剛逝世的倪匡（1935-2022，87歲）是香港人的光輝，他是一位多產、入世、整生堅持知識學人應有良知的作家，寫過300多款暢銷通俗小說如《六指琴魔》、《南明潛龍傳》等，系列如《女黑俠木蘭花》、《衛斯理》和《原振俠》等，以及400多個劇本，不少更是經典賣座電影，如邵氏的《獨臂刀》、《報仇》、《馬永貞》、《憤怒青年》、《洪拳小子》、《少林三十六房》、《天涯明月刀》、《神鵰俠侶》等等。根據作家楊興安的憶述（〈縱橫文壇話倪匡〉，灼見名家，2021年11月13日），倪匡亦是香港作家協會發起人之一。
我的閱讀啟蒙老師
另外，在粵語影視方面（但編劇不是倪匡），1960年代有3齣《六指琴魔》（1965）電影，由陳寶珠和李居安主演，以及兩齣《女黑俠木蘭花》（1966），由雪妮飾演女黑俠；在電視劇中，有無綫在1981年推出18集、收視率極高的《女黑俠木蘭花》，由趙雅芝飾演女黑俠，以及台灣華視在1984年推出10集、用女黑俠4個故事改編成的《奇幻劇場──打擊魔鬼》等。
倪匡當年差不多是張徹導演的御筆，但亦是李小龍《唐山大兄》和《精武門》不記名的編劇（不想得罪邵氏、由導演羅維出名），此外還有洪金寶的《肥龍過江》等。在邵氏電影當中，倪匡是好友古龍和金庸的武俠小說主要改編者。金庸除了提拔倪匡為《明報》寫稿，後來更曾邀他做代筆槍手，撰寫部分《天龍八部》，兩人友情之深，他可以公開笑談金庸是「一流朋友、九流老闆」。在80年代，倪匡撰寫了5本品評金庸小說的書，成為開啟金學的先導。
筆者不是倪匡粉絲，除了在網上看過他一些幽默、貪玩、自嘲、但精闢的妙人妙語外，只在初中時拜讀過他的《女黑俠木蘭花系列》，但他的易讀和情節緊扣筆觸，成為我的閱讀啟蒙老師，發覺原來文字比公仔書更「正」，有更廣闊的想像空間，這堂不在學校上的一課，畢生受用。電影是另一回事，相信筆者的同輩都同意，我們是看倪匡電影長大的，由於是武俠電影，劇情總離不開「報仇」，無論是為友、為父母、為師門、為國家、為民族。在這些電影中，倪匡筆下的忠奸永遠分明、善惡永遠對立、邪永遠不能勝正。
「反共」勇將
眾所周知，倪匡是一位「反共」勇將，這當然與他早年在內地的際遇有關。他在上海出生長大，祖籍浙江，是一個中產家庭7個子女中的老四，解放後翌年，父母階同最年幼3子女移居香港（其中六妹倪亦舒，後來亦成為香港知名小說作家），倪匡和其他3人留在大陸。
再一年後16歲的倪匡輟學（中學），受訓後加入解放軍公安部隊工作，時為「土改」尾期，仍有大批地主和富農被「改」。他20歲時請纓去內蒙古開墾，但對軍中頗多不合理之事愈覺無法忍受，便經常與上司爭拗，後因「犯事」有可能被判10年監或死刑，於是一走了之，22歲時千辛萬苦偷渡到香港，時為1957年美蘇冷戰白熱化期，《明報》（1959年由金庸和沈寶新創辦）是當年批共重要陣地之一。
筆者認為倪匡的反共，似乎不是特別針對馬克思或共產主義，他甚少從一個理論層面去討論，他講的多是反對一些特權階級的貪腐、假公濟私，利用共產制度中的罅隙去欺壓他人、中飽私囊，背叛了為人民服務的初心，是這制度的結構性缺點。對倪匡來講，這便是邪惡，都不是好人，是應該被「反」的。
親歷香港數十載風雨
倪匡不可能是完人，亦不似一位嚴肅學者或作家，他談笑風生，講的是帶濃厚鄉音之廣府話，是地地道道、流利的廣府話，我特別欣賞他的一些口頭禪，如「拿拿聲」（這也是他的寫作速度）。文獻中講他風光歲月時花天酒地，51歲時（1986）受洗成為基督徒，回復較平淡的生活，他笑曰上帝曾吩咐他戒煙。回歸前（1992）與妻子移居美國，15年後（2007）回流，親歷了香港這十幾年間的風風雨雨。
如今倪匡蒙「C」寵召，他的兩位真正才子老友記，亦已早他幾步先走了，而真正的獨臂大俠王羽，亦於數月前乘風西去，但望倪匡能在天堂與金庸會合，兩位大俠又繼續用帶濃厚鄉音的廣府話，談笑風生、對酒當歌、一尊還酹江月，不用顧慮來世會否再做中國人。
