在歐洲影展圈薄有名氣的王小帥新作《闖入者》頗特別，以驚慄片來包裝他自己成長時身受其害的一段傷痛歷史，那是1960年代中被大眾忽略的「三線建設」。
王小帥的「三線建設」三部曲
原來在中蘇關係惡劣時期，中國恐防蘇聯開戰，於是便把沿海大城市（例如上海）的重要軍工企業搬到陝甘寧山區去，避免蘇聯入侵破壞。該個搬遷行動影響千萬人，他們從熱鬧城市搬到落後山區工作、居住，而王小帥便來自其中一個受影響的家庭。
王家後來回到大城市，而他並考入北京中國電影學院。畢業後，他有機會拍長片，便製作了《十七歲的單車》和《青紅》，講及「三線建設」所造成的傷痛。去年，他又推出《闖入者》，繼續以該事件為題材，完成了他的「三線建設」三部曲。
《闖入者》所講的悲劇，是說那時眾多人遷到貴州山區後都想回歸城市，而在爭奪那些有限名額時互相攻擊、打小報告，因而害苦了無辜的人。事隔多年到今日，受害者後人，千里迢迢跟蹤到北京來，誓要報仇。
重新包裝傷痕文藝
歷史可以為我們師。歷史實在不能、也不應忘記，遺憾的是《闖入者》所講的悲劇，源於戶口搬遷制度，而那個制度在今天仍處於改革商討階段，至今仍未完善。這些年來，中國傷痕文藝作品大家看過不少，都看到有點麻木，而各位作者也深知此情況，所以會以新鮮手法來處理悲慘題材，務求觀眾不會看得太心酸和覺得重複。前些時候，張藝謀改編嚴歌苓小說《陸犯焉識》為電影《歸來》，以片中患了失憶症的鞏俐，來呈現文革的後遺症，手法不落俗套，我欣賞。
現在王小帥也一樣破舊立新來個突破，以驚慄片來表達悲慘冤孽，借一位少年郎隔代尋仇，為父母輩報復，他心中的憤怒怨恨可以想像。今天，王導演把戶口搬遷制度這個老問題提出來，很具現實意義，因為正有千千萬萬人在等待國家能完善該個落伍制度。
驚慄電影呈現救贖之心
在國產電影中，驚慄片一向罕見，王小帥今回拍《闖入者》頗能掌握其技法：電話鈴聲不時響起，可是拿起話筒，對方卻不說話，這確造出張力；之後，心事重重的女主角（呂中演得十分精采）在家門附近，失神間發現有少年郎呆站在遠處凝望，欲上前了解，而他卻突然無影無踪，懸疑因此便出來。
此部影片能入圍2014年第71屆威尼斯影展主競賽單元，當然不是因為它能令觀眾看到心驚膽跳，而是因為它帶出中國1960年代的社會和政治情況，而片中女主角一直內疚，有自我救贖之心，那才是該片的重量。
此片重點在於憂心忡忡的女主角，她從頭到尾都想補償受害家庭。她能吸引觀眾看下去，並追隨她遠赴貴州偏僻山區，來到當年十分宏偉而今天已廢棄的工廠，探訪舊人，然後弄清楚當年受自己所害的家庭今天向自己報復的理由。救贖之心很重要，在歷史和社會罪惡事件弄清楚之後，報仇者那方的故事便變得次要，交代與否也無關痛癢。
看這部電影，勿忽略王小帥良苦用心，不要馬虎的把「三線建設」與文革混為一談。最後一提，安樂電影公司在香港發行《闖入者》期間，會安排放映該三部曲中其他兩部片，讓大家看箇全面，實在有心。
圖片：安樂影片
