眾所周知，香港藝術文化的一個重要起步點是1962年成立的香港大會堂。在此之前的年日，一般都視之為戰後重建，甚至文化沙漠時期。最近一部港產紀錄片，從零碎資料還原出大會堂前後的一位文化先驅。製作7年熬出80分鐘跨越時空的紀實，讓香港作為中外文化藝術交流中心的定位，有更深的體會。
所言者是上月香港國際電影節首演的《尚未完場》，由歷史學者祁凱達和編導徐岱靈攜手製作，尋覓曾經被譽為香港「娛樂大亨」歐德禮（Harry Odell）的傳奇一生，焦點集中在他戰後創建的北角璇宮戲院，即今天的皇都戲院。
關於皇都戲院，本欄不止一次論述。事實上，兩位編導研究皇都戲院的同時，筆者亦撰寫1930到1950年代的香港音樂文化，其中當然包括璇宮和歐德禮，亦因此獲邀在鏡頭前講述研究心得。但觀後覺得片中有兩個方面非常突出。
首先該片述及整個尋覓歐德禮足跡的全過程，其中那種大海撈針的情況，也把觀眾帶進不可預知的氛圍。當他們一步一腳印終於找到歐德禮在新加坡的孫媳婦及家人，從電話交談到香港機場見面互相擁抱，觀眾也分享到遙遠歷史與現實連接的喜悅。
此外，片中請來兩位不同年代的殿堂級人物現身說法。首先是前輩潘迪華姐姐，講述拍攝《阿飛正傳》時，建議王家衛選用拉丁音樂大師Xavier Cugat的配樂。該大師唯一在港演出，正是由歐德禮1966年請來的。鏡頭一轉，張敬軒在歐德禮舊居迎接來訪的孫媳婦及家人，也道出意義深長之言：「像屋主歐德禮這樣的人物，他們被時間大潮所淹沒。如果有人記得他們，講述他們的事跡，就會有機會有另一位歐德禮出現。」
原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。
