本欄上周紀念作曲家黎草田百歲壽辰，同樣百歲音樂同行還有陳培勳教授。其遊走於大時代的傳奇和成就，與他的低調作風形成強烈對照。
奏響改革開放的號角
不少人聽過鋼琴家郎朗的《平湖秋月》，琴鍵上大珠小珠落玉盤的音符。可是有多少人知道編曲者是香港出生、畢業於拔萃男書院的陳培勳？作為配器教授，他的學生從50年代的葉惠康，到70年代末的新一代作曲家們。他的管弦作品更早於60年代在北京首演，其獨特飄逸的風格、中西音樂語言的巧妙結合，還曾奏響改革開放的號角。
1921年1月出生的陳培勳，自幼跟隨叔父學習鋼琴，更以童聲參加教會詩歌班。中學時獲發獎學金，跟聖約翰教堂音樂主管學習管風琴、和聲、複調等。其中一位老師史密斯後來在赤柱的抗日保衛戰中陣亡。
陳培勳不顧戰火漫天，隻身北上入讀上海國立音樂專科學校。完成後在重慶的中華交響樂團出任低音大提琴手，其間結識李凌，為日後在中央音樂學院共事創造條件。
劫後重演《心潮逐浪高》
和平後陳培勳返回上海，師從耶魯大學作曲大師亨德密特的弟子譚小麟，學習現代作曲技法。50年代他以中央音樂學院專家班配器組長身份，向蘇聯音樂專家學習3年，對民間音樂的處理，受益良多。
據當年本科生、現居香港的音樂前輩楊寶智回憶，陳教授的配器課，是高年班才選修的，因此很崇拜他。他的鋼琴作品《賣雜貨》是當時鋼琴系的必修。
60年代，陳培勳的管弦作品相繼出台，由中央樂團首演。可惜原稿「文革」期間盡失。劫後陳培勳重新整理，1978年中央樂團透過法國人造衛星直播音樂會上，首次重新演出《心潮逐浪高》。一年後，原第一交響曲首樂章的《詠雪》問世，成為《我的祖國》開章，更於1996年中國交響樂團成立音樂會上演出。
1981年陳培勳回港定居，任教於浸會學院，同時為中、西樂團譜寫作品，一直到晚年在深圳隱居，2007年辭世，一代巨匠隕落。百歲誕辰之際，期盼獨具慧眼音樂家們重演國寶級精品。
原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。
