人與大自然對話的空間
雨中遊園
展覽館入口處的大廳及展示室三，展覽主題是「佛教藝術的魅力」，展品以佛像為主，多來自中國。匆匆走了一圈，眼見天色已不早，閉館的時間已迫近，二樓還有三個展室，但外面的庭園，卻遠比室內的展品更為吸引，只得棄展投園，留待下回再續。
從室內步出，跟循着小路深入園中，尋覓根津八景。藥師堂的竹林仍在，弘仁亭已無燕子花（鳶尾），披錦齋本是賞楓的好地點，可惜季節已過。在園中漫步，漸行漸遠，矗立雨中的鳥居，將我們帶到飛梅祠……小橋、流水、茶室、池中「井筒」，混合着中式與和式的優雅細緻，還有路旁錯置的佛像、青銅器，倘佯於自然中的偌大庭園，寂靜安謐，翛然四顧，心中一片空靈，忘記了外面的煩囂……雨中遊園，彷彿蠻有詩意似的，無奈逛久了，亦覺寒氣侵人，本想到園內的NEZUCAFÉ喝茶去。可惜，咖啡店已關門，只能嘆聲無緣，怏怏離去。
建築美學
繼安藤忠雄與伊東豐雄之後，日本近年非常活躍的建築師隈研吾，素以「負建築」設計理念見稱，他在《負ける建築》一書中，提倡就地取材，以及延續當地傳統的建築方式，打造低調、隱身於自然中的建築，其中隱含了運用材料，關注建築與環境關係的設計精神。
不同的建築師，採用的建材各有所好，安藤忠雄鍾情於「清水混凝土」，隈研吾卻表示「因為不喜歡混凝土為建築帶來的笨重感受，於是我開始思考怎樣的材質，會讓人感到柔軟及溫暖。」相對於鋼筋、水泥、金屬等常見的建築元素，隈研吾愛將自然素材注入建築之中。
隈研吾的設計，大量運用木材、竹材、石材、瓦片、泥磚，甚至玻璃和紙等素材，探討建築與周圍環境的關係。其中最教人津津樂道的，就是竹子和木材，前者的代表作是「根津美術館」，後者則如福岡太宰府天滿宮的星巴克、東京表參道微熱山丘日本店等，而最觸目，則為其新作「國立競技場」。
在他的設計中，除了讓材質替建築「說話」，隈研吾偏好以堆疊或編織等手法處理空間，就像根津美術館入口的長廊，營這出細緻、和諧的序列感，他曾說過：「用一些小規模的東西滙集成一個大型建築，一直都是我追求的設計理念。」
他不誇張，也不標新立異，強調建築是配角，環境是主角，建築要為土地發聲。人性化的留白，帶給人與自然更多的對話空間。置身美術館，令人感到「像在公園裏散步，又像在家中起居室」般悠適，隈研吾實實在在的做到了，他以溫柔的建築線條，編織起整幢美術館的靈魂。
木構建築
第一次目睹隈研吾的作品，是在東京六本木的Suntory——「三得利美術館」位於東京中城的三、四樓。館內巧妙地使用了木頭與和紙，打造了一所「都市起居室」，置身其中，可感受到自然氣息，讓身心放鬆。館內藏品以「生活中的美」為主題，在舒適的空間中，大家可以觀賞到從平安到江戶時代的日本繪畫，還有陶瓷、漆工、染織和玻璃等作品。
去年11月初，趁欣賞東京國立博物館「正倉院的世界」特別展之餘，特意跑到南青山去，豈料卻被根津美術館饗以閉門羹，正好順道去看看附近的表參道「微熱山丘」日本店。
從Prada對街的小巷走進去，一棟三層高的木造建築物赫然出現，乍看起來，外觀有點像鳥巢，也有點像鳳梨，據隈研吾說，建築物使用「地獄組み」（地獄組裝）的日本傳統工法，由熟練的工匠將一根根檜木組合而成，稍有差錯就要全部拆掉重組。
這些仿似裝飾建築外觀的木條，竟然支撐起整座建築，完全沒有鋼筋水泥，實在有點不可思議！
店名低調地置於入口處，旁邊的階梯，下方還種植了綠色植物，流露出自然的氣息。步入二樓店內，在交錯的檜木間隙中，自然光淡淡地透進來，讓人彷彿置身林間……每個進店的客人，可以享用一塊鳳梨酥和一杯茶。日本版鳳梨酥的口感，似乎跟台灣的不太一樣，甜度較高，餅皮也較香濃。在這樣一座充滿自然律動的空間，品嚐源自台灣的滋味，帶來一股難以言喻的暖意。
隨後，我們便沿着表參道，一直走到明治神宮去。誤打誤撞之下，無意中碰上剛啟幕的明治神宮博物館。博物館亦由隈研吾操刀設計，失之東隅，收之桑榆，亦緣份也。
明治神宮洋溢着莊嚴的氣氛，內苑被大片茂密的森林環繞。博物館內的展品，原是藏於「寶物殿」中各種與祭神相關文物，以及曾在重要歷史事件中登場的物品，例如1946年《日本國憲法》頒布典禮結束後，明治天皇與昭憲皇太后乘過的六頭曳儀裝車，當然有其歷史意義。
不過，於我來說，博物館的木構建築更為可觀，隈研吾運用木材，將日本傳統結合創新元素，打造出這幢與森林融為一體的建築，流連其間，可以體驗傳統與現代交會之美。
競技場館
「新國立競技場」在1964年奧運主場館原址拆卸重建，是2020年的東京奧運會的主場館，面積約為7萬平方米，可容納觀眾6萬多名。
隈研吾以「生命之樹」為出發點，運用大量木材展現日本傳統，採用原木建材打造360度圍繞的外簷屋頂，木材全來自日本全國各地的松樹和杉樹。隈研吾自言，其建築靈感得自奈良法隆寺的五重塔，「從地面看上去是由樹木做成的屋簷，像是重疊的設計，如我從法隆寺的五重塔由下而上觀看，所想到的概念。」他想將日本傳統建築的智慧，融合現代的形狀創造新的建築。
場館呈橢圓形，地面五層、地下二層。屋頂採用開放式的設計，南側的強化玻璃，用以引入自然陽光護養草皮。頂層還設有「天空森林」的廊道，培植逾百種植物，如櫻花、楓樹等，讓四時之景，可於林木間透顯出來。
隈研吾在世界各地的建築甚多，儘管目的不同、創意各異，然而尋求個人與自然的協調，融入禪風雅緻細膩的神韻，卻始終貫穿於作品之中。
對他而言，新國立競技場亦別具意義，「國立代代木競技場，是日本名建築師丹下健三為1964年東京奧運設計的場館，年輕時看過後，希望成為一位建築師。」兩館相距兩公里，如今也成了東京的地標。
新國立競技場峻工後，接下來，可有想要挑戰的作品？建築大師的回應，倒也直接了當——「我想應該就是探索布料吧！」
隈研吾曾以「不得已奔走在國際競標會這個賽場上的賽馬」來形容建築師，那麼，探索建築的各種可能性，於他來說，將是永不停止的嘗試。
東京行旅二之二
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