截拳道的誕生

 

遷往洛杉磯毗鄰的著名高尚住宅區 Bel Air（2551 Roscomare Road），亦同時購入保時捷（Porsche） 紅色跑車。此前，李家曾在洛杉磯搬過三次，都是租用。此新居是自置物業，是一幢美式典型獨立屋，是李小龍私下授拳的主要地方，其中便有他藏書達2,000冊的書房，這些藏書並非全是有關武術/拳術的，其他類別有大學的初級教科書、文學、電影、當年流行的無師自通、致富、和新時代（New Age）思潮等等，中文書較少。李小龍的疑似道/佛家哲理，筆者認為主要是從英文書中獲取，如陳榮捷的 A Source Book in Chinese Philosophy（《中國哲學文獻選編》（ 相片中李手持的）。而新居區內的幾十哩山邊車徑，便是他與史提夫麥昆經常賽車的地方。

 

 

致函澳洲的張卓興，聲稱已命名他的新武術為”Jeet Kune Do”（截拳道）， 並解釋創此道的主要原因。截拳道的中英文名稱，已早在兩年前李小龍的日誌記事簿中出現，但據伊魯山度的講法，李只在去年（1968）才開始在他們的日常操練中使用。自此，李小龍便多次在美國傳媒訪問中刻意推銷（僅在1969、70兩年間便至少有五、六次）。在此之前，他常被誤稱是空手道高手，起初，他亦不厭其煩地解釋空手道與中國功夫的分別，此時，他便多了個截拳道招牌，方便說明有別於一般的傳統中國功夫和空手道。

 

這是李小龍踏入在美國生活的第十個年頭，而在這過去的十載，亦剛巧是美國新一代人逆文化（counterculture）、反傳統（anti－establishment）暗流變主流的年代——全球冷戰、核戰恐慌、黑人民權運動、暗殺潮、反越戰、女權運動、避孕丸、禁藥、電腦、工商及娛樂業轉型、等等。這是一個文化更新的大年代，對傳統的懷疑、批判、推倒、大膽再創造。李小龍的截拳道，縱然他未能在有生之年講解清楚，但這肯定是一個反傳統的嘗試，在一定程度上，是受到前輩朋友如謝禾利和柏嘉的啟迪，這是典型的美國人思維，而李小龍亦在不知不覺間變成了美國人。

 

在電視片集《金髮美人》（Blondie）其中一集演出，名為Pick on Someone Your Own Size （第一季度，第13集，1969年1月9日播出），李小龍扮演日式武術教練。

 

在電視片集《新娘駕到》（Here Comes The Bride）其中一集演出，名為Marriage, Chinese Style（第一季度，第25集），這是李小龍首次在電視劇中飾演非武者（文戲）角色。

 

女兒李香凝（Shannon）誕生。

 

 

經斯禮帆的大力推薦，華納有興趣李小龍的《無聲蕭》（Silent Flute）故事概念，斯氏隨即幫他編寫劇本。李原先想找史提夫麥昆（1930-1980）做第一主角，自任第二主角，但遭麥昆直言推卻，便找來占士高賓（1928-2002）頂上。麥昆和高賓都是當年動作片的天皇巨星，二人同在經典電影《七俠蕩寇誌》（The Magnificent Seven，1960）和《龍虎榜》（The Great Escape，1963）中演出。

 

麥昆的「硬漢大俠」形象深入民心，儼似老牌牛仔明星尊榮（John Wayne，1907-1979）的接班人，而他更被視為當年「反英雄」和「超酷」（super-cool）的代表者，名氣比高賓稍大。但高賓的名作《特務飛龍》（Our Man Flint，1966，亦是仿諷占士邦式電影）在三年前推出， 成為當時灸手可熱的紅星。細看高賓的事業軌跡，便可見在荷李活的成功絕非僥倖，是要耐心等待和努力耕耘的，高賓在《七》片時仍是新人，要打拼六年後才獲《特》片的突破機會。尊榮、尤伯連納、占士嘉能、史提夫麥昆、奇連伊士活、查理士布朗臣、羅拔韋漢等等，無一不是如此。

 

在一封給香港詠春師兄黃淳樑的信中討論武術，並表示有小小悔意過早提出截拳道。黃淳樑（1935-1997）是李小龍一生中最敬重的武者，兩人之間的通訊交往不斷，李返港時便經常與黃相聚。

 

 

往歐洲考察半個月。荷李活在1960年代工業轉型，由大公司片廠制邁向獨立製作，眾多影人紛紛往歐洲找新嘗試/出路，紅星如珍芳達、奇連伊士活和查理士布朗臣等等，都有在歐洲與當地公司拍片成功、而榮歸荷李活的經驗（1964至70年間）。李小龍此行，是在大導演波蘭斯基（其妻莎朗蒂在六個月前被殺害）的重金禮聘下，專程到瑞士為他補上功夫課。李小龍對奇連伊士活的成功模式有一定的憧憬，現存文獻中有三次提及。

 

當時香港新一代武俠片的首席紅星王羽，在報章上宣布單方面脫離邵氏，往台灣拍戲，兩年後王羽的片酬，便暴升至100萬新台幣。當時王羽仍有兩年邵氏合約在身，此舉無疑是為香港的大公司片廠制敲響了一下沉重的喪鐘。只不過，當年邵氏亦成功栽培了羅烈、姜大衛、狄龍、陳觀泰等紅星，香港的獨立製片制度，要到1980年代（比荷李活遲了起碼十多年）才成主流。

 

雄霸一時的邵氏，壟斷了當年的香港影壇，擁有陣容最鼎盛的演員、導演、編劇、製作軟硬件等資源，且仍以昔日荷李活的大片廠制度運作，以流水生產線方式製作和以長期僱傭合約方式操控電影人。稍前的李麗華、林黛等大牌是個小突破，此時的王羽是一個大地震。但大片廠制度仍健全，邵氏仍能繼續製造新人，故就算錯失了李小龍，尚未能動搖它的龍頭地位。風水輪流轉，邵氏年前攻克了勁敵國泰/電懋，日後又被死敵嘉禾所取代。

 

 

（待續）

 

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