金庸第一部小說《書劍恩仇錄》，主角不是匆匆露面的，而是用兩人一對的遠赴回疆「千里接龍頭」的手法，來烘托幫主陳家洛的不凡與氣勢。用烘托文筆寫人物的氣勢後來更是常用的筆法。
誰料小乞兒竟是主角
童年出現的主角，漫不經意介入的有楊過和胡斐。楊過出現時只不過時個襤褸的小乞兒。看見李莫愁欺人太甚，突然把她抱着，勸她放人一馬，李莫愁走後，他拾取有毒的銀針玩，沾上了毒，遇上了歐陽鋒，故事的主線便從此落在他的身上。事前又誰會想到這個頗有義氣的小乞丐竟是日後的神雕大俠了？胡斐的介入和他差不多，是在商家堡中，苗人鳳追尋到妻子，但妻子南蘭再不肯跟他回家，一個衣衫襤褸的孩童在人叢中鑽出來罵他太狠心，這個乞兒模樣的小子，便是胡斐。
成年人而無意中介入故事的主要人物有段譽、蕭峰和虛竹。段譽像是個好事的紈袴子弟，跟着馬五德見識世面，而虛竹只不過是個在少林寺外出現的地位低微僧人，毫不起眼，想不到後來是靈鷲宮主，天下第一大國手。
蕭峰出場，亦只是樓頭一個壯漢，甚而身形裝扮也沒有太多的描述，就像在照片上看到一個朦朧的輪廊，對他沒有怎樣的重視。誰知作者寫蕭峰的手法，最爲特出，就像霧裏黃山，看不清楚。但隨後一筆一墨，逐點逐滴的勾劃出蕭峰的爲人性格，使人對他的印象愈來愈清楚，像黃山霧散，始見真章。其後對蕭峰所聞所見，所動所思，寫得愈來愈仔細，真如將黃山上一花一草，給仔細描繪出來了，使人的印象極爲深刻，被他的能幹、偉大的性格而深深感動，歷久不能忘懷。
遲不現身 懸疑感吸引人心
與寫蕭峰筆法相反的是寫慕容公子的寫法，是先聲奪人，遲遲不現身，製做極強的懸疑感。使人繞繫腦際，常常欲探索他究竟是一個怎樣的人物。這種手法，是其人尚未出場，已常被人談及，兼且牽動故事情節的發展。作者屢用不鮮，但以寫慕容公子寫得最好。
丁春秋雖然不是主角，卻是一個極突出的人物。金庸寫丁春秋的出場十分成功，也是用先聲奪人，山雨欲來的方法。先是人人談到星宿海的化功大法而色變，使人對這個魔星不寒而慄，繼而說出一衆徒兒的手段毒辣絕情，最後才徐徐出場，仙袖飄飄，大展神威，和南慕容鬥個旗鼓相當。
令狐沖出場描繪最成功
但論出場，寫得最刻意的又不是丁春秋，而是笑傲江湖的令狐沖。
令狐沖還未出場，情節已被令狐沖牽着走。「令狐沖」三個字，最先叫出來得是恒山派老尼定逸師太，定逸氣沖沖的在華山派門徒中找他的晦氣，因爲令狐沖劫持了恒山派小尼姑儀琳，和淫賊田伯光論交，在酒樓對飲。跟着大夥兒到了劉正風家中，泰山派天門道人劈頭第一句也是要找令狐沖，要殺令狐沖清理門戶。令狐沖仍未現身，而這個時候，令狐沖的佩劍，卻插在青城派掌門座下弟子的屍體裏，送到大廳中。一時之間，令狐沖成了全場的焦點。人人都想知道令狐沖究竟是一個怎樣十惡不赦的強徒。
誰料情勢一轉，被劫持嬌怯貌美的小尼姑卻逃了回來，反而廻護令狐沖。於是又產生一種懸疑，究竟令狐沖是好是壞？儀琳斷斷續續抽絲剝繭的說出和令狐沖在一起的故事，令狐沖也就由一個反面十惡的人物，在天真無邪的小女子口中，變成一個多情、俠義、機智、勇敢的大英雄。
寫令狐沖出場的筆墨沒有白費，讀者在令狐沖未現身前已知道他是一個怎麼樣的人物，印象深刻之至，人物的描繪極成功。
（圖片：香港1996年電視劇《笑傲江湖》劇照）
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