還是第一次到上海徐滙區豐谷路的余德耀美術館參觀。該館於2014年5月開始啟用，創辦人余德耀先生乃印尼華僑，也是當代藝術品收藏家，喜歡富概念性及挑戰性的裝置及混合媒體藝術。除了中外藏品，該美術館在設館之先，已有清晰的概念，要將中外當代藝術作有機的脈絡聯繫，並選擇與上海的國際化歷史與氛圍接軌。
藝術品不能「屈就」
展館位置在黃浦江邊，由閘口進入已見氣勢，竹場園地青葱，跟上海春天的氣候配合極了。建築物本身是座幾何圖案的玻璃房子，佔地9,000方米，原是舊機器倉庫，由日本設計師藤本社介重新設計，樓高兩層。偌大的地下展場柱立周邊，因而寛徜感盡顯。二樓展房可作靈活調度大小，我參觀的是次展覽便分作了六個展房。事實上，無論在北京、上海、廣州及不少內地城市的美術館，以及台灣的藝術展場，都有簡單，實用和寬徜舒適的美術展示空間，毋須豪華。策展人至為重視三維度是否足夠，藝術品不能「屈就」。
這一點我從策展人巫鴻的表情便能猜度。在余德耀美術館參觀了「天人之際II；上海星空」展；策展人巫鴻是我向來心儀的中國藝術史學家及中國當代藝術研究者。我拜讀了不少他研究清代的肖像圖。從藝術史家到策展人，巫鴻自有豐富而深入的知識基礎，但從館場入口的錄像紀錄可見他在策展時遇上的裝置挑戰與興奮。他對展品置身的空間、大小、距離甚至呎吋，皆要作出準確的思考，並得切合「天人之際」的主題。此主題為該館首展時的展題，以神話與歷史為軸心。巫鴻在訪問中便以時間的軸心理解當代藝術，觀察其中敍事的傾向與邏輯。但除了時間與空間等普遍式的直觀條件，他也作出了具體的選擇，即聚焦於上海出生及工作的藝術家，或回流上海作藝術實踐者。
巫鴻於展館地下大廳展設的作品便以神話為主題，最惹人注目的是入口處藝術家卡特蘭的《菲利克斯》。這只容易使人誤以為是巨型恐龍骸骨的聚乙烯玻璃纖維雕塑，其實是藝術家以一只家貓骨骼為藍圖的巨型骨架雕塑，而菲利克斯即是卡通貓的名字。策展者的時間維度，便是以作品為童年記憶，投身化成的「驚奇」。
神話的外現明顯的作品之一，也是地下展廳中央的「知天命」。作者張洹把一堆毛巾塑成了多隻動物身軀，堆成一個高達天花的巨型毛皮雕塑，觀者不單難分牛馬，也同時見到高處一張巨型人面，正俯視着仰望「他」的觀者，並發出濃烈、中人欲嘔的皮革氣味。策展者以此為人獸混合的肖像，表達了當代人存在的荒謬感。
巫鴻妙說「神話」：以直覺、幻想、禪觸及感性的不可言傳的層次，涉及哲學、心理與宗教；化身為藝術，便是個性化語言的追求。
（待續）
（封面圖片：余德耀美術館官網圖片）
