李小龍包辦《猛龍過江》編導演

 

羅維力邀李小龍再次合作拍《冷面虎》，但李有心為難，先不理不睬，但等到羅維選定王羽為主角時，又指控羅悔約。羅李之間的心病，始於《唐山大兄》，再經過《精武門》加劇，除了年紀和性格上的差別，港美文化的差異實是主因。以李小龍的美國人性格和荷李活經驗，他怎能忍受導演是片場皇帝的現實？反之，羅維又怎能忍受這個後生小子的率直和傲氣？

 

 

協和與嘉禾聯合出品的《猛龍過江》開鏡，李小龍一手包辦編/導/演，帶隊到意大利羅馬拍外景約兩周。李在英文傳媒中指出（蓮達的書作亦言），基於《唐山大兄》和《精武門》（當然還有他多年做童星）的經驗，李認為當時香港的電影製作水平仍低，與歐美尚有一大距離，不注重劇本，布景、道具、服飾、臨記不認真，亦缺乏藝術深度（羅維導演手法過份商業化），而港人的工作陋習太多——不守時、馬虎、推卸責任等等。此時，正是李小龍要贏取荷李活信心的關鍵時刻，故此，他認為有必要全盤控制《猛》片的製作，為求取得最佳成績。

 

 

而蓮達更誤會，嘉禾是當年香港影業的模範，李小龍這樣的一手包辦在香港是首創，殊不知王羽在三年前已是邵氏出品《龍虎鬥》的編/導/演，而遠在李小龍童星年代，亦已不乏有此能耐的電影人，如曾與他合作多次的馮峰。如果當時李小龍拍的是邵氏「必屬佳片」，而又配合如胡金銓這樣慢工出細貨的大師，和有水準的劇作家如倪匡（其實他有份暗中參予《精武門》的寫作），李小龍對港產片的睇法，或許會有所改觀。如果此刻李積極與邵氏（特別是張徹）合作，香港電影史便肯定要改寫。

 

此際，李小龍與丁珮開始有交往（或更早，當時她仍是邵氏合約演員，於是年秋或翌年約滿後才回復自由身），而李對香港傳媒的亦步亦趨，亦已開始加強防範。在網上流傳的丁李合照中，有兩幀是以羅馬鬥獸場古蹟為背景的，是實景？還是廠景？

 

 

經《唐山大兄》和《精武門》兩役後，邵氏再無可能小覷嘉禾與李小龍。影圈人事複雜，幕前幕後人員來去自如，競爭對手刺探敵情手法層出不窮，嘉禾各商敵必用盡千方百計，去探聽《猛龍過江》的拍製內情和進度。

 

 

偕同《猛龍過江》的主要美國演員，包括武壇冠軍人物、好友兼掛名徒弟羅禮士和卜威爾，上無線電視《歡樂今宵》接受劉家傑訪問及表演功夫。

 

 

月中，在《猛龍過江》中戲份拍畢的美國演員相繼返美，《猛》片進入後期工作階段。本月18日，九龍秀茂坪安置區（俗稱雞寮木屋區）發生嚴重山泥傾瀉意外，造成71人死52人傷、近300人無家可歸，六日後無綫電視主持「六一八賑災義演」節目，香港演藝界傾巢而出，籌得破天荒的900萬港元善款，李小龍亦有攜妻兒参演，並有解囊捐贈。

 

據資深傳媒人杜惠東（當時任職記者，李死後多年始任嘉禾宣傳廣告部主管）憶述，義演前兩天在無綫的採排中，李小龍有怒奪記者相機事件。筆者認為，這是李為了保護個人空間，給公眾的一個警號，並告別與傳媒的蜜月期。

 

同月17日，美國尼克遜總統的「水門事件」揭幕。

 

 

月中或更早，與華納總裁通訊，討論合作拍片計劃（即後來的《龍爭虎鬥》）。至此，華納對李小龍的興趣，已到了用長途電話直接傾談的地步。