最近劇集《新聞女王》火了，不少朋友都在追劇，收到好朋友的私信：「這部劇太精彩，想起你！」劇集中的職場乾貨、獨立女性、人間清醒，朋友看得爽感十足。坦白說，我沒有追劇，確實沒有時間，如果看到一半，中途棄劇，又對不起創作團隊，所以我一集都沒看過。但我卻很想提筆寫寫那些新聞背後的故事，也許《新聞女王》拍續集，能用上。
幕後英雄
新聞主播英文”Anchor”，原解作固定船身的錨，引申為穩定新聞團隊的靈魂人物。這是《新聞女王》中對新聞主播的定義吧。其實，在報道新聞的時候，團隊合作才是定海神針。我在前線跑新聞時，有一個習慣，每次到一個地方採訪，我們通常會找當地的司機和翻譯。合作過的當地朋友，至今，我都珍藏着和他們的合照。
記得當時在泰國採訪時，我們要連夜開車8小時，從南到北趕到泰柬邊境採訪衝突，一路上看到軍車在高速公路上狂奔。我們的司機跟在軍車後面，連續趕夜路，我們怕他太疲勞，所以大家輪流陪他聊天，攝影師還跟他講笑話。最後我們比軍車還提早到達現場，製作一則完整的新聞，並完成早班新聞的直播。這些幕後小插曲故事太多。
大家關注的是站在鏡頭前的新聞記者或是新聞主播，但幕後團隊才是固定船體的錨。這只是記者出差時，小團隊的工作狀態。每檔新聞直播甚至是大節目的製作更是團隊合作的結果。後來我在攝影棚主持節目，每一期節目的播出，都是每個工作的同事凝結匠心，才能呈現佳作。他們才是真正的英雄。
新聞價值
「真實」有許多不同版本，新聞沒有能力記錄所有，只能聚焦某一處，塑造出選擇性的「真實」。這是阿蘭·德波頓（Alain De Botton）在《新聞的騷動》中的名言。他在書中解析六大類型的新聞報道──政治新聞、國際新聞、經濟新聞、名人新聞、災難新聞、消費新聞。理想很豐滿，現實很骨感。到底什麼是新聞價值？
「打開電視，上面出現的每一個畫面，每一個字，都是設計出來的，由我們控制切入點，由我們教觀眾怎麼看，新聞沒有經濟效益，不過真相有，它可以為民請命，也可以揭人瘡疤，還可以幫人搭橋鋪路，懲惡揚善。」《新聞女王》中的這段經典台詞，我不敢苟同，充滿對新聞的傲慢與偏見，也是因為劇中有一個很重要的線索，需要收視率、需要贊助，還有流量為王的底層邏輯，以及職場劇的套路罷了。
毫無疑問，新聞專業、深度和觀眾接受度、應變能力，這些都是基本功，公信力也好，媒體和新聞平台的品牌價值也好，都是靠每一個內容建立起來的，或者是親自摧毀的，這些也不是簡單的流量能判斷的。所以，製作內容的人對於內容的要求非常關鍵。內容為王是我們追求的真理，也是堅持的新聞價值所在。而好的內容不是東拼西湊，也不是片面博眼球。有沒有獨特觀點、事實基礎和振聾發聵的效果，這些都是修行。
西裝氣場
朋友提起《新聞女王》突然想起韓劇《迷霧》（Misty）。這兩部劇集都被稱為大女主角劇，但是底色和價值觀還是不一樣。表面上看起來都是新聞女主播台柱子，塑造很要強的女記者形象。但是《迷霧》中的女主角高慧蘭強調的是「實現社會公平正義」，看不上只想上位卻沒有堅定信念的年輕女記者。
然而，《新聞女王》更着墨在職場勾心鬥角和機關算盡。台詞確實寫得入型入格，那些炸裂台詞，完全是打工人的職場嘴替，例如「找個男人嫁了吧」、「讓你看看什麼是新聞的極致」。
這些台詞，我都不想逐條反駁。因為「藝術源自於生活，更高於生活」。藝術創作都好像生活一樣平淡無奇，那就沒意思了。
但我很贊同劇中的一句經典台詞：「勢不可去盡，話不可說盡，凡事太盡，緣分勢必早盡。」愈長大愈成熟，愈明白這萬事萬物皆是虛妄。西裝氣場、女王稱呼都不必在意，但是內心堅定的價值觀和讓人佩服的人格魅力，是真正respect的大女主角標配。
爭職位，其實真的沒什麼用，「象牙塔」和「圍城」罷了，例如劇中角色都在意的職位。20年後，誰會記得什麼title，真正創造過價值產生影響的那些人才會閃閃發光吧。
