基特寶掌控鋼琴機械極限內心奏出蕭邦的極致

今年的比爾斯飛躍演奏音樂節，只有4套節目，作為壓軸節目的鋼琴獨奏會，以色列鋼琴家基特寶（Boris Giltburg）臨危受命，接替鋼琴家陳潔演出。基特寶剛好要為香港管弦樂團合作，順道為比爾斯音樂節填補了空檔。

對於基特寶的演出，他這次來港的獨奏會節目，都有他過往演奏的視頻，都能作為參考。所以在他演出前，筆者反而沒有寄予厚望，因為在視頻中，他並不突出。出奇的是，演出當晚，他的現場表現，與網上的演奏極為不同。筆者前來欣賞的動力，卻是他要演奏舒曼的《狂歡節，作品9》，而不是宣傳中的貝多芬奏鳴曲。

水靈飄逸氣質帶來不一樣蕭邦

基特寶演奏貝多芬的《第31號鋼琴奏鳴曲，作品110》，個人的想法是，他當晚的演繹，沒有好與不好，只有喜歡或是不喜歡。而筆者的個人感覺就是，不喜歡。此話怎說呢？其實，基特寶在整首作品的表現，可謂完美無瑕、漂亮至極；音樂的表現方面，更是歌唱性非常濃厚，情緒變化的掌握，更是對比明顯。但感覺上，他手上的貝多芬，與演奏莫札特及舒伯特的樂曲，色彩上和感情上太過相似，精緻細膩的剔透感太強，淡化了點點的剛陽美，實在有點可惜。但除卻這種個人喜好的觀點，整體上，基特寶的演奏也太完美漂亮，水靈飄逸的氣質也強烈。但他精於表現鋼琴的音色，反而令作品有點像法國浪漫時期的風格。

因為他這種氣質，當晚卻帶來了極大的驚喜。之後，就是他演奏兩首蕭邦的《敘事曲》。第一首《G小調第一敘事曲，作品23》，與他剛才演繹貝多芬作品的味道，剛好即時發揮在這首樂曲中，溫柔而抒情的韻味，配合他非常晶瑩乾淨的觸鍵，低音部分的從容處理更是一絕。其實最重要是，基特寶的思維，隨着音樂的強烈變化而順暢地改變。他腦內的藍圖，對於整首樂曲的鋪排，的確非常出色。他遊走於溫柔與激昂的兩極，但演變的流暢，確實令人聽得非常舒服。而且，他技巧亦非常完美，琴音也極美，無疑是超級的大師。完結段落的激烈氣勢，他在塑造火花的同時，骨子裏流露出的硬朗，更是跟隨他漂亮的琴音，變成一個潛藏的內在威力。

而接着的《第四敘事曲，作品52》，基特寶在處理開首的如歌片段時，優美而具有呼吸感的樂句演繹，更是迷人得無話可說。而在偶爾轉調的小變化中，他在掌控色彩的改變，更是超乎了想像。而他的技巧，在大珠小珠落玉盤的完美音階片段，更是漂亮得太令人驚訝。他在控制高音區的強奏時，演奏出非常漂亮而光芒的力量。基特寶對於主題的每個音，即使在重複的單音上，他都像一個聲樂家一般，令每個音都漂亮、都具有歌唱的味道。這兩首蕭邦的《敘事曲》，確實是基特寶的拿手之作，整體上令人感到精彩不止，更是沉醉在他優美而浪漫的演繹之中，表現出堅強的氣度，琴音可謂繞樑三日。

風格突出多變令人眼界大開

整場獨奏會的重點樂曲，舒曼的鋼琴組曲《狂歡節，作品9》，之前在網上視頻聽到基特寶的演奏，覺得有少許平平無奇。不過，在當晚的現場演出裏，基特寶形象突出而多變的演奏風格，卻令人眼界大開。不過開首的《前奏曲》，炫技得來，他的演繹對比過分強烈，筆者個人就不太喜歡。但當他開始彈奏到《高貴的圓舞曲》，氛圍也就開始慢慢改變，比較老實而瑰麗的典型舒曼風格，也隨着不同的樂段，在他的雙手中流露出來，即使在表現技巧的樂段，都不會超越了期望中的浪漫時期風格。

而他在《蝴蝶》中的演奏，穩定而清晰的基本功，再加上音色上的掌握，即使是在快速演奏，但也演繹出漂亮的色彩。在之後的《蕭邦》裏，他優雅而激昂的琴音，更是絕佳。而在《艾斯特拉》裏，他充滿了蕭邦風格的詩意演奏，更是相當迷人。而在《潘達隆與可倫蘋娜》中，他靈活而變化多層次的力量，把輕鬆的音樂演繹得帶着點點幽默。在《散步》的短短一段，多種不同的情緒與色彩變化，基特寶的演繹，也實在深情而帶有剛陽美，對於這段音樂的鋪排及演進，完全表現出他對於作品的出色分析能力和表現力。之後推往輝煌的完結段落，就更加不用說了。

他之後加奏了拉赫曼尼諾夫的《第六前奏曲》及普羅歌菲夫的Suggestion Diabolique。兩首風格相異，基特寶演繹的《前奏曲》，浪漫而具有深情的氣度，極之動人；而在普羅歌菲夫的樂曲裏，他完美的機械式技巧，把鋼琴彈奏出火焰，樂器的共鳴及反應，也被他控制得帶着震撼性的槌擊，令人驚嘆於他垂手可得的超技。