刀光劍影：金梁武俠六十載 獨領風騷

金梁開創的新派武俠撐起香港文學的骨幹，成為華文文學一支無可取替的流派，亦成為不少影視作品的重要取材，伴隨幾代人的成長。每人心中總有一個小龍女在水一方，有一個桀驁不馴的令狐沖，甚至藏有一個人小鬼大的韋小寶；或是既有｢心似欲隨風雨去，茫茫大海任沉浮，無愛亦無憎｣的兒女情長，｢數英雄兒女，俯仰古今愁。｣的家國情誼。香港書展特別請來楊健思老師、楊興安博士以及沈西城先生與觀眾話說當年，分享兩位大俠聯袂展開香港武俠時代的往事。

若論新派武俠的開風氣者，必然非梁羽生莫屬，但講到將其發揚光大，金庸功不可沒。有別於以打鬥見稱的老派的武俠小說，梁羽生的作品強調｢寧可無武，不可無俠｣，以文藝寫法講人情世故；金庸作品則繼承不少唐代傳奇的手法，新舊交融。

武俠小說原在報刊連載，風靡全城。有言當時的老總羅孚先生因當時澳門有比武，所以希望他們能寫一些武俠小說，楊健思老師即席澄清。原來早在1952前，報人已躊躇寫武俠小說來增加報紙銷量；適逢1954年澳門比武，乘勢將之前醞釀的想法付諸行動。｢報館裏的人很喜歡看武俠小說，如宮白羽的《十二金錢鏢》等，梁羽生先生尤甚，每回租一套14本，必定通宵讀畢，翌日與同事說起還手舞足蹈。｣

金梁之爭十分激烈，粉絲間甚至會出現罵戰，但事實上，他倆私底下十分老友。沈西城說：｢他倆很老友，在報館一起工作、吃叉燒、下圍棋，關係很要好。梁羽生臥病在床時，金庸去探望時曾留下字條：需要我幫助，我一定給予無限幫助。｣

梁羽生前期作品比較吸引。他作品中的詩詞辭藻華麗，連比較傾向金庸的沈西城也稱自己對梁羽生的詩詞佩服得五體投地。｢如果他主力研究詩詞歌賦，可能成為一代宗師。可惜他為了養妻活兒，終廢棄了詩詞去寫小說。｣但作為小說而言，讀者讀小說往往是讀的是故事。反觀金庸在人物塑造，對社會的反映等都表現出色，為觀眾擁戴。

沈西城總結道：｢梁羽生是老實人，金庸是古惑佬。｣《鹿鼎記》中韋小寶的對白生鬼，非木訥作家能書寫。｢如果作家那麼乖，怎麼知道韋小寶想取七個老婆？他想但他不敢，所以寫出來咯。｣另外楊過黃蓉的反叛，令狐沖反禮教，喜歡魔女任盈盈，都反映金庸武俠小說的反叛的精神。有反叛才有創新，不能一板一眼，為年輕人所嚮往。

金庸小說可否變成文學作品？國際研討會上都沒討論出答案。楊興安博士指，金庸小說是披了武俠小說的外衣，內在的文采和意境豐富。《射雕英雄傳》是金庸的成名作，他神化常規武打，將藝術美感化在武功之內。四大高手中，東邪飄忽，西毒霸辣，北丐神勇雄猛，南帝深沉，設定各有藝術意境。《天龍八部》的角色各有追求，寫人性好壞變化，最博大精深。《笑傲江湖》的技法成熟，顯露政治上勾心鬥角的小說，當時剛好是紅衛兵時代，十分貼切。｢我覺得《天龍八部》之後金庸已有收手之意，之後的是玩票性質。鹿鼎記爭議最大，好壞參半。鹿鼎記是小說技巧裏寫得最好的，但就故事而言，是不及前者。｣

梁羽生看書做事都漫不經心。梁健思老師分享道：｢梁羽生把租回來的書隨便亂放，好幾次沿窗邊的書櫃扔了下樓，同事曉得幫他撿回來。又有一次同事做西裝，他看見同事米色的很好看，就照樣做了一套，懶得再挑。做完之後隨手拿錯了別人櫃子裏的衣服去穿，卻抱怨衣服短了，後來原來是自己拿錯了。｣

梁羽生在左派報紙執筆，有一定限制。楊興安博士憶述，梁羽生曾說自己寫武俠小說有一定禁忌， 自己不能寫男女同床。｢因為風氣不允許，而這個禁忌剛好落到一個拘謹的人身上。｣楊興安道。

梁羽生雖拘謹但不乏幽默。2006年中風後左他半邊身不能動，仍笑話多多。梁健思老師憶起當時的秒問秒答：｢在左派工作有沒有壓力？寫小說有否制肘？有否被審稿？｣梁健思追問。梁羽生回答：｢現在是『左』不行了，要靠『右』。｣此話一語雙關，叫觀眾會心微笑。即使在醫院，梁羽生也想着詩詞。詞選翻爛了一本又一本。護士們都很仰慕他，甚至拿翻爛了的詞選收藏，最後一本被梁健思老師送到梁羽生故鄉蒙山的收藏館作展覽，紀念這位筆桿子俠士。

梁羽生常引龔自珍的<雜詩（其一）>自況。｢少小無端愛令名，也無學術誤蒼生。  白雲一笑懶如此，忽遇天風吹便行。｣他說自己就是這樣一個散漫的人，而詩中的清風便是對他有知遇之恩的羅孚先生。因此民間一直流傳一個說法，｢沒有羅孚，或許就沒有金梁｣，所言非虛。

金梁作品接觸的國學常識和歷史非常豐富。兩人都以國學根底做小說藍本，對六藝、詩書禮易均有研究。梁健思回顧，梁羽生獲廣西師範大學給他頒予他學位，他講學提到當時香港流行學通識：｢學通識看武俠小說得了，裏面縱有天文地理，橫有族裔歷史，包羅萬有。｣

楊興安博士最欣賞梁羽生對聯，對此他有這樣的評價：｢論素質兼數量，當世無人能及。｣梁羽生筆下的男主角都是喜歡吟詩作對的風流名士，便乘機把自己的詩詞套進去。曾在中學任教的楊健思老師說：｢學生不用勸也會自己捧着金庸作品在抽屜看，但對梁羽生作品則大喊看不懂。｣不少學生對作品中的詩詞望而生畏，楊健思老師認為，《白髮魔女傳》的詩詞非常值得推薦給中學生閱讀，在文字修養上能裨益不少。另外梁羽生也有創作新詩，與舒巷城的夫人十分熟絡，詩文會友，可謂能文能｢武｣。

既然是｢金梁之爭｣，金庸也不甘示弱。最家喻戶曉的一句｢問世間情為何物，直教生死相許。｣是元好問手筆。其實原文是｢道世間｣，金庸改成｢問世間｣，變成第一人稱，更顯張力。

金庸作品涉及很多電影技巧。楊興安博士指，金庸說從1952年開始，每天看一齣西方電影，然後寫影評，如此堅持了五年，在腦裏攢了不少題材存貨。楊健思老師更指出，金庸曾經為了寫芭蕾舞電影的影評，特意去學芭蕾舞，更在報慶時表演過。觀眾目瞪口呆，實在難以想像金庸查大俠掂起腳尖為大家表演芭蕾舞。

金庸博學好勝。楊健思老師指，金庸幾十歲仍堅持到劍橋完成博士學位，是不願意放過自己的表現，為好勝心驅使。楊興安博士身為金庸的秘書，一次收拾金庸的書房發現很多英文書。金庸剛來香港的時候是在《新晚報》當翻譯，英文水準一定很好。楊博士見金庸的英文哲學書裏更有英文的微批，可見金庸學貫中西。

以作家的態度來說，金庸的自律也是值得欣賞和學習。楊興安特別指出，金庸從不濫寫，他完成一篇再開新作。｢當時查寫原稿紙等於寫銀紙，只要他願意寫多多都有，但他不會。他寫完也是修改再修改，盡善盡美。

｢人怕出名豬怕肥｣，金庸熱潮有不少人想分一杯羹。｢在台灣有些作家改名字叫金庸新，那書出版之後就是金庸新作，或者叫金庸作。當時神鵰俠侶很有名，我在街上走，一會兒看到一本《江南七怪》，一會兒看到一本《全真七子》，一會兒還看見《九陰真經》。｣雖說翻版四起，查大俠來不及防芽遏萌，但自己還是非常珍視作品版權。當年曾經有人勸金庸為《碧血劍》寫下集，金庸不感興趣，那人提議不如他來操刀，金庸說：｢那請不要用袁承志這名字，因為這名字的版權是我的。｣

其實武俠小說的元素豐富。古龍主要寫事，以偵探查案為主，由故事帶出人物；金庸則主要寫人物性格，兩個不同性格的人相遇，產生的故事也順理成章。梁羽生筆下的人物比較平板，平鋪直敘，是其本人的投射。梁健思提到：｢梁羽生作品都是發乎情止乎禮，女的忠貞烈女，男的一夫一妻，但人性總有陰暗面，不是人人非忠即奸，一生只能愛一次，所以他的小說難引起讀者共鳴。｣

反觀，金庸刻畫人性深刻尖銳。楊興安博士指，金庸寫壞人特別出色，因為他會同情壞人。｢金庸作品的壞人分三等：第一等，窮凶極惡，霸道，像歐陽鋒；第二類，陰險；第三種，偽善，岳不群，收場最差。壞人最壞，收場最慘就是岳不群，眾叛親離，妻離子散；第二個壞人是公孫止。很少作家能把壞人寫出三個層次，有好人變壞，林平之，也有壞人變好，鳩摩智。｣個個壞人在金庸查大俠筆下都活靈活現，像萬花筒，變化萬千。

梁羽生常引用杜甫的兩句詩來比況武俠文壇，｢無邊落木蕭蕭下｣，武俠息微，看似無以為繼，但他一直強調｢不盡長江滾滾來｣，例如有女金庸之稱的鄭丰女士，也嘗試再開拓武俠小說的世界，希望類似的新手能如長江之水滾滾而來。

楊健思以金梁二老為鑑，指出：｢老一輩報人的國學根基很好，我們是看副刊長大的，在這裏獲得不少文字養分。｣時下中文學科被稱為｢死亡之科｣，回顧上一代的語文學習良方並不過時。她呼籲辦報者應重新掀起這個風氣，重回百花齊放之境。｢如果我們不停叫他們寫好東西，又沒有好東西給他們看的話，都是枉費。｣

楊興安博士曾任編輯、編劇，曾經教學，任明報社長室行政秘書，長江實業集團中文秘書。其散文被選為中學課文。著有《金庸小說與文學》、《浪蕩散文》、《現代書信》等多種著述，現為香港小說學會榮譽會長。

香港中文大學文學士、碩士。從事中學教育工作多年，為梁羽生博士之入室弟子，業餘從事梁羽生作品研究及整理。現職香港中文大學教育學院香港教育研究所課程發展主任。曾發表多篇有關梁羽生之文章，包括：〈梁羽生筆名之謎〉、〈梁羽生小說中的詩詞和回目〉、〈梁羽生武俠小說的文學世界〉、〈七劍下天山開卷解讀〉、〈冒辟疆的詞〉、〈張丹楓與雲蕾〉、〈七劍下天山日文版的出版〉等。

原名葉關琦，早年負笈東洋，熟讀日本多部名著，亦撰寫政論、雜文及推理小說等，並參與電影《龍虎風雲》等編劇，任知名小說雜誌《武俠世界》社長。曾出版《我看倪匡科幻》、《細看衛斯理科幻小說》、《妙人倪匡》等多本與倪匡有關的書籍。