在繁忙的生活中，遊人匆匆一瞥博物館藏，對珍品所知有限。因此，總會標示一些鎮館之寶，令人看物識館，加強宣傳效果。例如1970年陜西省西安市南郊何家村的千多件窖藏發現，內中包括金銀器271件、金銀銅錢幣466枚、銀鋌8件、銀餅22件、銀板60件，還有玉器、瑪瑙、琉璃、水晶等器物。如此豐富國寶收藏在陜西歷史博物館，便有目不暇給的感覺。以幾件精器作重點推介，即時把大唐帝國的繁盛氣象表露無遺。
唐代第一金碗美譽
何家村金銀器中的表表者，有一件被譽為唐代天下第一金碗的鎏金鴛鴦蓮瓣紋碗。此碗高5.5釐米、口徑13.5釐米、足徑6.7釐米，重391克，通體皆鏨刻細緻的纹飾，造型華麗典雅。（圖 一）其底部飾以連珠紋，猶如粒粒珍珠連成圈足；腹部以魚子紋為地，雙層蓮瓣紋則上下接叠。此碗通過鍛壓技術，外壁蓮瓣凸起，與内壁的凹形蓮紋，型成一體兩面的藝術創作。蓮瓣中鏨刻荷葉和其他花卉，又有鴛鴦嬉水，花瓣中乍見飛奔的狐狸，動態十足。從碗內銹蝕痕跡可見，此物蓋非純金製作，呈現着相當成熟的鎏金工藝，金屬本體當含黃金以外物質如銀銅元素，故而與空氣接觸，產生氧化侵剝的現象。
上述的金碗，並非獨一孤品，在香港古月堂的唐代珍藏裏，兩隻以蓮瓣紋為題的鎏金碗也頗堪玩味。我們藉同項比對，當發覺兩者在造型和紋飾方面高度相似，從中更能理解捶鏨的式様規律。其中一隻是唐代鳥獸蓮瓣紋鎏金碗，高5.5釐米，徑囗14.5釐米，足徑7釐米，重368克。其特點是侈囗，圈足，碗外壁以魚子紋為地，錘出兩層各十瓣相互交接的大型蓮瓣。上層蓮瓣較大，每瓣內分别刻有鴛鴦、鸚鵡、羊、獅、狐等珍禽異獸，周圍飾以花草。下層蓮瓣較小，每瓣飾為「品」字狀的卷曲蔓草紋。此外，蓮瓣上至囗沿的三角空間飾如意雲紋，以及各種飛翔姿態的鳥紋。（圖 二）
至於碗底部分，圈足沿外侈，邊飾一周蓮珠紋，中部鏨刻「大唐貞觀」篆體。在百倍的放大鏡下，可清楚看見碗身在往復鎏金的工序下，塗掃因力度輕重關係，常帶有橫直交錯的金邊痕跡，而人手鏨刻的紋飾之間，也呈現深淺不一的灰色坑道。究其施工步驟，應該就是在錘揲過的金屬上再行鏨刻與鎏金。由於鏨刻的深度相當，往往切入鎏金面的下層，因而露出金屬的本體，未為鎏金所覆蓋。而碗內部分，因未施以複雜的鏨工，金泥分布相對平順，自底部至侈囗，展示了理想的拋光效果。（圖 三）
雙勾方式鏨刻方塊
另一隻唐代寶花鳥獸蓮瓣紋鎏金碗，高5.5釐米，徑囗13釐米，足徑6.5釐米，重222克。觀其碗型，同様以上下蓬瓣各十組成外凸内凹的圖案，侈囗外反，上下蓮瓣面積相若，上層蓮型呈扁而寛，下層蓮型較長而窄。其間外壁鏨刻對象，亦與前碗近似，全碗以魚子紋為地，上層刻有鸚鵡、獅子、雁、羊、狐狸，在草叢間奔跑，下層鏨刻同様的卷草紋飾，呈「品」字狀排列。囗沿下的三角空間，則飾以花卉及鳥獸。近碗身下方的各個梭角，飾以錯金的蓮瓣及蔓草，互為間隔。連接近碗底的足身，也利用上下對角鏨刻出一周的水珠紋和菱紋，菱內並見魚子紋和方勝紋，可知刻工的精緻程度。（圖 四）此碗的另一特色，在內底和外底之處，分别鏨刻了紋飾，內底中央由外圍六個尖瓣，進至第二重的六個圓瓣，然後是第三重的六個尖瓣，再到第四重的六個圓瓣，如此類推，經過七重演繹，才至花心的部分，把這類佛教寶花的紋飾，發揮到極致。（圖 五）若將其花紋與何家村鴛鴦蓮瓣紋鎏金碗內的花紋作一對照，完全看出是同一款式。（圖 六）碗的底部，以雙勾方式鏨刻方塊，內有「大唐貞觀」篆字，外圍四面各飾忍冬花蔓，花枝外延，又成十字圖案。觀其圖文，又與香港古月堂另一珍藏貞觀時期的鳳凰紋鎏金盤底部鏨刻方式，如出一轍。（圖 七）
藏品究屬哪個年代，為相當專業的藝術鑒定，必須從眾多收藏比對中得出客觀的結論。豐富的歷史知識面，加上深細的物料技術分析，是破解器物迷思的有力途徑，故而在收藏界愈來愈強調綜合學科的分析。在公私藏品的大數據還未完備以前，唐代的鎏金器物，對頂尖的藏家而言，依然存在着不少的研究盲點。例如唐代鎏金成分與金屬本體的佔比和關係如何？金銀器捶鏨的各類紋樣及技術，能否完全以現今製法重現？器物上金銀銅以外其他物質如鉑的發現，代表了人為還是偶然的製作工藝？筆者本月參加了香港中文大學文物館與陝西省文物局主辦的「錯彩縷金：陜西珍藏中國古代金銀器」的展覽暨研討會，會上提出了器物含金量與製器技術問題，聆聽了學者的高論，實屬一次寶貴的交流經驗。深信在未來日子，藏家或把珍品彙編成文，或以經典珍藏作國際推介，輔以文物專家及機測判斷，從而求證於各地有識之士，彼此在觀摩中互動，凡此將開拓更為寬廣的文化對話。
