金庸寫武俠小說，最聰明和最優秀的寫作技巧是採用「旁知觀點」的寫法。
小說的敍事觀點，可分三種：第一種是自知觀點，作者以「我」為主角，俗稱第一人的寫法。第二種是全知觀點，俗稱第三人稱的寫法，作者無所不知，全部故事，都是由與故事無關的作者說出來。第三種是旁知觀點，即第二人稱的寫法。說故事者也身在故事中，只不過位置次要，或站在輕微的位置上敍事。
武俠小說是虛幻神異的世界，按理應會用全知觀點去敍事，但金庸在小說中，除了用旁知觀點敍事外，竟常用旁知觀點，而用得恰當非常，令讀者不自覺地代入書中人的感受。唐人豪俠小說也常用旁知觀點敍事，金庸用第二人敍事觀點之筆法不讓唐人專美。在《射鵰英雄傳》中穆念慈和楊康比武招親一場，便寫得最清楚。
穆易初見那小王爺掄動大槍的身形步法，已頗訝異。後來愈看愈奇，只見他刺、扎、鎖、拿、盤、打、坐、崩，招招都是楊家槍法。這路槍法是楊家的獨門功夫，向來傳子不傳女，在南方已少見，誰知竟會在金國的京城之中出現。…… 只是他槍法雖然變化靈動，却非楊門嫡傳正宗，有些似是而非，倒似是楊家偷學去的……只見槍頭上紅纓閃閃，長桿上锦旗飛舞……
上文寫穆易（楊鐵心）為兒女招親，引出小王爺（楊康）與郭靖較技。文中「只見他刺、扎、鎖……」是誰見了？——是穆易。「只見槍上紅纓閃閃……」是誰見了？——是穆易。「誰知竟在金國京城之中出現」這個「誰」，是哪人了？是穆易。誰心裏知道這門槍法是楊家獨門功夫？是傳子不傳女的？也是穆易。這段打鬥的描述，完全是書中人穆易所見，見而所思的，也是書中人穆易所思。作者把穆易眼睛，耳朵所接觸到的事物，全部都移借给我們讀者觀賞。穆易所見成了讀者所見，穆易所思成了讀者所思。穆易站在比武圈外看比武，我們也站在比武圈外看比武。能替讀者帶來這樣的切身感受，皆因拜這種第二人敍事觀點的小說寫作筆法所賜。
帶讀者走進角色內心世界
金庸常愛用這種筆法寫小說，將讀者直接帶入書中人物內心世界，使讀者感受到虛構的古代人物的感受。在《笑傲江湖》恒山派女尼定靜師太帶領門徒涉足江湖一段，更把這種筆法發揮得淋漓盡致。
但見一家家店舖都是上了門板，廿八舖說大不大，說小不小，也有幾百家店舖，可是一眼望去，竟是一座死鎮。落日餘暉未盡，廿八舖的街上已如深夜一般。……便在此時，忽聽得東北角傳來一個女子聲音大叫「救命，救命！」萬籟俱寂之中，這尖銳的聲音特別淒厲。隔了好一會，忽然那女子聲音又尖叫起來……于嫂躬身答應，帶六名師妹，向東北方而去。可是說也奇怪，這七個人去後，仍如石沉大海一般，有去無回。
這段寫恒山派敵人早有布置，借定靜師太驚疑莫測的感受，寫出詭異之極的氣氛，讀者看來恍如置身其境，也是為旁知觀點運用得心應手而致。
金庸除了這兩段，極多描述都是用這種手法，十分成功。其他作家也會有用旁知觀點的寫法，但讀來總不如讀金庸小說的投入，原因旁知觀點只是一種寫作手法，懂得手法的人運用起來也有高手低手之別。金庸用得好，主要他有優雅練達的文筆為輔，他的文筆使他運用旁知觀點如心運臂，如臂使指的稱心如意。
（封面圖片：網上圖片）
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