近日香港古典樂壇最矚目的音樂會，非陳以琳指揮香港管弦樂團莫屬。上月下旬連續兩個周末演出不同曲目，以香港文化中心音樂廳演出的第2套曲目最為期待。
期待的主要原因是近年陳以琳在國際樂團崛起，先後獲邀指揮歐美頂級樂團，包括波士頓、費城、芝加哥、克里夫蘭、阿姆斯特丹音樂大廳等。今年更在倫敦夏日逍遙音樂會（BBC Proms）開幕演出，指揮貝多芬《命運》交響曲。之前一個星期在荷里活露天劇場指揮洛杉磯愛樂，效果之好引來樂評預測她將成為該團下任音樂總監。
記得整整10年前，陳以琳以28之齡成為贏得倫敦 Donatella Flick 指揮大賽首位女性，繼而成為倫敦交響樂團助理指揮，展開指揮生涯。此後來港指揮港樂3次，最近一次是新冠疫情爆發前夕的2020年1月。4年後再度回港演出，可謂衣錦還鄉。
可惜港樂沒有以最佳陣容演出。例如第二小提琴只有10人，較第一小提琴的15人明顯削弱，此外8位低音大提琴只有7位上場，據聞全部因病請假。主力成員例如2位中提琴首席都不在場，樂團首席之一王亮和小提琴成員太太跟隨前任總監梵志登在台灣長榮交響樂團作客席演出。幸而木管、銅管、敲擊聲部強陣出擊，在演出的3首作品均表現出色。
陳以琳並未受出缺影響，以徒手、富實效領導港樂作深度演出，包括本地作曲家李一葦的《燼》作世界首演，碎片式而持續的音符，對演、聽均是個挑戰。但接下來與加拿大國寶級小提琴家 James Ehnes 合演的柴可夫斯基小提琴協奏曲，以及壓軸的浦羅哥菲夫第五交響曲，音符強弱、節奏快慢等，均顯出陳以琳的指揮功架，我等刮目相看，為港產指揮自豪。
原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。
