封面圖片：吳宇森《赤壁：決戰天下》（網絡圖片）
看了吳宇森的《赤壁：決戰天下》，令我大失所望，觀後反思原因何在，得到兩個結論：一是作為一個影迷，我覺得這位大師級的導演江郎才盡，在重施故技之餘已無創意；二是作為文學經典《三國演義》的忠實讀者，我認為該片非但隨意曲解原著（包括原來的歷史《三國誌》），而且為了票房和娛樂的考慮全然不尊重文學。當然這是我的偏見，基於身為一個「吳宇森擁躉」的立場，願在此略抒己見。
《赤壁》下集令我失望的表面原因很簡單：上集拍得不差，特別是最後十分鐘的戰爭場面，場景調度和鏡頭運用可圈可點，當然會使觀眾熱切期待下集的兩場高潮戲——草船借箭和火燒連環船。不幸在看完上集之後，我在坊間購得一套電視劇《三國演義》（十九集「國際版」），竟然看得津津有味。當然電視劇的製作簡陋，無法和吳宇森的千萬元大片比擬，但內中草船借箭的場面，兩片竟然如出一轍，到底是誰抄誰？到了最後的半個鐘頭的火燒連環船高潮，因是夜中大戰，即使是火海，但看來看去還是亂戰一團，是搭出來的實景還是小模型？我看不清楚，電腦特技（包括韓國技師的協助）的功用又何在？
有心人可以把此片和兩部近年的好萊塢大片比較一下：彼德森（Wolfgang Petersen）的《木馬屠城記》（Troy, 2004），和斯科特（Ridley Scott）的《天國之城》（Kingdom of Heaven, 2005），冷暖自知。《木馬屠城記》以電腦設計的場面取勝，即使有簡陋之處（如雅典船隊靠岸那場戲），但依然情節緊湊，但《赤壁》下集幾乎無情節可言，而片子前段孫權之妹在曹營作密探的部分，簡直不近情理，匪夷所思，只不過讓導演展露一下踢「足球」（蹴鞠）的場面而已，但偏偏拍於周星馳的《少林足球》之後，盡失光彩。
為曹操翻案
《天國之城》雖是商業製作，但內含一個新的「修正主義」的主題：撒拉遜王領導的回教軍較基督教的十字軍軍勢強，而且更有理可據。《赤壁》下集似乎亦有少許翻案意味，在片尾更突出曹操的「正面形象」，竟然嚇倒吳蜀聯軍的數位英雄好漢！即使歷史上有憑有據——《三國演義》顯然較《三國誌》更同情蜀國三傑劉關張和諸葛亮——但處理曹操這個歷史人物並為其「平反」，必須從角色性格着手，其中最關鍵的一場戲——曹操醉吟「鴉雀南飛」詩句——在片中就草草了事，反而電視劇處理得更精采。多虧飾演曹操的張豐毅這位資深演員頂住，否則效果更不堪設想。
片中故意刪了黃蓋的苦肉計一節，可以理解，但把華容道關公放曹操的一段也略掉了，則距離中國「文化記憶」太遠，片中竟然從關公之口說出一句「你早已過時」的話，差點令我笑掉大牙！影射的是什麼？如果要「反正」的話，不如出之曹操之口！
任何大部頭的製作都要講究情節和氣氛，二者缺一不可，但皆為最後的高潮「造勢」。吳宇森在這場高潮中想施展自己的百般武藝導演功夫，別的導演可能是在一場大火後了事，下面的鏡頭必是屍橫遍野、滿目瘡痍（如電視劇中所示），但吳宇森故意要在火燒之餘還要繼續搏殺下去，這也是他的一貫作風，最後高潮必然打得慘烈之至。但此片中，慘烈場面反而被幾個莫須有的鏡頭淡化了，趙薇飾的孫權妹也參加助興，甚至和曹營士兵來一場愛與死的肉麻鏡頭，真是俗不可耐，別人打得血肉橫飛，她竟然安然無事！
三國主題錯置 諸葛亮周瑜錯配
我不禁想到吳宇森的另一部作品《Windtalkers》(2002)，在這部不受歡迎的戰爭片中，吳的導演風格依然可觀，戰爭場面調度有方，直到最後打到一兵一卒，慘烈之至，但似乎全然忘了該片的原先主題——印地安人，反而歌頌白人英雄，如果斯科特來導演此片，方法一定不同，甚至恰得其反，不信可看他的名作《黑鷹計劃》（Black Hawk Down, 2001）。這類動作片背後的「必備條件」是：正面人物必須犧牲得壯烈，甚至雖敗猶榮。但在《赤壁》中，決戰勝利者在最後一個也沒有死，連曹操也放生了，甚至還不忘來一個趙雲和周瑜英雄救美的鏡頭，又是個俗套（cliché），在好萊塢的西部片和警匪片——包括吳宇森自己八十年代的作品——早已看過千幾百遍了。
《三國》本無女人戲，如果有，則是大喬小喬，於是片中安排了一場小喬獨入曹營勸曹操的一幕，似乎故意加進一個「英雄美人」的主題，但卻是「錯置」的，看來是受了《木馬屠城記》的啟發：既然特洛依的海倫「一個面孔起動了千艘戰船」（A face that launched a thousand ships），何不也來一個「海倫式」的小喬？所以拉了一位名模來演，美則美矣，但怎會演戲呢？我想除了票房因素外，可能還有一個改編的問題：片中兩個「美人計」，一前一後，可以使劇情更生動一點，並以此取代《三國演義》中的權術和計謀，因此在上集中頗露頭角的諸葛亮，在此也被犧牲了，除了「草船借箭」和「借東風」之外，也無計可施，但這兩場高潮戲皆是諸葛亮直接或間接促成的，不把他放在前台而以周瑜代之，其用心又何在？不僅把梁朝偉這個好演員糟蹋了，而且也抽去原著小說中的真正主軸，何以如此，且聽下回分解。
原刊於《亞洲周刊》，本社獲授權轉載。
