到最近的票房大熱《鬼滅之刃》，各類動漫均在香港收割大量粉絲，據聞許多人會特地前往日本「朝聖」，參觀動漫展覽；又例如美國荷李活英雄電影如《第一滴血》系列（First Blood）、《復仇者聯盟》系列（The Avengers）等在香港也是一直人氣高企。
反之，香港年輕人對內地的印象大多是在硬實力方面，例如高鐵和5G 技術等等，卻沒留意其軟實力的發展，例如現在內地電影產業愈發蓬勃，電影涉獵範圍逐漸廣闊等。舉例而言，2015 年推出由著名演員吳京主演的動作戰爭片《戰狼》，在內地首映當日便拿下3900萬元票房（人民幣）；還有去年橫掃百花獎、金雞獎等多個獎項的科幻巨作《流浪地球》，獨特創新，更為中國科幻電影帶來突破。而由於內地喜愛觀看電影者不斷增加，近年已成為世界第二大電影市場。各國電影公司甚至覬覦內地的龐大客源，盼望從中獲取巨利。可是畢竟英雄片和科幻片已由其他國家領先出產，尤其西方英雄片角色深入民心，年輕人觀看同類電影時多有先入為主的概念，所以在香港，屬後起之秀的內地電影未有如荷李活電影或日本動漫般受年輕人歡迎。
內地軟實力是具吸引力的
然而，內地軟實力卓越，就電視連續劇而言，劇種五花八門，以古裝劇最具特色。回歸後曾在香港播映的歷史正劇《雍正王朝》便是經典。該劇宮廷權鬥精彩絕倫，曾創下18 點收視的好成績，當年我的老闆董建華先生也有追看。
近年內地的文化創意產業發展蒸蒸日上，古裝劇延伸出武俠劇、仙俠劇等多個劇種。2006 年內地翻拍金庸武俠小說《神鵰俠侶》，捧紅了劉亦菲、黃曉明等花旦小生；由楊冪、趙又廷、迪麗熱巴、高偉光等出演的《三生三世》系列，兩部劇甫推出便在多個播放平台獨佔鰲頭，首部《三生三世十里桃花》更錄得500 億次總播放量。網絡劇的興起帶來創新，劇情和人設不斷有突破。例如《陳情令》，有別於以往一男一女的主角設定，改以雙男主形式展開故事。出演主角的兩位九十後男星肖戰和王一博也因此紅透半邊天，在國內外擁有超高人氣。
舉例而言，肖戰於12 月7 日發出一條抖音後，24 小時內暴增58 萬粉絲；2020 年生日當天更登上22 個國家的熱搜榜。由此可見，內地人才輩出，文化創意產業具備潛力，為年輕人創造不少機會。
記得黑暴發生前，飲食品牌喜茶、海底撈等吸引許多香港年輕人到訪「打卡」；熱衷於網絡世界的則愛使用抖音分享自製視頻；新冠肺炎肆虐前，不少年輕人更會北上消閒。足以證明，內地軟實力是具吸引力的。同理，中國文化源遠流長，且資源豐富，山明水秀，國產古裝劇故事設定有趣，採用實景拍攝呈現的畫面精緻，加之製作愈發嚴謹精良，假以時日它們將風靡全港，及贏得部分香港年輕人的心。
特區政府帶頭做起
網絡影片製作者國生上載的影片裏提到，特區政府有大量「港英餘孽」，因此港人，特別是年輕一代，不能全心接納內地。我認為他說的「港英餘孽」是指過分跟隨香港殖民統治時期所執行的制度、規例、價值，並按此方式做事、處理問題的人。以特區政府為例，其整體價值觀、制定的政策以及處事手法便深受英式標準影響，即使回歸祖國20 多年，變化仍不大。
例如知識產權，其旨在保護創意、發明等智力成果，讓創作者的無形財產得到應有的商業價值。早期仍受殖民統治時，港英政府考慮到香港只是小城市，為了省錢便成立一個規模不大的註冊總署處理知識產權註冊，廣泛涵蓋專利、商標等等，並於1990 年成立知識產權署代替。相比之下，美國專利商標局擁有完善的知識產權保護制度，由擁有相關專業法律及科學知識的團隊負責審核。香港缺乏獨屬制度及人才，難免過於被動，過度依賴國外的評審。直到去年12 月19 日，在獲得國家知識產權局協助的同時，特區政府才正式改革原先跟隨英國標準的專利制度，推行原授標準專利制度（original grant patent system）保護香港的知識產權。
時代變遷，香港卻仍處處循用舊有英式標準，很多方面其實已經滯後。另一邊廂，近年內地在制度上、發展上都迅速進步。特區政府應提供更多渠道及便利，加強與內地的交流和溝通，讓香港年輕人看到其優勢。同時全面檢視及更新各種政策和制度，讓年輕人感受到活力。正如習近平主席在香港慶祝回歸20年時寄語特首——「上下同欲者勝」，政府內部團結一致，方能帶領香港愈做愈好。只要特區政府肯帶頭做起，相信可逐步減低年輕人對內地的抗拒。
原刊於《明報》，本社獲作者授權轉載。
