徐訏（1908—1980）教授的名著《風蕭蕭》，改編成話劇，於4月、5月在上海演出引起的轟動效應，是近期上海戲劇舞台的「新鮮事」。他的另一名著《鬼戀》（小說）則已於2014年改編為舞台劇，在上海公演。
有重慶光彩 嘆人手一紙
《風蕭蕭》是抗戰時（1937—1945）大後方的暢銷小說，1943年在重慶連載時，列於暢銷小說榜首，有「重慶江輪，人手一紙」的場景，又有「1943年徐訏年」之說，這就是徐訏的重慶光彩。75年後，上海光環的出現，是紀念他冥壽110周年的最好象徵。
國共內戰時期（1946—1949）和1950—1959年的南來文化人，來自上海的作家有徐訏、黃震遐（註1）、張愛玲、姚克、劉以鬯、沙千夢等。
徐訏是傑出的小說家、詩人、劇作家和文藝評論家，曾任教於新亞書院、新加坡南洋大學、香港中文大學，一度在印度新德里大學講學，晚年任浸會學院中文系主任、文學院院長（表）。
太平洋戰爭 上海市淪陷
《風蕭蕭》寫於1941—1943年，以1941年太平洋戰爭爆發前後的上海租界為背景。
當時國民政府主導的抗日戰爭勢態，本欄的歸納是：
1941年12月，日軍攻打美軍珍珠港，大平洋戰爭爆發，同月香港淪陷，美、英介入對日戰爭，促成美、中反侵略的合作包括諜報合作。
太平洋戰爭前，中國的東半邊已淪陷；1940年9月，國民政府確定重慶為陪都。
1941年7月，日本宣布承認汪精衛的偽政權（南京），並宣布建立「東亞共榮圈」；首批美國空軍志願隊，則於1941年7月來華。
1941年12月，日軍南侵湖南長沙，國軍抗敵大捷，但後來日軍增派兵力，步步進逼。大批淪陷區的居民，逃入重慶等大後方；徐訏亦自上海經浙江、湖南，歷盡艱險而逃至重慶。
壯士與舞女 風險和浪漫
《風蕭蕭》是第一人稱小說。其名令人聯想到《史記‧刺客列傳》的歌詞：「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。」小說並無「圖窮匕首見」的場景，亦缺赤膊上陣舞劍的壯士，大體是不見刀光劍影的鬥智。
《風蕭蕭》描寫錯綜複雜的諜報活動，重墨於男主角「我」與梅瀛子、白蘋、海倫的友誼和浪漫生活。有英雄在生與死的搏鬥，也有租界醉生夢死的糜爛。
「我」和梅瀛子，是美軍諜報員；百樂門的紅舞女白蘋，「外形」是日本陸軍的間諜，實為國民政府潛伏日軍的情報員；海倫是梅瀛子指揮的「交際花」，利用她的美色建立與日軍的交際網。
英雄與美女 濃情和疑惑
在宏偉的敘事格局之下，有反侵略、守護家園和「為自由、為理想」的執著，也有公義與私誼的交纏；在浪漫情懷與哲理對話中，在角色混沌和朋友疑惑中，衍生奇情與博弈的懸念，亦探索生命（人生）的價值（註2）。這是我對《風蕭蕭》的解讀。
台北的評論名家南方朔，在〈踽踽獨行之謳歌者〉一文說，《風蕭蕭》是「抗日間諜羅曼史小說」，「是值得文學史家們特別注意的一部作品」，是「高度美文化的代表作」；原淡江大學中文系教授范銘如的〈風雨起時〉，稱《風蕭蕭》是徐訏「最有代表性的小說」，「曲折離奇的敘事風格當是致勝的關鍵」；上海報紙近期發表的文人文章，說它「展示人物尤其是女主人公們的機智、聰明和熱情」。
《風蕭蕭》在1940年代具有「代表性」，又有後續的影響力，促成上海文藝界改編成話劇、搬上舞台（註3）。
100分鐘的話劇《風蕭蕭》，由上海話劇藝術中心演出，從4月20日首演，一直演到5月6日。
改編者王安憶，是「中國作家協會副主席兼上海分會主席」，在上海復旦大學中文系當教授，擅寫上海背景的小說。她很喜歡徐訏的《風蕭蕭》，花了2年時間把它改編為話劇。
上海風情濃 政治風險低
改編者和導演並非毫無政治風險。毛時代（1949—1976）官審的中國現代文學史，從丁易、王瑤到劉綬松的出版物，向左翼「文藝鬥士」和「黨性文學」大傾斜，貶抑自由派作家，不提徐訏的作品；有的把《風蕭蕭》等指為「反動小說」，原因是它寫國民政府抗日諜報、美軍的介入。
編導把《風蕭蕭》改編為話劇上演，諒有減低政治風險的考慮。
導演徐紫東表示，話劇《風蕭蕭》「不是一部諜戰劇，諜戰是這個戲的外殼，而在這個外殼下，我想探討關於愛和愛的距離」。
從劇本和舞台劇照去考察，改編者和導演似避開對日抗戰與諜戰的主導者形象。話劇以美方引領的諜戰及主角間的糾結為「舖墊」，著墨於1940年代租界的「上海風情」。
借助當代燈光技巧、極為纏綿的兩人貼身共舞，烘托舞廳華麗、浪漫的場景、諜海博弈的弔詭，增添場景的審美情趣，產生淡化國民政府的政治效果。
公演很順利 涉兩大因素
《風蕭蕭》之能搬上舞台，有兩個因素不可忽略。一是王安憶喜愛徐訏等一群海派作家的作品，對《風蕭蕭》有「二次創作」的強烈訴求，這是不可或缺的催化劑；二是她在上海文藝界的「大姐」地位穩固，在政界的網絡關係好，使改編的政治風險大大減低。
徐訏、黃震遐、張愛玲等海派作家的作品，在上海、北京等地重印；許多大學的碩士、博士學位論文，以他們的作品為研究題材，吳義勤、王素霞的《我心徬徨：徐訏傳》獲出版。這股「徐訏熱」或「海派熱」，顯現讀書界對「南來文化人現象」的關注度上升，並跳出僵化的框架重新評價南來文化人。
註1，丁望：〈曾被魯迅圍攻 黃震遐獲翻案〉，http://www.celebritiespress.com.hk/01150730.htm，2015.7.30。
註2，在《風蕭蕭》中，「為自由、為理想」的執著，與甘冒生命風險的決心，著墨甚重。例如，主人公「我」受到「赴救民族」（抗日）徵召時，說：「如真是為愛與光明，我接受」（頁157）；再如，「我」給海倫的信，寫道：「人類的可貴就因為有理想，……向著理想努力，那就是接近真、接近美與接近善」（頁441）。
對於人物雙重角色的情感、使命糾結，小說有細膩的描寫，例如百樂門舞女白蘋的對白：
「我是舞女，我必須藏著一切可怕與著急，一切痛苦與焦慮露著愉快安詳的笑容去應付外物，用鎮靜而沉著的態度處理自己的事務與情感。」（頁146）。
人物對話充滿哲理的智慧，也是小說吸引人之處，如：
「我須在慌亂中過平靜的生活，又須在平靜中過慌亂的生活。」
「在生命上我要在不安中鎮靜，在生活上我要在鎮靜中不安。」（頁309）
──引文之頁碼，為正中版（台北）2003年第3版之頁碼。
註3，在上海以話劇的形式把《風蕭蕭》搬上舞台前，早有電視連續劇。1969年，台視上演的《風蕭蕭》，由名演員白嘉莉、崔苔菁主演。
南來文化人．之一
本文原載信報〈思維漫步〉專欄，作者修改、補充、附表後授權本網發表。
