李清照（1084-約1155）與本專欄前文提到的李煜（937-978），雖然生活在不同的時代和不同的背景，但經歷上都有着亡國破家相似之處。李清照傳世的近50首詞，在詞境創造上的高度藝術概括性、塑造鮮明生動的藝術形象與獨特的抒情手法等，無論在繼承與借鑒方面，都顯然受到李煜的影響。
舉如《浪淘沙》：「簾外五更風，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。」便明顯胎息自李煜《浪淘沙》：「簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一餉貪歡。」讀者稍加比對，自可得之。
李清照詞留下的傳誦名句甚多，試看：
「翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時！」（《南歌子》）
「天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞……九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。」 （《漁家傲》）
「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。」（《如夢令》）
「試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。」（《如夢令》）
「朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。」 （《多麗》）
「故鄉何處是？忘了除非醉。」（《菩薩蠻》）
「遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。」 （《浣溪沙》）
「惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。」（《鳳凰台上憶吹簫》）
「花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」 （《一剪梅》）
「獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。」 （《蝶戀花》）
「莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。」 （《醉花陰》）
「魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。」（《好事近》）
「甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風。」 （《行香子》）
「吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」（《孤雁兒》）
「要來小酌便來休，未必明朝風不起。」 （《玉樓春》）
「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢華。」（《清平樂》）
「寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣……被冷香消新夢覺，不許愁人不起。」（《念奴嬌》）
「元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨……不如向、簾兒底下，聽人笑語。」（《永遇樂》）
「空夢長安，認取長安道……醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老。」（《蝶戀花》）
「物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。」（《武陵春》）
「守着窗兒，獨自怎生得黑……這次第，怎一個愁字了得！」（《聲聲慢》）
《聲聲慢》叫絕千古
李清照善於選取日常生活所遇之物和場景片段，抒寫情懷。以上詞句，皆運筆精煉，不避口語而能清新典麗，意境優美，無論是寫景、詠物，都能曲盡其貌，取得高度概括、形象鮮明的藝術效果，使人如在目前；抒情方面，委婉真摯感人，有直率奔放，而更多是以物託情，以物喻情，寫來含蓄蘊藉，令人品味、回味。
而最為人樂道的，是《聲聲慢》開首連下14疊字：「尋尋覓覓、冷冷清清、悽悽慘慘戚戚。」論意，則層層遞進，愈鑽愈深；論聲，則如珠走玉盤，琮錚錯落。所以能叫絕千古。
原刊於《大公報》，本社獲作者授權轉載。
