香港音樂文化長期向大型樂團傾斜，尤其資源分配，相當側重大型器樂團體、得獎獨奏家。聲樂、室內樂由民間藝術家自由組合，缺乏恆常支援，成員離離合合，流動性大，影響藝術水平發展。
活躍的節奏感
4位本地提琴手以香港土產盧文氏樹蛙（Romer）為名的「羅曼四重奏」，自2013年成立以來，曾在紐約、上海、東京等音樂廳演出，也是疫情後第一隊重返舞台演出的弦樂四重奏。5月31日香港大會堂劇院，400多座位幾乎有一半來自香港音樂圈， 各大樂團成員、藝術節等。同道中人互相鼓勵支持，難能可貴。
音樂會作為康文署「大會堂樂萃」系列，選演曲目頗有特色。4人台上演奏樣式也很特別。除了大提琴葉俊禧外，其餘3人全程站立演出。據第一小提琴張文蕊告知，站立演出有利於互相溝通。
節目以20世紀法國作曲家米堯第一弦樂四重奏開始，作品充滿陽光色彩，從一開始的全奏，4把聲音唱出抒情音符。次樂章第二小提琴周止善和中提琴陳敏聰的弱音合奏樂段，頗有哀怨詩意。終章如樂譜提示，散發出「活躍、節奏感」。
重返舞台的感覺
接着另一首罕有演出、由孟德爾遜姐姐芬妮創作的四重奏，其中次樂章頗有孟德爾遜諧謔曲的風格，裏面的賦格樂段演奏精彩。倒是下半場莫扎特第二十三弦樂四重奏演得有點忙亂，尤其第二行板樂章。
鼓掌期間，張文蕊告訴聽眾應該為自己鼓掌。兩年疫情，讓他們面對聽眾演出「生鏽了」，談到多麼懷念現場演出時，聲音哽咽了，台下馬上鼓掌以示支持，場面感人。接着加演皮亞佐拉《四人探戈》，音樂會充滿正能量結束。
音樂會本月25日晚上8時在香港電台第四台播出，值得一聽。
原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。
