旗袍已經成為服裝的經典，已經超越潮流，這麼多年來常遇到一些女孩子問我，哪裏可以做旗袍？我看見旗袍的生命力！也看見中華文化的生命力！
那個時代的女人只能寄望家庭，丈夫不能做依傍，兒女是唯一攀附的支柱。如果今年可以四代聚在一起慶祝母親節，母親一定會很自豪。
張愛玲本人寫衣手法以現代時尚追求者的角度批判，相信得分並不高，但也不失為一位具有前衛膽識的好手。這番「前衛」，加上與炎櫻拍下不少照片遺留後世，相信張曾為「與眾不同」興奮了好長一段青春歲月。
當「中」與「西」置入旗袍的概念之中， 彷彿不再簡單地代表兩種不同的文化，更是指涉「舊」與「新」。 舊，未必過時，可是傳統；新，未必脫軌，可是進步。
今年是張愛玲誕辰100周年，9月30日是張愛玲的生忌。筆者就因她琅琅上口的名言「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子」，一直對她的服裝有着莫名的迷戀。除了文學成就，張愛玲的服裝穿搭亦備受關注。
戰後再加上香港的經濟起飛，資金流入，造就了香港成為長衫文化的重鎮。中西文化的衝擊；結合時尚概念和設計，形成前所未有、承先啟後的獨特長衫文化。
余嫿認為設計一件旗袍，剪裁最重要，更力求突破，採用現代時裝物料，緊貼時代脈搏。
看見東方文化能於歐美弘揚，蔡毅明身為推手，喜悅莫過於此。
也斯離開我們四年了，今天，這座城市、人、物還是依舊嗎？
