編按：最近影壇七公主之一的薛家燕娶新抱，眾影迷公主一一亮相，最受歡迎的陳寶珠、蕭芳芳風采依然，令人懷緬60、70年代粵語片時代的輝煌歲月。我輩年少時都愛看陳寶珠電影，造型宜古宜今，角色能文能武，極具觀眾緣。有機會與偶像近距離接觸做訪問，從她的自傳談到拍粵語電影的浮沉，從遠嫁加州到回歸香港，因緣際會愛上舞台劇，開展了演藝新事業，演技與功架更爐火純青，讓戲迷喜出望外。
訪問將分三天刊出。
文：文灼非
陳：陳寶珠
文：當時為何有那麼多工廠妹，如此瘋狂地去看你的電影？有什麼因素令她們有共鳴？
陳：是因為戲的故事。
文：她們愛看愛情片？
陳：不是，是養家。做大家姐的要擔起頭家。
完美的書《青春的一抹彩色》
文：請你談一談《青春的一抹彩色》這本書的緣起和構思？
陳：機緣巧合，在汪曼玲介紹下，三聯有意為我出書，問我是否有興趣，之前從沒有一本書是我正式有份參與的，每次都是出版了，才知道書中的內容與我有關。這本書是我有份參與整個內容，我感到應該要有一本屬於我而我又完全知道內容的書，所以就答應了。
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文：構思時為什麼變成三本，一本畫冊，二本文字，想法從何而來?
陳：大家開會決定，這本書的出版有許多人參與，包括三聯書店所有的重要人物，還有仲文、善芝、汪汪，及在書中有份參與寫作的人，他們給了很多意見。
文：從構思到出版，歷時多久?
陳：只用了半年時間，他們要趕在我生日1月1日的時候出版的。
文：2016年白先勇教授80大壽時出版了一本《紅樓夢》新注釋版。你在香港有沒有見過他？
陳：我知道白先勇先生，他名氣很大，我不認識他， 看過他的青春版《牧丹亭驚夢》。
文：每年白先勇教授都常回港，下次有機會，可以交換一下文學心得。
陳：談不上交換，我對文學的心得有限，每一次都是慢慢摸索、學習、吸收經驗，加深我的演戲知識，逐漸進步。
文：有機會可以到中文大學聽他的課，分享一下演戲心得。他每年春季都會在中大教一個學期，請演員演崑劇。他有心推動傳統文化，崑劇可以說是他救活的。
陳：崑劇無論在服飾、演繹方面都很細緻，令人看得絲絲入扣。
文：香港非常難得也有很多人推動粵劇的發展。
陳：有許多年輕人愛好演粵劇，粵劇圈子的人逐漸增多，這是一件好事，我很開心，粵劇是廣東的國粹，希望能夠繼續發揚下去，薪火相傳。
文：你在寫這本書的時候，有沒有參考過其他世界著名演員的自傳？
陳：那段時間比較忙，而且很倉促，沒有空閒時間慢慢去看其他長輩的著作。
文：三聯出版過你師傅任劍輝的畫冊，做得很好，小思有份編製。
陳：《姹紫嫣紅》做得很好的，資料搜集亦充足。
文：你自己的資料也保存得很好嗎?
陳：我的資料一直都有保存。
文：構思整個出版計劃時，是在哪一個層面呈現你過去多年演藝生涯？你個人的想法如何?
陳：他們給了我很多很好的意見，並清楚我的想法，我跟從他們的要求提供資料、相片和講述過去的事。
文：我看過他們與你的對談，感到你描述過去的人名、時序、當時的細節、影迷的反應，都能清晰地記述起來。
陳：過去的事印象非常深刻，各樣事物及影迷對我的熱情及關懷，令我非常難忘。
文：你有否想過自己執筆，把想到的點點滴滴寫成自傳?
陳：我文筆不夠好，這本《青春的一抹彩色》已經很完美了，一定要集體力量才能完成一本完美的書。
與粵劇的未了緣
文：你受過紮實的粵劇訓練，繼而拍粵語片，當年有機會做粵劇，幾十年後因為一個機遇，回港重返粵劇舞台，那種感覺，是你和粵劇的一份緣嗎？
陳：其實我是近七、八年才開始演出粵劇。從小我就學習京劇，後來進入電影行業，因為忙於拍戲便擱置了這方面的發展。息影後，也有朋友邀請過我演出粵劇，我當時一直推辭，因為我感到自己離開了圈子一段長的時間，若我重返舞台，大家都會對我有所期望，在演出時有差錯，別人是不會因為我在電影圈裏的日子比粵劇長，又離開了一段那麼長時間這些理由，給予我原諒分，人家只會認為我一定是準備好才復出，我對自己沒有信心，我不敢演，怕出來效果不好。
又過了好一段日子，有人建議我做折子戲較易拿捏，當時就心動起來，因為剛做完《劍雪浮生》和《天之驕子》，逐漸有點信心，便答應作了第一次嘗試。之後，我演過《紅樓夢》、《再世紅梅記》、《牡丹亭》。每次演出後，前輩都會給我很多寶貴意見和教導，也增強了不少在大戲方面的知識，我年輕時所學到的都是表面的，在感情和身段的運用也不懂得去發揮，現在每一次演出後都有改進，演粵劇的信心和興趣相對地增加了不少。
文：當年的基本功都很重要。
陳：仙姐常教導我，她指出我的手門和腳門不太靈活須要多練習，我明白演大戲要功多藝熟，我有些生疏和不流暢。
文：你對自己的要求很高嗎？
陳：我的演出要對觀眾有交代，我希望做到最好。
文：除了當年陪你成長的「粉絲」外，近年還吸引了年輕人一代學習粵劇，香港是否已開拓了新的觀眾群?
陳：近年有很多年輕人學習粵劇，這並不是因為我，他們很欣賞唐滌生先生的文筆，尤其任姐和仙姐的戲加上唐先生的曲詞，變成很美好的一件事，他的詞及曲的文化水準相當高，大家都很欣賞。年輕人為學習中文而對粵劇產生興趣，是一件非常好的事。
文：我在《信報》工作時認識了唐滌生的女兒，大家是同事，她任職秘書，她講起她父親的軼事很有趣。唐滌生在上海讀戲曲，把北方一些精緻的文化帶到廣東，豐富了粵劇文化，例如用小提琴作為伴奏，重視背景設計，整個舞台的感覺煥然一新。《再世紅梅記》是他的遺作，在首演時心臟病發未能觀畢全劇就離世。當今很難找到另一位像他那樣全面的人，仍有很多人研究他。
陳：《南海十三郎》使更多人認識唐滌生，他的藝術成就是多方面的，包括音樂、繪畫、舞台設計等等。上一輩的人認識任姐、仙姐、唐滌生，年輕一輩很多都知道他們，他們的戲寶都很受歡迎，《帝女花》、《紫釵記》、《再世紅梅記》很多人喜歡唱。
——訪問陳寶珠之一
本系列文章
訪問二：影迷公主由絢爛歸於平淡
訪問三：陳寶珠演舞台劇挑戰難度
受訪者簡介：出身自粵劇世家，為粵劇名伶陳非儂、宮粉紅的養女。7歲演出京劇《三岔口》，曾經跟隨名伶粉菊花學北派武功，後得任劍輝收為徒弟。17歲成為影迷公主，七公主成員之一。婚後息影多年，因緣際會再度走上舞台，演出《煙雨紅船》、《劍雪浮生》、《天之驕子》等，大獲好評。在演藝圈多年，處世自在平淡，與人為善。
