《梅艷芳》是香港人美麗且哀傷的集體回憶，不能不看！
傳奇電影《梅艷芳》，天天大賣，各個年紀的觀眾都有，行內人許多「大跌眼鏡」；我們太珍惜香港本土文化和歷史。有些人說：「熱愛本地文化，和愛國情懷相違。」未敢苟同，香港是中國的一部分，愛香港和愛國家民族，沒有矛盾。
一直害怕看新片《梅艷芳》：男兒有淚不輕彈；但是，男人是會哭的。往事，給了太多原因流淚；但未來，朋友一個個如梅艷芳離我等而去；眼淚，留給當年而哭？還是留待明天應急？集體思念，比利刀更鋒。在2003年，4月，偶像張國榮之死，我傷心了大半年。
梅艷芳的神級魅力
梅艷芳，Anita Mui，香港歷史上最傳奇的巨星，被譽為「香港女兒」。她生於1963年，死於2003年的12月，留下斷腸的歌曲過百首，如《親密愛人》、《夢伴》、《烈燄紅唇》等；那年代，我們和她一同活過，香港最輝煌的歲月。梅有的，未必是深度，而是神級的魅力。
梅艷芳，自小，沒有爸爸，4歲便要跟隨媽媽登台賺錢，唸書不多；60年代，不管法例寫什麼，滿街都是「梅艷芳」，小女孩未夠10歲，母親拖着她的手，去工廠穿塑膠花；男孩子，則跟着師傅做學徒，沒有工資，只求三餐和住宿。
我認識的梅艷芳，是她走前的最後幾年，她是香港演藝人協會的會長，我是協會的義務法律顧問，為了這個原因，由梅艷芳策動的「天地不容」聲討行動和SARS疫情《1:99大匯演》籌款，我是「後勤部隊」，還記起大球場的舞台。
看到「側面」的梅艷芳：很蒼白、很瘦弱、很溫柔、很禮貌、很有凝聚力、很愛遲到一兩小時以上。很多人稱梅艷芳為「百變天后」，故此，不同人看到她台前幕後的不同面貌，我猜：晚上，高朋滿座，在她家飲酒、吃飯的友人，才算看到梅艷芳的「正面」。
在工作層面上，我感受到梅艷芳是女中豪傑，遇到搞不通的事情，只要「Anita會長」出馬，打幾個電話，誰人都從No變了Yes。Anita看人的眼神很堅定，把人的心靈也召去。她最受人尊敬的是「義氣」，扶弱鋤強、言出必行，電影中，她說：「對人、對歌，都要有義氣！」Anita的性情剛烈，剛初出道時，謠傳她手臂有紋身，但她一直不肯證明自己沒有，直至多年後，才露出粉臂。
早於1984年，香港有一部講述女主角顧美華回鄉奔喪，引發一段三角感情的細膩電影，主題曲叫《似水流年》；梅艷芳所有歌曲中，它牽動我情懷，自此，她成了我的偶像。
80年代，我是「演唱會之父」張耀榮的法律顧問，我開律師所時，第一塊收到的賀匾，是張生所送的：他是70年代建築大王，每逢行業的「魯班先師誕」，他一擲千金，聘請當紅歌星在尖沙咀海城（今天的K11 MUSEA）和海洋皇宮（今天的海港城）夜總會獻唱，大受歡迎，故此，後來他進軍娛樂圈。
80年代的「紅館」演唱會，極多是「耀榮叔」出資的，誰人想搞演唱會，他便立刻送上一張支票作訂，我後悔不是歌星。他介紹了「金牌經理人」陳淑芬的丈夫陳柳泉（David）給我認識。約1987年，David告訴我：「張國榮和梅艷芳會去巴黎登台，你也身在那裏，一起來宵夜吧！」
當時，像個小影迷般興奮，可一睹梅艷芳風韻，激起心中浪花，可惜，我和他們的逗留日期，只重疊一個晚上。那夜，巴黎漫天寒風和白雪，聽着Anita的歌《蔓珠莎華》在等，但交通糟糕，最終沒有碰上。在90年代末，我最後也邂逅了這位偶像，時也，命也。
拍攝梅艷芳傳的憂慮
圈中人聽到拍梅艷芳傳，一方面高興，可向傳奇巨星致敬；另一方面，有三個擔心：誰演梅艷芳，當今的女明星，有沒有一個擁有江湖俠女的氣質？另一個擔心，梅艷芳是近世的，身邊的人還沒有走，故事怎好說？
因為法律上，死者的親屬，雖然不能代逝者起訴誹謗，但是在生的人，可以因為故事內容涉及自己，而錯誤地讓別人對自己有貶損的觀感，便可訴訟，舉例，誰敢說張國榮的故事，「唐唐」仍龍精虎猛，「敏感故事」碰不得；所以，業界都不敢拍《李小龍》的真實情況，因為他的遺孀，非常保護李小龍，打官司是等閒事。
最後是擔心拍這些「懷舊」片，調研非常重要，一景一物，都要回到數十年前，如果拍得「失真」，會遭指點。
今次，有眼光的投資者是百老匯院線的老闆Bill Kong，而他同事們的成功宣傳，應記一功。看報紙，他說決定拍《梅艷芳》，是因為當年答應了梅艷芳合作一部電影，現在履行承諾（不知道是否指大作家李碧華曾經準備過的一部電影，叫《小明星傳》）。
中外演藝歷史，都有類同的「苦命女子」，Anita像兩個人：一個是30年代的香港粵曲巨星小明星（鄧曼薇），她11歲學藝賣唱，歌曲《風流夢》紅得像今天的《月亮代表我的心》，可惜一生被情所騙；30歲時，時為1942年，在台上唱到一曲《秋墳》的中段，吐血昏迷，翌日逝世。
另一個是Edith Piaf，1915年出生於巴黎的貧窮家庭，母親是街頭歌手，Edith從小便唱歌為生，《玫瑰人生》（La Vie en rose），紅遍全球至今，但她逃不出被情折磨、酒醉消愁，48歲時，肝癌逝世，時為1963年。
當然，在歌唱事業上，梅艷芳更接近80年代的麥當娜（Madonna），兩者都是爆紅於1980年初，把新女權主義搬到舞台上，以眩誇和大膽的聲色藝告訴大眾，女性不單止在政治上，和男性享有同等地位，更有權在感情路上，不理世俗，敢愛敢恨。
Anita的當紅歌曲叫《壞女孩》，Madonna的，叫Material Girl，我在想，假如梅艷芳仍在世，會不會如今天的麥當娜，和年紀相差40年的小鮮肉談戀愛？年輕人問我：「誰是Madonna？梅艷芳像Lady Gaga吧！」
選角神韻十足 成功避開鋒口
關於三點擔心，看罷《梅艷芳》，真心佩服，超額解決。新人王丹妮扮演Anita，神韻、小動作，俱似，一定下了很大的苦功！吃力又討好，還透出自己的魅力，絕不是「飲鴆止渴」的代品。香港電影史上，她是第二位「拷貝版」超級神似的；1964年，《不了情》亞洲影后林黛自殺身亡，留下未完成的電影《藍與黑》，由新人杜蝶接替，她當年技驚四座。
今次，古天樂演Anita的恩師劉培基，很是出色，收起了猛男的剛勁，滲出秀俏的高雅。至於演張國榮的劉俊謙，便缺乏了Leslie的陰柔，其他演員，演技一般，缺乏了真實人物梅愛芳、蘇孝良、何冠昌等的神韻。當然，許多都是後輩，並沒有在那圈子活過，舊人，對他們來說，都是一塊神秘面紗。電影不是模仿比賽，但是，如果演員能給觀眾surprise，那意外的快悅，會更了不起。
至於法律風險，這部電影成功避開了三個「鋒口」位：第一，它沒有談及常常「搞出大新聞」的梅艷芳媽媽；這母親在Anita死後，搞出多場的官司。那年，我為律師紀律審裁組服務，有一個公開判決，是關於一位律師和梅媽媽的「某種」協議，唉，也許這是Anita的續緣。
第二，Anita有多段「疑似」情史，電影沒有半點落墨，包括「鄒生」、「保羅」、「趙生」等等（而且，電影提及的，也只能用別名，例如「後藤夕輝」，而不是指近藤真彥）；劉德華這單向platonic愛人也沒有講到。第三，梅艷芳在九龍塘酒吧被打一事，後來發展到兩個江湖「大佬」被槍殺，這部電影也不再描述下去了。
最後，我要向導演梁樂民（Longman）致敬，他是我中學英華書院的師弟，從電影美指變了金像導演，我問他：「要你再花6年時間，拍一部懷舊電影，可以嗎？」他笑：「唉吔，好事多磨，拍這些又要符合歷史背景、又要有戲劇性、又要重現當年影像，好『攞命』㗎！」這位師弟是完美主義者，為《梅艷芳》這電影下過的數噸心血，不懼重擔，每一個細節，如髮飾、服裝、道具、電腦特效等，都非常細緻，他能完成這作品，可以說「大難不死」了。
梅艷芳的時代
我曾在演藝圈的後門把關，也活過梅艷芳的精采香港年華，「心債」特多，例如電影提及一個女子叫「Tina」，對觀眾是沒有多大意義，但對我來說，卻勾起百千回憶。一如所料，看《梅艷芳》的兩小時，留下的男兒淚，把座椅都染酸了；追念，是絞痛的。
宛若，此刻如某周六晚上，尖沙咀的Hollywood East和Canton Disco、中環希爾頓酒店的嚤囉街Cat Street、德己立街的Disco Disco，突然見到Danny（陳百強）、Leslie（張國榮）、Roman（羅文）、Paul（鍾保羅）穿起「夜行戰衣」，活現眼前……沒有經歷過那年代夜生活的人，又怎能攀談梅艷芳時代。
《梅艷芳》散場時，觀眾依依不捨，彷彿回到2003年的紅館，看到白婚紗的Anita，沉重地唱出《夕陽之歌》；我希望有一部《梅艷芳前傳》，細述香港60年代歌壇的日子。前輩鍾叮噹當年在荔園遊樂場和梅艷芳日日夜夜登台，她說：「唉，能說出60年代歌女日子的，也『買少見少』了，恐怕有我啦、呂珊啦、張圓圓啦！那時候，更窮更苦的，必定是另一劇院的脫衣舞女郎們吧，曲終，自己把最後的『防線』也撕掉呢！」
梅艷芳的一生，充滿着如她所說「香港人永不被打敗」的精神，也如香港的「車仔麵」，甜酸苦辣的配料烹調其中，色味俱全，強濃味道的美食，湯面撒下的一點「女人香」；天呀，都20年了，仍被她的「胭脂扣」住！
