上星期跟大家介紹了丁托列托《聖馬可奇蹟解救奴隸》（Miracle of St Mark Freeing the Slave）這幅畫，講述威尼斯主保聖人聖馬可較少人認識的神蹟傳說。今天來看看丁托列托的繪畫手法，有什麼特出之處，如何在競爭激烈的威尼斯畫壇，強人提香的積極排擠下，突圍而出，取得一眾評家的推許。
驟眼看，這幅畫好像黑壓壓的一群人，沒有什麼章法。這也是丁托列托畫作經常給人的第一印象。唯如停下細看，會發現其實畫家用心作了別緻的鋪排。
上下左右 對比平衡 包圍畫面 凝聚向心
將畫面沿對角線切開（圖1），形成四個三角形，會發現上面的三角形只得聖馬可一人，他高舉的腳剛好在畫面頂端，他下探的手正好在上三角形底部尖端，畫面正中央。聖馬可的位置，加上戲劇性的動作，突出他的主角地位。
下三角形雖也有其他人，但都只看到衣服與一些肢體，只有奴隸的臉與上身，一覽無遺的暴露在觀者視線中（圖2），把觀者注意力聚焦到故事的主要人物身上，他的頭頂接近畫面底端。
右面高位坐着白頭老者，奴隸的主人（圖3），為了平衡畫面，畫家在左面等高處畫了一個裹着頭巾的僕人或旁觀者。兩人半站式的高度，剛好左右包圍了這幅畫，兩人面朝中央地面，為畫面凝聚了向心力。
這四位人物，上下左右的為畫面作了清晰的邊界。
動態人物 靜態建築 金字結構 穩住畫面
地上的動作集中在左下右上的對角線。觀者沿這線移動眼神，開展故事，畫面變得流動。大家會問，為什麼上次提香《酒神與阿利阿德妮》的故事也是從左到右開展？這是因為歐洲語文皆從左到右書寫，歐洲人習慣從左到右的閱讀。中國的卷軸畫剛好相反，從右到左觀賞，因為中文本來是由右到左書寫與閱讀的。
因人物眾多，動作也大，加上聖馬可戲劇性往下飛墮，搞得不好會帶來混亂感。畫家在後景畫了建築物，橫與直的線條，為畫面帶來穩定平衡的踏實感。同時在右下角畫了三個背向觀者的人，他們的坐姿形成一個金字塔式的結構，在畫面下方像放風箏的人在地上紮好馬步，穩住他們左方空中的風箏聖馬可（圖4）；畫面右上主人是另一組金字塔，他一腳踏前，一腳往後支撐的姿勢非常有立體感，像一座雕像似的（註1），穩住了他左下對角線幾位行刑的僕人的動作，動作到他那裏停止，那裏也剛好是畫面的最右方（圖5）。兩組金字塔像船錨一樣穩住畫面，把它們安放在畫面的邊緣，用盡所有畫面空間。
相互呼應 對照統一
再凝神細看，會發現聖馬可與奴隸的肢體位置是「首腳對應」的。聖馬可的腳掌與奴隸的頭頂對着觀者；奴隸沐浴在光亮下，聖馬可在陰影中；奴隸全身赤裸，聖馬可衣袍裹身。透過兩位人物對比，統一結構，帶來和諧，就好像右面的主人與左面的僕人一樣。
圍觀的人也有對照反應。畫面左面的人身體往前傾，頭努力的要往前擠，務求看清楚地面的行刑狀況。右前方那一組人身體往後傾，比較疏離的在議論為什麼刑具會自動斷折，兩組人物的肢體動作，一起一伏，帶出一個波浪一樣的流動感。不同的反應，既提高戲劇性，製造有趣的多樣性，產生對比，也帶來統一，一舉數得。
為了提高戲劇性，增加立體感，也有一點賣弄吧，丁托列托用前縮法（fore-shortening）描畫奴隸（圖2）與聖馬可，並特意加強了畫面的光暗對比。
參照提香的用色手法，丁托列托在一片陰影下顯得比較沉暗的顏色中，策略性的於不同地方——左下女子衣裙，中上聖馬可的衣袍，右上主人的衣袍，再到右下角背向觀者的軍人上衣——使用紅色，橘子色與淡金色這些亮麗的顏色，帶動整體畫面的氣韻。眼睛通常會為這些暖色吸引，跟着這些豔色走，看遍全畫。
戲劇效果 親臨其境
畫家為觀畫者安排了什麼角色？他把觀者帶到現場，讓觀者近距離的看到整個故事。但觀者跟畫面的群眾是在同一層面嗎？我們可以看到群眾的頭部，那代表觀者是站在一個稍高的位置，差不多跟右上的主人等高。群眾緊密聚集在一個縱深不多的環境，觀者就好像在一個淺小的舞台觀看一場表演一樣。此畫現藏威尼斯學院美術館，為了保持這近距離的現場效果，美術館把此畫安放的非常接近地面。這幅畫非常大，四米多高，超過五米半寬，人物與真人等高，觀者站在畫前，從這個高度看畫，真的有親臨其境的感覺，看着那個全身赤裸的奴隸，充分感受到他的脆弱與無助。
這就是丁托列托，他大部分畫作，都劇力萬鈞，氣氛緊湊，吸引眼球，讓觀者有親臨其境的代入感。生於現代，相信會是一個非常投入的荷李活商業片導演，大堆頭，大製作，鬧市飛車追逐，倒掛金勾偷竊機密，驚險緊張！卻能把複雜緊湊的劇情，鋪排有序，主次分明，觀者看的明白，不會有暈頭轉向之感。
就是丁托列托特有的戲劇感，平衡對稱卻富於律動的畫風，一新威尼斯人的眼光，為丁托列托贏得了藝評家的讚賞。就是提香的好友，非常有影響力的作家兼文化評論家阿雷蒂諾（Aretino） 也站出來支持。 此後甚至延聘丁托列托為他作畫。從此丁托列托奠定了威尼斯一線畫家之位。
下星期帶大家看看丁托列托的其他畫作。他的述事技巧，獨特角度，創新畫法，如何啟發了巴洛克各位大師。
註解
註1：主人這個一腳踏前，一腳往後支撐的姿勢，讓我想起米高安哲羅的《摩西像》。詳情請參考本欄2019年10月31日〈西斯汀教堂天花畫——五篇之五〉（圖5）。
聖馬可奇蹟解救奴隸 3-2
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