上星期，出席了朋友父親的喪禮，那就是蔡炎培先生──蔡爺了。
再讀蔡詩 別有領會
蔡爺很早成名，他曾在《明報》替查良鏞先生擔任副刊編輯，他常謙稱自己不過是金庸先生的校對。他生活簡樸，喜歡下棋、寫詩、賭馬。在未認識前輩以先，曾經略略看過他的詩，也許那時年輕，不懂，總覺得他隨便輕浮，十分鄙俗，用字不講究。
後來才知道，他是朋友的父親，於是再把前輩的詩拿來再看，那真是不得了。或許自己也長大了，或許真的用心看了，感覺截然不同，心中又覺得朋友的記性甚好，而且說起金庸的武俠小說，各個故事細節皆了然於胸，誰說過哪句話對怎樣回應他也瞭如指掌，清清楚楚的找出來給你講個明白。
兒子尚且如此，父親自然更有斤両，於是細心的讀起上來，竟然別有領會⋯⋯
蔡氏新詩 更新認知
很多人怕讀新詩，也不會寫，自然也不會教小朋友。新詩這東西，歷史不算太久，有很多人覺得沒甚好看之處，比起唐詩宋詞實在差太遠了，根本不能相提並論。我同意是不能夠直接兩者比較，因為那是截然不同的文學作品。我喜歡唐詩宋詞，因為用字簡潔精練，意味深遠，而且還符合音樂規律，可以譜唱樂曲，供人唱和。現代新詩，可以說開拓了一個新的地方給人開墾耕耘。
可是，我們對新詩認識不深，在中學的年代，我們都只曾讀過《再別康橋》、《死水》等詩，相對來說確是較為直白易懂。因為那時新文學運動開始不久，人們才剛嘗試全面使用白話文寫文章，有一個時候甚至覺得用歐化的語言來寫更合符現代白話文的發展。
但後來我們看到的詩，似乎都十分難明，也再沒有誰教我們解讀，於是便放棄了。所以，我們對新詩的認識，就停留在五四時期了。
蔡炎培先生於50年代已開始寫詩，他的詩具有獨特風格，內容十分「日常」，連生活瑣事都能入詩，而且文字多夾雜粵語、文言、白話文，這種文體叫作「三及第」。這種寫法無疑增添了詩的活潑和生命力，甚至有時叫人看了會忍俊不禁，覺得詩人也太貪玩了。在我重看蔡爺的作品時，以往一些看似隨意的遣詞造句，其實用字十分獨到，例如他其中一首簡單有名的詩：
《彌撒》
還下着離離的細雨
又是聖嘉勒近夜的晚鐘
為誰燃點了一根銀燭？
你輕輕地掩門，走了
首先彌撒二字在聽覺上已有離和散的意思，然後詩開始時是離離細雨，最後是輕輕掩門，簡單四句已勾勒出離別之情，用字簡單，卻甚具用心。這首詩也可以作為語文科的教材，如果有適合的引領，學生學習模仿，相信肯定更多人能夠欣賞及寫詩了。
朗讀詩歌 隨心而發
令人覺得這位老人家有趣可愛之處，是他有時也會朗讀詩歌，假如有聽過他朗誦的話，你會發現，他很喜歡時而普通話時而粵語的交替運用，隨心而發。我初時聽着不以為然，覺得他太不正經，為什麼不能四平八穩，投入感情，運用一些朗誦技巧去讀呢？
誠然，他就是不會如此這般，他就有自己的風格，不只文字，連在整個人呈現出來也是有點「三及第」。他並不會搞排場，當自己儼然是文壇泰斗，儘管他曾於2003年被提名諾貝爾文學獎候選人。他有自己喜歡的人和事，他喜歡誰，就說出來，成為了詩的泉源，他把粗言俗語也入詩，他不是要做詩聖詩仙，他要的，就是每天喝茶下棋、賽馬寫詩「過日晨」，就已經心滿意足。
蔡爺，願您繼續馬照跑、詩照寫。最後引一首前輩的詩作結：
《風告訴我⋯⋯》
風告訴我，你沒有裸體
風告訴我，夜已張
風告訴我，你暖着茶
我很喜歡
風還告訴我，你打開書
在一個燈光明淨的地方
思考着「死」
風可留得住嗎？
風是要過去的
