異鄉圓佳夢，粵韻廣傳流──專訪魏時煜談《古巴花旦》（二之二）

「拍紀錄片，可以不斷有新發現。」

2014年，兩位古巴婆婆再度來港，並回鄉訪舊居，美玉終於找到了恩平的親人，在故居上香拜祖先。同時，她們在香港石澳，參與了一個粵曲雅集，秋蘭還跟紅伶龍貫天、謝雪心等合唱。

到2015年，魏時煜才有機會到古巴去，她帶同攝影師，還在當地找了一個翻譯，再訪問兩位婆婆，以及秋蘭的子女孫兒。她們年輕時，經常跟着父母，到「金鷹戲院」看港產片，因為看過許多黃飛鴻的影片，迷上了關德興……伍錦霞和小燕飛合作的《紐約碎屍案》也曾在這間戲院放映。

為了省錢，她先到古巴訪問和拍攝，兩個星期後，卡叔和珊姐才從法國那邊飛過來，他們一起在古巴的日子，其實只有兩、三天。

幾經努力，他們尋覓到「金鷹戲院」的舊址，影片中，兩位婆婆重回昔日的戲院，當年的繁華興盛，如今已成一片殘破零落。

此外，他們還找到了《光華報》的總編輯趙肇商先生。趙先生開啟了報館印刷廠大門，引領大家入內參觀拍攝。1900年的印刷機，一列列排版的字粒，在當時仍好好的保存下來。秋蘭退休後，曾在這裏「執」過字粒。

古巴與中國大陸的關係相當密切，哲古華拉曾訪問中國，而「光華報」三個字，還是董必武寫的。

影片中穿插了不少紀錄片的片段，以交代歷史，亦有個人專訪，作為補充，其中以粵劇名伶阮兆輝的訪問最為親切有趣，輝哥介紹了關德興的資料，還道出黃鶴聲在美國登台的軼事。

本片的配樂也頗為講究，以原創音樂為主，配以白駒榮的南音《客途秋恨》、紅綫女的《昭君出塞》，帶出一種海外華人身世飄零的滄桑感。聽起來，真的別是一般滋味在心頭。

除了是《古巴花旦》的編導，魏時煜還親自剪片，為此，她學了半年西班牙語。影片在2017年初才開始剪接，因為在2016年底，她還忙於香港電台華人作家系列II紀錄片「《被淹沒的作家》王實味」的製作。

魏時煜說不少人建議她「剪片時不要剪得太線性」，但她覺得「紀錄片導演的責任，是盡力把故事說得完整」，所以這套電影的時間脈絡非常清晰。

魏時煜還告訴我，她喜歡拍紀錄片，因為可以不斷有新發現，「我覺得紀錄片比較過癮，因為拍紀錄片的時候，每次發現一些新的材料，一張新的照片，一個新的人，一種新的組合方法，都會帶來興奮……」

早在2006年，她已製作了音樂紀錄短片《崔健：搖滾中國》，同年7月，她製作了紀錄長片──《記錄之旅：原始檔案》。從2003年起，魏時煜和彭小蓮用了五年時間，走訪了26位胡風分子，40多個家庭，蒐集了很多珍貴的歷史影像及圖片素材，攝製成第一部記錄胡風事件的歷史片《紅日風暴》。

從胡風、王實味到伍錦霞，一書配一電影，再到如今的古巴婆婆，魏時煜關注的是知識份子、女性的命運與歷史。她不單在記錄人，也在記錄一個個大時代。「我覺得每一個時代都有精彩的故事，故事發生的時候，那些精彩的人物都會跨越很多界線，而《古巴花旦》不單是時代的跨越，也是文化的跨越，我覺得這就是最動人的東西，是任何一個時代的人都感受得到的。」

由於資源不足，她拍紀錄片時「始則移東補西，繼則左支右絀」，如果不是深愛電影，焉能如此堅持？

接着，下一齣，她會拍蕭紅──一個生於東北、死在香港的女作家故事。

餘韻

1月26日，LIFE IS ART光影藝術祭開幕，一個月後，就在2月25日，放映《古巴花旦》作為閉幕電影，以古巴的歷史訴說雙城故事。

這天的下午，我來到了元創方，見證了一個「跨時代」的嘗試，兩個分別為9歲與12歲的小女孩，馬晶晶和秦可心，一白一黑，呼應片中的何秋蘭和黃美玉，在放映前表演兩齣戲，演出的還有6歲的李海晴和她們的粵劇老師──紅伶劉惠鳴。

晶晶和海晴合唱《帝女花‧香夭選段》；可心與劉老師合唱的則是《牡丹亭‧幽媾選段》。晶晶扮演駙馬爺周世顯；可心則飾演杜麗娘。

劉老師扮演柳夢梅，唱得好，不用多說。幾位小女孩的嗓子亦相當好，稚嫩的臉孔，卻做出優美的身段，而且唱得有板有眼，功架十足，以這個年紀來說，可算唱做俱佳，難怪在座的觀眾都掌聲不絕。

放映活動結束後，我跟「鳴姐」劉惠鳴和幾位小朋友，聊了一陣子。

秦可心是大姐姐，父親是尼日利亞人，母親是中國人，雖然只有12歲，但人長得高大，樣子成熟。她曾在廣州生活，還參加過電台的粵曲比賽。她來到香港後，經朋友介紹，去年開始跟隨劉老師學唱戲，《幽媾選段》是新學的，她唱得很有感情，演繹亦細膩。

馬晶晶的父親是匈牙利人，母親是美國人，她在德國出生，兩歲半時已來香港。3歲時，父母帶她到高山劇場看兒童粵劇，從此結緣。她就讀的北角官立小學，開設粵劇興趣班，導師就是劉惠鳴。晶晶誤打誤撞，報名參加，從此愛上粵劇，還到「揚鳴兒童粵劇團」追隨劉老師。她只學了一年多，最初唱旦角，後轉學生角，她雖然年紀小小，但唱腔清脆明亮，咬字清晰，真是可造之材。