較早前有歌劇製作投訴資源不足，成為新聞頭條。表演藝術，不論東、西，從來都是高消費。愈專業，消費就愈高。能夠以有限資源製作高藝術水平的，正是影星成龍所稱的「大師傅」。
上周五香港大會堂音樂廳，同一個晚上連續演出意大利作曲家普契尼晚期創作的三部短篇歌劇。儘管三劇連演是作曲家的意願，印象中這是香港的首次。可能是製作成本高，三部歌劇足本製作，包括3組歌唱家、布景、服飾等，就是現場樂隊指揮也需要兩位執棒。撇開排練難度不說，票房也遠較《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵公主》等難以招徠。現場所見約六成多入座，但相信都感恩幸運見證歷史。
能夠現場聽到「歌劇三部曲」，筆者由衷向素有香港歌劇之父稱號的盧景文及他的非凡美樂團隊致敬。今年作為普契尼逝世100周年，捨易取難上演難得一聽的歌劇精品，而且3小時內全部高質量演出，筆者認為絕對超值。
開場的《外套》主演嫉妒丈夫的男低音Burak Bilgili殺氣騰騰，詠嘆調獨唱對夫人紅杏出牆，聞者心寒。同樣出色的是飾演夫人的劉卓盈，唱腔優美，與男高音二重唱的穿透力印象深刻。
《修女安潔莉卡》最突出的不是女高音主角，而是飾演姨媽、女中音Mariangela Marini，中間一段對手戲二重唱，那種貴族、家長式的氣焰從唱腔及動作全然道出，讓人側目。
壓軸的《奪產記》是普契尼創作唯一的喜歌劇，全劇滿富黑色幽默，讓人哭笑不得。擔任男主角的男中音Enrico Marabelli既聲靚也入戲。飾演女兒的李巧臨獨唱《親愛的爸爸》，全場浸淫在著名經典旋律，回味無窮。
三部短劇，內容、意境各有不同，但藝術含量之高，敬業的盧景文及團隊功不可沒。
原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。
