幾十年前中學老同學聚會，他們都說已2、30年沒進電影院，對我一天到晚不停在看戲（電影、話劇及其他表演）感到奇怪。席上，我難以把話講清楚，只宜在這裏撰文細說，我看戲，賺到人生見識和經驗。
去年12月初，我們幾位高球傳媒人前往昆明，實地理解高球之鄉在整風時候球場狀況，先後到過陽光、春城、十里雲嶺，和華僑城等球會。前兩個球會都如常營運，全不受影響，而後兩者則虛掩門，不公開營業，但有客人來到，照樣接待。此為國內營商特色，被政府點名，仍會低調營運。
《荒謬啟示錄》在多個國際電影節中獲得最佳電影獎，主因故事題材其實可發生在今天世界任何地方。金錢、權力、宗教、法庭，都有見不得光之處，而人多少會受到逼害，幾乎是命運使然，那正是該片控訴之處。
劍橋物理學泰斗霍金的傳記電影才放映過，劍橋數學系教授艾倫・圖靈（Alan Turing，1912-1954）的真人真事電影又登場。在第二次世界大戰時期，他製造出一部機器，可以破解德軍通訊密碼，助1400萬人避過德軍砲火。圖靈是同性戀者，後被判罪，鬱鬱而終（有說是自殺），連累到他的偉大事蹟，也成為英國官方秘密檔案，過了50年解禁之後，才為世人所知。
緬甸一向與我們隔絕，就算在今天，我們對緬甸邊界、在山區居住的那批華人後代，仍然全無所知。所以那裏現在出了一位導演趙德胤，而且應邀來到香港出席他的長片《冰毒》放映會，我怎會錯過呢？該片參加過柏林電影節，而又被台灣當局選中，送去角逐2015奧斯卡最佳外語片獎。
香港人到倫敦，少有轉去劍橋、牛津打個白鴿轉，那是頗容易便可做到的短旅程。乘火車前往，出火車站，跳上導遊巴士繞城一圈，繼而在古建築和多學生出入的街道上逛逛，沾染點書卷氣味，長長見識，那是花錢也買不到的。花那大半天時間，其實除笨有精，因為多少總會有賺。對仍未有機會親身到劍橋牛津的朋友來說，這裏我提醒他們不要失望，有心要感受一下劍橋、牛津學生生活，總有辦法，在香港也可以，例如進電影院去看戲也可領略多少。
《推拿》原著小說講出中國按摩業黃金時代，盲人職場裏的男女關係。畢宇飛這個另類故事，獲得茅盾文學獎，而編劇馬英力從小說中重點挑出幾個人物，發展出多段緊湊情節，像長者情事、少男戀嫂子、少男與青妓私奔、盲技師闖天涯避世、盲人退流氓，皆有趣。導演婁燁亦將該些出乎意料之外的情節，拍得吸引，張力咄咄逼人。此外，演員與失明人士混在一起表演，觀眾完全分不出誰人在扮瞎，化妝和盲人動作指導應記一功。
國光劇團《孟小冬》於2006年首演，巡迴過台灣、大陸多個地方，每次演出都會修改，今回在香港是第六次演出，屬第六個版本。不停修改，為求完美，生動呈現孟小冬這個京劇傳奇人物心境，希望更打動觀眾。主辦方沒費心力在演出前向觀眾解釋什麼京劇歌唱劇或台式新京劇，觀眾肯進場便好。他們相信，戲好觀眾便會感動，而他們都有信心。
《行動代號：孫中山》厲害在於它以輕鬆劇情、愉快亮麗畫面，帶領觀眾慢慢進入沉重的主題裏，並思考其內涵。整齣戲好看，不像看其他反映貧窮家庭的電影那樣痛苦。易智言正正表現出今天台灣政治現實。
台灣軍妓院（官方稱特約茶室，而俗稱軍中樂園）乃國民黨時代不光彩一頁，歷來很少有關文字和資料見刊，所以一直都只是民間口傳。口講自會容易失真跨大，或者以偏慨全，而該段缺少真憑實據的歷史便變得有點神秘。多得將門之後紐承澤在2014年把這段歷史拍成電影，而又可以公映，現在多人講，軍中樂園的面目才逐漸清楚。
香港社運歌曲有唱「試問有誰還未發聲？」容我在這裏向大家報告，香港戲劇界有配合發聲，在2014年6月29日至7月5日該個星期內，三齣政治話劇連續上演。如此戲碼以往甚少在香港出現，可見今天香港情況不尋常。
洛比桑拍英語動作片，在美國電影夾擊下，仍能於國際市場間隙中活躍，可算是小小異數。他的新作 《Lucy：超能煞姬》是他目前個人最大製作，雖不足以媲美或威脅荷李活鉅製，然而也足夠惹起國際關注。
此片給我們的啟示，站在平地看地方，很多事物和情況會沒看到。齊柏林謙虛，拍成這部特殊電影，並無誇張什麼，只不經意說：一般人之所以會看不到真相，忽視全景，只因為站得不夠高，如果轉個角度，在高空俯瞰，便會看到很多細節隱藏了。此片展示最重要的內容是：台灣的美麗與哀愁。
香港話劇一年上演300多齣，1000多場，堪成為戲劇之都，可登上世界戲劇發達城市三甲。然而此地80個活躍劇團，九成半卻叫苦連天，不停說堅持不下去。香港劇場生態其實表面風光，內裏窮困。
