當年在港台的《開卷樂》問亦舒：「張愛玲常說『現代人多是疲倦的』，是否由於愛情生活和現實生活的壓逼？」
「工作的壓力、強烈的競爭，使我們在愛情和工作中常常嘗到失望的滋味。所以，疲倦可說是現代人的特色。」亦舒的回應。
紅·黃·白·玫瑰
問：「小說和電影是否提供了逃避的機會？」
答：「我想應該說是休息的機會，讓我們躲起來一會兒，然後重新上路。」
於是在「休息」的時候，先看了劉亦菲主演的電視劇《玫瑰的故事》，再重看亦舒的小說《玫瑰的故事》，那是黃玫瑰前半生的故事。小說與電視劇的女主角同名同姓，遭遇看來有點相似（都是很美麗、很寂寞的一個人），其實是神似而已。
亦舒的小說提供了一個框架、電視劇的Outline，讓編劇有很大的發揮空間，可打破地域限制，加添人物。唯一不變的是在小說和電視劇出現的玫瑰，皆有寵愛她的哥哥，她精神上的支柱。
小說中的玫瑰，在哥哥眼中不盡是女強人本色，是會在挫敗中妥協的，電視劇中的玫瑰則勇往直前。
張愛玲寫《紅玫瑰與白玫瑰》，道出美麗女子，會有一天「紅的」變成「一抹蚊子血」，「白的」成了「一粒飯黏子」。黃玫瑰不同，她哥哥說的：「玫瑰離婚三次，到四十九歲還有人排隊追求的……」她不會變成「蚊血」、「飯粒」的。
亦舒說一般人可能沒有勇氣去對生活作出探險，但玫瑰不是一般人。
眾生·色盲
亦舒小說《玫瑰的故事》第一部，居住在香港的玫瑰哥哥（用第一人稱）冷眼旁觀，看着玫瑰的成長。開始時玫瑰仍是高中生，未曾考中學會考。
電視劇第一幕：在北京居住的玫瑰已讀完大學，到哥哥工作的公司上班去了。拉開序幕，小說與電視劇相同之處：漂亮、教人眼前一亮的玫瑰，讓在哥哥工作的公司一名男子「墮入愛河」，情不自禁的「愛」上玫瑰。
電視劇出現這一幕：男子來到結婚那一天，反悔了，不肯簽字，令他心動的人不是身旁的女子，而是遠在天邊、近在眼前的玫瑰。
小說中的癡男是已婚男人，快要有孩子了，他仍是不顧一切拋妻棄子（女），追求他心目中「女神」，但玫瑰根本就不把他放在眼裏。
小說中的哥哥黃振華，這樣形容妹妹玫瑰：「她的神情有種捉摸不定的憂鬱，而事實不是這樣，玫瑰並不是一個有靈魂的女孩子，她毫無思想，唯一的文化是在我書房裏撿一兩本張愛玲的小說讀。」
來到電視劇的玫瑰，生活有品味，衣着時髦，卻是不看張愛玲小說之人。
「癡男」單方面愛上玫瑰，是被「蝴蝶的色彩迷惑，卻不懂得蝴蝶是色盲」。
玫瑰故事的開始，玫瑰遇上癡男，他向玫瑰哥哥剖白，說他看了張愛玲小說，一個發生在淺水灣酒店的故事：「我與玫瑰凝視着海上的島嶼，濕濕的空氣，使我們代入了小說之中。」電視劇中的癡男大概不看小說，連這想像力都欠奉。
不過，在玫瑰眼中，他們什麼都不是，自作多情而已，一切與她無關。
塵埃·四十九
電視劇中的玫瑰，經歷了「癡男」單戀鬧劇，屬於自己的感情生活開始了，那是一個劫接着另一劫，婚姻的失敗、與相愛的人被逼分手（包括生離死別）。玫瑰仍是玫瑰，永不妥協，她仍能為自己的生活作主，堅持下去。
小說中的玫瑰結婚後，有了女兒，變成另一個人了。她對哥哥說：「很多人認為婚姻是一種逃避，結了婚就可以休息，事實上婚後戰爭才剛開始……夫妻之間也是非常虛偽的一項關係。」
玫瑰的哥哥黃振華的妻子更生問：「玫瑰怎麼會滿足於那種毫無靈魂的生活？她真快樂嗎？」
振華回應：「快樂是一件很複雜的事，玫瑰變得今天這樣糊塗，是因為她翻過觔斗來，是她自己選擇這條路走。」做哥哥的，如今也不知道，玫瑰活得快樂還是不快樂了。
這些年與亦舒見面機會不多（她移居加拿大後，再也沒有見了），倒是有幾趟見面仍有印象：她的《玫瑰的故事》面世不久，亦舒在港台談她的寫作，她說「寫作順利時，感到快樂」，又說寫作給她「一定的樂趣和滿足感」，「只要有讀者，便會寫下去。」
「寫作，娛己娛人，首先娛樂自己，才娛樂讀者。」
另一趟在一個文化飯局，在座的有蔡瀾、亦舒、李碧華、鍾曉陽，話說得最多的是蔡瀾、亦舒。
印象最深刻的一次，某一年從加拿大返回香港的候機室，遇到亦舒和她的先生。亦舒看來精神爽利，心情不錯。
原刊於《星島日報》，本社獲作者授權綜合轉載，題為編輯擬。
