編按：早前獲得台北國際書展「書展大獎」、香港推理小說作家陳浩基出席香港書展講座，分享書寫推理小說的心路歷程，由陶傑及鮑偉聰擔任主持，以下為講座節錄：
陳：陳浩基；陶：陶傑；鮑：鮑偉聰
從《13‧67》說起
陶： 今天很榮幸邀請到香港第一代推理小說家陳浩基先生。為什麼陳浩基是那麼重要的一位作者呢？因為在他之前，推理小說都被英、日壟斷，美國也少有著名的推理小說。日本方面，名家有松本清張、赤川次郎、東野圭吾；英國方面，則有柯南‧道爾、亞嘉莎‧姬絲蒂。香港文壇卻一直被譏諷為缺乏想像力，《衛斯理系列》雖有推理成份，卻以科幻為主，故真正第一部本地創作、百分之一百的推理小說，可能便出自陳浩基。而且他的小說，甫發行便打入國際，不僅情節引人入勝，更有濃重的本土氣息（local colours），內容指涉香港的經濟、政治現況，殊不簡單。
鮑： 我再補充一點，這部《13‧67》已售出英、美、法、意、日等12國版權。
陶： 為什麼《13‧67》能得到那麼多外國出版社的青睞呢？
陳： 當中也是天時、地利、人和的互相配合。本書在2013年完稿，2014年中推出台灣版，接着香港便發生了雨傘運動，國際都關注香港的情況，這本書在法蘭克福書展很自然地受到注目。當一所大型出版社買了版權，其他的出版社也自然關注起來。
鮑： 你太謙虛了，長篇小說要受歡迎，很講內容和實力。
陶： 你的作品中，不時提及香港的地區特色，包括殖民地史、黑社會、地理等，翻譯成外文的時候，如何保存這些特色呢？譯者會否作出改動和刪減？
陳： 英文版的譯者是居住在美國的新加坡人，他本身也是作家。他翻譯後把作品送給英國的編輯，由編輯作刪剪，使成品更精鍊，最後編輯再把作品傳回給我作校對。我花了一個月的時間閱讀英文譯本，感覺很神奇，故事是我寫的，但翻譯本又很道地傳神。當然有一些香港獨有詞彙，例如「大圈」，譯者也會錯誤理解，要我作出修正。同時又有一些詞彙，例如「師父」，譯者便採用了音譯的方法，讓讀者看起來更有香港味。
又有另一個地方，說到女主角在夢裏觀看一部科幻劇集，接着有一個「博士」從電視走出來，譯者把「博士」翻譯作professor，我把它改作Doctor，還要是大楷開首的，因為七十年代每一個英國人都知道Doctor是指Doctor Who（英國廣播公司的長壽科幻電視劇《Doctor Who》的中心人物）。英國編輯也說幸好我發現這個翻譯錯誤，因為英國人對Doctor Who是很有感覺的。
從閱讀到寫作 福爾摩斯的啟蒙
鮑： 我在看書的時候，覺得你用字很淺白，這是故意的嗎？
陳： 一方面我不是文學出身的人，我是讀電腦的，所以用字不會太深。另一方面，我覺得流行小說寫得太深奧、太華麗的話，也會妨礙讀者理解。
陶： 偵探小說始終以情節、人物取勝，不是嚴肅文學，所以倪匡的《衛斯理系列》用字也很淺白。最重要是故事一開始就要吸引讀者追看。
鮑： 你本來是讀電腦科學出身的，為什麼會有興趣入行寫小說？
陳： 因為我喜歡看書，尤其喜歡《福爾摩斯》。我自小學起已開始看《福爾摩斯》。
鮑： 所以說閱讀便是你的啟蒙。
（陶傑先行離席）
鮑： 那麼你寫這部小說，意念從何而來？你構思故事的時候，是先有情節，還是先有人物？
陳： 先有情節。我覺得對推理小說來說，情節一定最重要，除非那是一個小說系列，有故定人物，例如《福爾摩斯》。
鮑： 那麼有沒有從市場角度作考量？我是編劇出身的，寫作電視劇的時候，少不免會有三角戀、認親、綁票這些情節，但還是要額外想一些特色來包裝劇集，作為劇集的賣點。你寫作的時候是否也有這個考慮？政治、時事的話題，是否在很早的階段已被設想為小說的賣點？
陳： 我倒是沒有這樣想。這部作品共六章，第六章是獨立的總篇。最初寫作的契機，其實是想要用這部作品去參加台灣推理作家協會一個活動。那個活動的玩法，就是我們一眾成員每人寫一個短篇，再各自押下一千圓台幣作賭金，然後我們把作品交換評分，最高分者便可以全取賭金了。這活動我們每年舉辦一次，第一年舉辦時還給活動取名「華山論劍」！每年我們都有一個主題，第一年是「不見血謀殺」，第二年是「安樂椅神探」，所以這故事的主角也是昏迷的，他躺在床上，只能說是或不是，這個就是我構想中最極端的安樂椅神探，也可以說是故事的賣點。最初我寫作的時候，也是很傳統、解謎式的本格派作品，但寫完之後，我發覺故事長度超出了活動的字數限制，於是改寫另一部作品參賽，這故事便留起來發展成長篇了。那時候，我很單純地想，再多寫兩個短篇故事，各三萬字左右的，便可以湊起來出書了。因為原生故事是在二零一幾年發生的，所以我便構思第二章是寫八十年代，第三章是六十年代，也未有想到要和社會有很密切的關係，但當我再構思寫作大綱和做資料搜集時，我發覺我可以把故事寫成五章，然後當我寫到第五章時，我又覺得我應該不止寫一個傳統解謎式的故事，因為故事會牽涉到香港的時代變遷，然後我才把社會性和政治性的元素放進去。
鮑： 另一個細節，我又留意到其中一章有槍戰的場面，你很詳細地分析不同子彈的穿透力。是不是你對軍火也很有興趣？
陳： 有興趣。其實我對很多東西也很有興趣，就是人們說的「雜學」，我覺得這對寫作也很重要。例如說子彈，因為我有大概的認識，當寫作涉及子彈的時候，我便知道我需要什麼資料，然後便作更深入的研究。「雜學」，我覺得對於作家或者編劇來說也很重要。
香港推理小說家所面臨的困境
鮑： 剛才你說到台灣推理作家協會。我對台灣作家、編劇認識不多。你又覺得台灣的作家和香港有什麼不同？
陳： 老實說，我們在香港看的推理書，也多是台灣出版的翻譯本，所以他們正主導華文推理小說的發展方向，例如Dan Brown 爆紅，他們便會推出很多類似的書籍。台灣的作家吸收很多日本和歐美推理小說的養份，學院的寫作訓練也很完備和有系統，但他們的個人風格也因而相對較少。香港則不然，你讀香港作家的作品，總是看不出他師承何處，好像大家都不是「名門正派」，有時卻可以「盲拳打死老師傅」。例如島田莊司推理小說奬第三屆的得獎者文善和第五屆的黑貓C、莫文蔚的哥哥莫理斯、和我同樣在台灣發展的夜透紫，他們都是很出色的香港推理作家。可惜的是，香港的讀者往往忽略了這些本地作家，一說到推理小說便是東野圭吾。就像我的這部作品，若不是賣到那麼多國家，也很難引起讀者的注意。
鮑： 但現實是不少作品都要在影視化後，才能吸引讀者的注意。
陳： 這當然是事實，但有些作品也實在不容易影視化。當然日本在這方面是很成功的，例如《愛的成人式》，其實很難拍成電影，但他們還是做到了。日本流行文化的產業鍊很完善，小說、動漫畫、電視劇、電影、舞台劇，因為他們的出版社人脈很廣，很容易便能把作品改編成影視作品，不同產業相輔相成。香港在這方面還是有待發展。
問答環節
觀眾： 有些人覺得香港出不到好的推理小說，但其實香港又十分流行警察故事，例如電影劇《刑事偵輯檔案》。對此你有何看法？
陳： 其實香港也不是沒有推理作品。至於推理作品和犯罪作品的差異在哪裏呢？這個很有爭議性，事實上兩者的界線不易劃分。有些人認為有罪案發生便是推理，也有些人認為要把所有伏筆寫出來、讀者能夠公平地和偵探鬥智才算推理。在我而言，我覺得很多香港電影也有推理成分，例如杜琪峯的《大事件》，社會味道當然很濃烈，但當中一些計謀也有推理的成分。
觀眾： 我看過的香港推理小說，如鄭炳南先生、陳電鋸先生的作品都多有香港社會元素。你覺得這會是香港推理小說的特色嗎？
陳： 鄭炳南先生、陳電鋸先生的作品固然有不少歷史和社會元素，但香港也有不同類型的推理小說，如第五屆島田莊司推理小說奬的得獎者黑貓C，他的作品主角是香港人，但罪案卻在外地發生，已是跳出了香港的框架。所以說，香港推理小說也是很多元化的。
觀眾： 我很喜歡你的作品。請問未來你會透過出版社或其他機構，向學生推廣閱讀和寫作嗎？
陳： 過去我也曾應邀到一所學校給中五學生做演講，反應也很不錯。其實我覺得現時香港不乏有志寫作的年輕人，只是他們往往得不到家長的支持。但其實在發展前景方面，我覺得現在透過互聯網，香港作家的市場已不再局限於香港，只要你能在不同國家找到足夠讀者喜歡你的作品，便足以維持生計。
