闊別接近三十載，林昭亮重拾年青林昭亮

各位灼見名家的讀者，大家好 ! 很高興能夠在這個覆蓋大中華網絡的平台，以文章跟大家見面！過往幾年的疫情，令很多舞台演出都被迫暫停。而由今年初開始，我在香港亦見證了很多超重量級的古典音樂會，再次出現於舞台上。大家之前或許未有機會在其他平台，閱讀我的音樂評論文章。但在「瑰樂琦心」裏，我就可以跟各位，分享我欣賞過的演奏家跟樂團的演出。以後每個星期，我都會跟各位分享一篇，由今年開始，我所評論的的音樂演出文章。希望能夠為大家，分享到我在古典音樂會的觀點與知識，回顧一眾音樂家在舞台上的高水平藝術表演！

事隔3年，「比爾斯飛躍演奏音樂節」終於擺脫了世界疫情的影響，重新在香港舉行音樂會和其他活動。藝術總監、小提琴家林昭亮，今次更是事隔差不多超過25年，再次在香港舉行獨奏會，也為音樂節作揭幕。而這次他的鋼琴拍檔，是他們在這個音樂節中合作多年的居港鋼琴家張郁苓。張郁苓更在這場獨奏會中，把她所寫給小提琴與鋼琴合奏的《輓歌》，交由林昭亮作音樂會首演。

他們所選奏的作品，絕大部分都是林昭亮從來沒有在香港演出過、或曾灌錄唱片的樂曲。而作為獨奏會開場的作品，他演奏了巴哈的《為小提琴和鍵盤所寫的E大調第三奏鳴曲，BWV1016》。如果以演奏巴哈樂曲的標準而言，林昭亮在運弓方面的沙石，明顯地相當多。不過，縱使對上一次聽他演奏巴哈的樂曲，已年代久遠，但約莫記得他的演奏，也不算很莊嚴整齊。巴哈作品的風格，與他自己的拿手好戲，顯然是兩個世界的類別。可是，當晚演出時，他對音色和旋律線條的處理，無疑是非常輕盈漂亮，在雙音的演奏更是通透而平均得無懈可擊，整體上則較為偏向歌唱性的浪漫。而對快速的樂章的演繹，也相當爽朗漂亮。但是，這套作品相對地也不算很嚴肅，即使多一些個人的風格，影響也不太大。張郁苓演奏第二樂章時，模仿古鍵琴的演奏風格非常明顯。林昭亮與她在樂句中的對位追逐，在演繹及演奏上，兩者的演出十分精彩和典雅。

在舒曼和布拉姆斯的《F-A-E奏鳴曲》裏，抒情浪漫的作品風格，開始慢慢與林昭亮的演奏習慣拉近。演繹〈II.間奏曲〉時，林昭亮自然而輕巧的歌唱性，把舒曼這首作品的藝術歌曲風格，演繹得相當動人，張郁苓的鋼琴伴奏，亦圓潤得很迷人。而在對比強烈的〈III.諧謔曲〉裏，林昭亮的演繹與絕大部分的小提琴家的演奏，有着頗大的分別。開首的單音強奏主題，他以極克制的弓法去演奏，之後才再由接着的素材，把這段主題的情緒推高；在第二主題中，他反而不收斂，直到中段的「過門」部分，他才把素材的熱度減退，再而連接他預設的不強勢主題的再現。不過，他這個演繹，反而令短暫的完結段落，變成了全曲的重點。這個不尋常的布局，亦估不到竟然相當合理！

而之後的布拉姆斯的《A大調第二奏鳴曲，作品100》，毫無疑問是屬於林昭亮的演奏風格範圍的一首作品。他處理整首樂曲的推進，在情緒的鋪排上，相當出色，而琴音的控制亦非常優美，八度雙音的爆發力亦具有閃耀的光芒，在短暫的轉調的演繹，色彩的改變、雙音的樂句，亦相當漂亮。而他在第二樂章的演繹，尤其是在主題裏，漂亮的琴音、再加上非常細緻的樂句演奏，的確令布拉姆斯作品最藝術的一面表露無遺。在演繹上，也出現了一些他自己的觀點──例如在樂句的最高點，並不作為音量攀升的大路習慣等。而他的演奏，重現了他過往最全盛時期的演繹個性。未有機會聽過初出道時，就在歐美及國際樂壇上令人津津樂道的「林昭亮琴音」的聽眾，這次可以從這段演奏中，聽到當年的極致了。張郁苓在這首樂曲中，與林昭亮的合作亦非常合拍，兩人的共識都十分相近，整體的演奏令作品有很是優秀的演繹效果，具有詩意。

當晚，有一首由張郁苓所寫的小提琴作品《輓歌》。張郁苓所寫的小提琴獨奏旋律線條十分優美動人，鋼琴伴奏部分則較多變和激昂。他們的合作和思維的統一亦令人感到非常意外，演繹非常動人。林昭亮在主線條的演繹，琴音清澈，感情內斂，極之動聽。其實作品亦有濃濃的浪漫時期法國風格，那也剛好作為連接布拉姆斯及德布西作品的橋樑。林昭亮在90年代初，曾灌錄德布西的《小提琴奏鳴曲》，不過當年不知道是不是換琴換得太頻密而過分將就，似乎漸漸地不見了他為樂迷們津津樂道的演繹個性。

今次他在香港演繹德布西這首樂曲，即使未算完美無瑕，但在玩弄色彩多變的音色方面及處理法國音樂夢幻一面的手法上，無疑相當成功。雖然未必會令人完全認同他的處理方法，例如出現在第二樂章的小跳弓，他卻刻意地用上拖拉式的分弓演奏，令到聲音更加傾向朦朧色彩，不過林昭亮處理作品的快速跑句，反倒能夠在清楚分明的音符中，依然投以帶有力量美的甜美音色，這卻未必能夠人人做到。過往他演繹色彩與旋律，都能達到極致的法國樂曲──聖桑的《第三小提琴協奏曲》的演繹水平，至今都依然為小提琴界和聽眾一致公認的頂級演奏。演奏法國音樂顯然是他的強項。

最後，他加奏西班牙作曲家法雅（Manuel de Falla）的《西班牙民歌組曲》（Suite Populaire Espagnole）中的《霍塔》（Jota）舞曲。過往，西班牙風格是他的拿手好戲之一，今次雖然不太完美，不過他演繹豐厚而豪邁的舞曲風格時，依然具有極強的感染力。八度的雙音非常漂亮，撥弦亦激烈，突然轉變的溫婉氣氛，還是垂手可得，只嫌在強奏時，運弓出現了瑕疵而已。

經過近30年後，林昭亮重返香港舉行獨奏會，雖然未算完美，但是不知是否要適應琴的關係，多年來他最具特質的演奏風格早已飛往九霄雲外，成為一個不再林昭亮的林昭亮。這次，驚覺他重拾全盛時期的演奏習慣，重現了當年最驚為天人的公認特色，把一個早已消失的年青林昭亮，再次搬上舞台，令人更加期待，日後這個「樂壇新貴」，能夠再繼續發光發亮。