1971年12月9日
在《唐山大兄》公映後約一個月，在香港接受加拿大國家電視台（CBC）節目主持人、名作家皮雅波頓（Pierre Berton）的英語專訪，這是李小龍一生中唯一保存良好的訪談錄像（另外還有其他一、兩個電話錄音）。波頓是加國德高望重的歷史學者和作家，他以一個文化人的角度去做此專訪，而識貨的李小龍，亦以得體的態度回應。這個專訪，又再次生動地說明，李懂得利用電視去宣傳自己，在半小時的問答中，他花了大部分時間重申他似是而非、但當年在西方極為時尚的武術「哲理」，例如有關水的理論，而他亦一貫地無說明原出處，波頓亦有禮貌地無對此窮追猛打。
訪談中，李有對華人在荷李活所受不公待遇作答，他持平地道出荷李活在商言商的苦衷，而當時他仍需與華納保持良好關係。筆者認為，李小龍或許偶有怨言，但他決不是天真無邪，種族考慮，既是短處但亦可供利用，細看他選「沙包」演員時，便是一大堆「鬼佬」和日本人，更不會吝嗇讓蓮達和子女，在各種公開場合做生招牌，他又怎能不理會大部分華人顧客的喜好？
1971年12月16日
致函華納總裁，商討協和（Concord，李小龍與鄒文懷私人合伙公司，將於是月29日正式註冊成立）未來作品在美國的發行事宜。自此，李與嘉禾的合約關係告終，與鄒為合伙人的關係開始。信中刻意提及奇連伊士活的《獨行俠連環奪命槍》，言之意下，提醒華納前車可鑒。
當時，華納剛拍峻《辣手神探奪命槍》（Dirty Harry），並準備在一個星期後（聖誕節檔期）公映，這是伊士活繼《獨行俠》系列後又一重要里程碑，並開始他與華納往後十七年《辣手神探》系列的長期關係。《辣》片是1971年度美國第四最賣座、亦是該年度華納自己最賣座電影，更開創了一個新派警匪片的潮流。遷港後的李小龍，對荷李活和華納的動向，仍瞭如指掌。
1972年1月
致函邵漢生，多謝「邵伯伯」送給他的精武體育會金禧紀念冊，並道歉未能應邀出席新加坡全國國術總會的比賽大會，望邵代他向星洲各大佬致歉。月初至月中，蓮達與子女、鄒文懷、李小龍分批赴美，李準備賣掉在洛杉磯的房子、車子和其他不動產。
1972年2月
《精武門》拍峻並趕工完成後期工作。同月17日農曆大年初三（赤口日），李小龍「專程」到太子道羅維寓所拜年。同月21日，美國尼克遜總統作七日歷史性訪華之旅，一股新的「中國熱」正在全球升温。在尼克遜踏足中國的翌日，華納出品的《功夫》電視單元劇在美國公映，收視率高且獲好評，電視片集要在八個月後才正式啓播，這說明當時華納和ABC電視台，對這美國觀眾從未見過的新片種（牛仔與功夫），仍持觀望態度，要待試播成功後，才乘勝追擊拍片集。
1972年3月22日
《精武門》正式公映，比半年前的《唐山大兄》更賣座和更轟動。不少英文文獻，對李小龍電影在香港公映時的觀眾反應熱烈，都有言過其實的描繪，如瘋狂地喝采、起立和不斷地鼓掌，而後來的中文文獻（尤其是大陸的），亦以訛傳訛地照抄，與筆者的親身經歷大相逕庭。當時，香港觀眾已有近半個世紀的睇電影經驗，稍有學識的，都決不會當電影是現實，而華人性格較為保守，《歡樂今宵》式的冷漠掌聲、應笑不笑、鏡頭下觀眾多呆若木雞是常態，筆者只在「東亞病夫」食紙、和「華人與狗」告示牌被打碎两幕中，聽到零碎且短暫的掌聲。
估計絕大部分英文文獻的作者，並非當年香港戲院的觀眾，他們如斯的寫法，其實只是洋人對華人仇日／仇外心態的一竹篙投射，當年華人普遍仇日是事實，但李小龍是在演戲，一般香港人是分得出的。筆者認為，《精武門》是李所有功夫片中最有「電影味」的一齣，有一個好故事、好劇本，人物性格突出，而動作處理亦遠勝《唐山大兄》。
同日，李小龍致函華納總裁宣布《精武門》的「勝利」。蓮達在她書作中指出（另一權威傳記書作亦言），李小龍在《精武門》成功上映後，曾公開向傳媒宣稱《唐》和《精》兩片應如《獨行俠》般，將會為他帶來奇連伊士活式的成功。
